論歷史圖像繪畫中的劇場(chǎng)與架構(gòu)_12230.pdf

1、隨著劇場(chǎng)理論的發(fā)展，“劇場(chǎng)”的定義不再僅僅限于傳統(tǒng)戲劇表演的理論，它影響了除戲劇以外其他藝術(shù)類別，至60年代批評(píng)家弗雷德將劇場(chǎng)性引入藝術(shù)批評(píng)后，劇場(chǎng)性逐漸被廣義的擴(kuò)大為涵蓋生活的全部，這種思維模式即：“劇場(chǎng)思維”。
　　在當(dāng)前繪畫領(lǐng)域中，“劇場(chǎng)思維”很大程度上影響了藝術(shù)家的思維和創(chuàng)作方向。它既要求藝術(shù)家的創(chuàng)作與時(shí)代意識(shí)結(jié)合同時(shí)在感官上又能與觀者形成一種特殊的聯(lián)系?！皠?chǎng)思維”是具有各種繁雜而隱秘的思維模式的總合體，他的出現(xiàn)使繪畫藝

2、術(shù)具有了一個(gè)更寬更廣的維度在向前發(fā)展。
　　本文源于自身的創(chuàng)作與思考，筆者在運(yùn)用“劇場(chǎng)思維”進(jìn)行歷史圖像繪畫創(chuàng)作進(jìn)行研究的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)之前研究“劇場(chǎng)思維”與歷史圖像繪畫創(chuàng)作的關(guān)系尚未有比較詳細(xì)完整的梳理與總結(jié)。
　　故而本文試圖從兩個(gè)方面入手，對(duì)其進(jìn)行研究。其一，追溯“劇場(chǎng)思維”與歷史圖像繪畫創(chuàng)作的的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)其的唯一性與不可替代的價(jià)值。其二，例舉在“劇場(chǎng)”理論出現(xiàn)之后含有“劇場(chǎng)思維”各種不同特性的藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作并將其分類歸納

3、，再引以美術(shù)史實(shí)加以分析研究。
　　本文共分為六個(gè)章節(jié)：
　　第一個(gè)章節(jié)綜合闡釋“劇場(chǎng)思維”在繪畫中的相關(guān)線索及在歷史圖像繪畫創(chuàng)作實(shí)踐研究中的起因和意義。
　　第二個(gè)章節(jié)從戲劇的戲劇性和“劇場(chǎng)思維”的定義展開。分別闡釋戲劇性與繪畫、“劇場(chǎng)思維”與繪畫的關(guān)系。
　　第三個(gè)章節(jié)主要從歷史圖像繪畫創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)對(duì)“劇場(chǎng)思維”在歷史圖像繪畫創(chuàng)作中的架構(gòu)進(jìn)行分類歸納。對(duì)不同類別的“劇場(chǎng)思維”藝術(shù)家進(jìn)行個(gè)案研究。
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