陽(yáng)光下的抒情詩(shī)人——讀維米爾的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà).pdf

1、本文對(duì)維米爾的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)進(jìn)行了分析。相對(duì)于同時(shí)代的繪畫(huà)大師，有關(guān)維米爾的文獻(xiàn)較少，但其如詩(shī)般的寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)風(fēng)格還是打動(dòng)了中國(guó)觀眾的心靈，越來(lái)越受到很多當(dāng)代寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家的重視，但在中國(guó)關(guān)于維米爾作品介紹，風(fēng)格特點(diǎn)及繪畫(huà)技法的文獻(xiàn)更是少之又少。要想正確認(rèn)識(shí)維米爾在美術(shù)史中的地位，就要系統(tǒng)研究他的作品與他的時(shí)代。17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)派作為一個(gè)整體，以其巨大的規(guī)模和成就，對(duì)整個(gè)西方美術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)生過(guò)意義深遠(yuǎn)的影響。約翰內(nèi)斯.維米爾是17世紀(jì)荷蘭

2、黃金時(shí)代繪畫(huà)的典范，他的作品嚴(yán)謹(jǐn)、抒情，取材現(xiàn)實(shí)題材，與意大利文藝復(fù)興以來(lái)崇尚的宗教與歷史性、寓言性題材完全不同，開(kāi)創(chuàng)了北歐描繪現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的先河。他的油畫(huà)主要表現(xiàn)城市風(fēng)景和市民的日常生活，畫(huà)幅不大，卻精心描繪，且特別講究光、色和空間比例，給人一種真實(shí)感。整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。畫(huà)中這種平實(shí)的情感像抒情詩(shī)一樣起到了凈化人類(lèi)心靈的作用。
　　 維米

3、爾用各種方法研究自然并盡量使他畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和光線效果和大自然接近，畫(huà)面精確巧妙的構(gòu)圖、柔和漫射的光線、和諧單純的色彩，柔和而堅(jiān)實(shí)的輪廓給后來(lái)的畫(huà)家們帶來(lái)了很大的啟發(fā)。維米爾早期關(guān)注物體的結(jié)構(gòu)和視覺(jué)的質(zhì)感，并且光線是他塑造形象的基礎(chǔ)，他通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)和光線的杰出運(yùn)用，創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)可信的空間，表現(xiàn)出畫(huà)中那種靜謐、和諧、優(yōu)雅的生活氣息。后期他探索光、色彩、結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)可能性，創(chuàng)造了一種現(xiàn)實(shí)世界的抽象形象，對(duì)光的捕捉和探究使其成為印象主義的先驅(qū)。在繪

4、畫(huà)技巧上，他采用了粗重的筆觸和厚涂色彩的直接畫(huà)法，不同于古典油畫(huà)薄涂的層層罩染的透明畫(huà)法。他的繪畫(huà)形體結(jié)實(shí)、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。他的油畫(huà)幅面較小，但經(jīng)過(guò)嚴(yán)格推敲，精心琢磨。畫(huà)面效果單純、明快，不僅強(qiáng)調(diào)整體感，而且還注意表現(xiàn)多種不同形體所形成的變化和對(duì)比，被人們形容為古典的、超越時(shí)間限制的和紀(jì)念碑式的畫(huà)面。維米爾的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格樸實(shí)無(wú)華，是一種難能可貴的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。作品中樸素的民族元素像一首抒情詩(shī)能夠喚起各