油畫(huà)本源審美下我的創(chuàng)作理念芻議.pdf

1、視覺(jué)審美的第一性和表象性與精神審美的第二性和本質(zhì)性，是繪畫(huà)藝術(shù)自出現(xiàn)至今都不可顛覆的兩大特征。油畫(huà)作為繪畫(huà)藝術(shù)的一大支脈，更是遵守著這一原則。
　　 然而作為視覺(jué)藝術(shù)的架上油畫(huà)發(fā)展至今，卻出現(xiàn)了兩種區(qū)分截然的情況:首先，藝術(shù)家過(guò)分的強(qiáng)調(diào)視覺(jué)感受，為了滿(mǎn)足感官欲望和工藝裝飾作用，使作品走向了單一的視覺(jué)審美。這種創(chuàng)作原則導(dǎo)致作品缺乏應(yīng)承載的思想和內(nèi)涵，作品趨于矯飾和膚淺;其次，藝術(shù)家只注重個(gè)體觀念與主觀意識(shí)的表達(dá)，而放棄了繪畫(huà)作品視

2、覺(jué)審美的第一性特征，轉(zhuǎn)而走向了單純觀念表達(dá)的載體，作品視覺(jué)體驗(yàn)呈現(xiàn)出不知所云，莫名其妙的狀況。這種創(chuàng)作原則致使作品晦澀難懂，只能通過(guò)文本解釋或必要的作品說(shuō)明，才能讓觀者試著去理解畫(huà)家所傳達(dá)的個(gè)人審美追求。
　　 我認(rèn)為這兩者的偏廢都是片面而不可取的。尤其在現(xiàn)代社會(huì)，如果說(shuō)視覺(jué)感官的滿(mǎn)足還能牽強(qiáng)的認(rèn)為是美術(shù)作品功用之一的體現(xiàn)，那后者的只注重所謂的“道”（且不論這個(gè)“道”的真?zhèn)胃叩停┘此囆g(shù)家只注重個(gè)人觀念表達(dá)，而摒棄了“器”即放棄了

3、對(duì)畫(huà)面形式美感這一“載道之物”的關(guān)注，這種創(chuàng)作原則的大行其道更讓架上油畫(huà)走向歧途。
　　 在中國(guó)，油畫(huà)發(fā)展大致粗略經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期。首先，表達(dá)宮廷貴族等東方題材元素寫(xiě)實(shí)時(shí)期（明末至清朝，西方宮廷畫(huà)師、學(xué)徒及油畫(huà)作坊的皇室貴族油畫(huà)定制時(shí)期）;其次，襲承歐洲古典寫(xiě)實(shí)技巧并與前蘇聯(lián)社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)主義手法結(jié)合時(shí)期（民國(guó)時(shí)代到“85美術(shù)新潮”前）;第三，油畫(huà)流派及其風(fēng)格五花八門(mén)，畫(huà)家“百家爭(zhēng)鳴，百花齊放”時(shí)期（改革開(kāi)放及“85美術(shù)新潮”后至今