風(fēng)格派建筑——走向勻質(zhì)空間.pdf

1、本文以風(fēng)格派建筑作品為主要研究對象，從造型語言及空間手法等方面總結(jié)歸納風(fēng)格派建筑走向勻質(zhì)空間的發(fā)展過程，并以密斯和SANAA為例探討風(fēng)格派之后勻質(zhì)空間的發(fā)展。
　　風(fēng)格派自20世紀(jì)初興起就在國際范圍得到了廣泛關(guān)注，而國內(nèi)對它的研究開始得比較晚且多限于繪畫方面，除了施羅德住宅，對風(fēng)格派建筑的研究更是屈指可數(shù)。對勻質(zhì)空間的研究大多從密斯著手，而風(fēng)格派僅作為鋪墊輕筆帶過。風(fēng)格派的本質(zhì)是追求普遍價(jià)值的烏托邦理想，雖然其主要成就集中在繪畫方

2、面，特別是蒙德里安的作品，但改造社會的愿望使藝術(shù)家們最終走向了人類可棲息的建筑領(lǐng)域，致力于構(gòu)建人類的新生活。風(fēng)格派設(shè)想的烏托邦社會奠定了歐洲本土勻質(zhì)空間發(fā)展的基礎(chǔ)，對現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生了巨大的影響。
　　本文先是梳理了風(fēng)格派運(yùn)動前后歐洲，尤其是荷蘭的社會背景，之后詳細(xì)分析了風(fēng)格派“普遍”的哲學(xué)思想。文章接著歸納了在這種哲學(xué)思想影響下的風(fēng)格派繪畫（雕塑）的造型特點(diǎn)。除了風(fēng)格派繪畫（雕塑），對風(fēng)格派建筑有很大啟發(fā)的荷蘭本土建筑師貝爾拉赫

3、以及美國建筑師賴特也被納入研究范圍。
　　對風(fēng)格派建筑的分析是文章的重點(diǎn)。本文將風(fēng)格派建筑走向勻質(zhì)空間的過程歸納為從箱體到碎片、從封閉到開放，從三維到四維，最后走向元素化和一體化的發(fā)展歷程。主要分析了風(fēng)格派運(yùn)動的早期建筑師如霍夫、威爾斯、奧德的作品，和運(yùn)動中期杜斯堡和伊斯特倫的三個(gè)住宅方案與里特維爾德的施羅德住宅，以及1925年后，風(fēng)格派運(yùn)動步入尾聲的一些設(shè)計(jì)。風(fēng)格派的一些室內(nèi)設(shè)計(jì)與空間裝置也被提及。
　　本文在分析風(fēng)格派建