傳統(tǒng)木版年畫用線的流與變——以清末桃花塢年畫為例_9106.pdf

1、清末是桃花塢木版年畫用線流與變的一個(gè)重要分水嶺。本文重點(diǎn)旨在研究其用線的變化。其中，表現(xiàn)出兩種趨向:一種是“古風(fēng)延續(xù)”，另一種是“仿泰西畫法”?！肮棚L(fēng)延續(xù)”，主要是對(duì)傳統(tǒng)白描中用線技法的一種延伸。對(duì)于“仿泰西畫法”，是桃花塢木版年畫用線出現(xiàn)的新因素，其最根本的原因是鴉片戰(zhàn)爭以后，由于國門打開，傳教士大量涌入，西方的美術(shù)觀念在中國傳播，出現(xiàn)了中西合璧的新畫風(fēng)，并且在清季的蘇州桃花塢木版年畫中一度流行，為我國傳統(tǒng)版畫的發(fā)展注入了新的元素。<

2、br>　　在桃花塢木版年畫中，可以明顯發(fā)現(xiàn)畫面中一些景物形象有著明顯中西雜糅的特點(diǎn)。此時(shí)期的作品不僅在形式上融合了中西方繪畫風(fēng)格，在內(nèi)容上也雜糅了大量的風(fēng)土人情。雖然在早期的作品中，可以很清晰的看到其中的洋風(fēng)痕跡，但由于技術(shù)和木刻材質(zhì)的限定又無法完全盤照搬。因此，用線不僅僅是單純吸收了西方銅版畫的用線技法，在接受其新技法的同時(shí)，并未完全拋棄傳統(tǒng)的繪畫方式，而且更多的是一種中西合璧的交融狀態(tài)，盛極一時(shí)。清末，由于人文風(fēng)情、文人畫家的影響以

3、及技術(shù)方面的局限性，桃花塢木版年畫最終整體上還是回歸到了中國傳統(tǒng)式繪畫的韻味之中，古法刻線終占據(jù)了主導(dǎo)地位。
　　從現(xiàn)存資源來看桃花塢木版年畫的原作遺存不多，大多為后人翻刻。主要原因有二:一是清末桃花塢木版年畫的市場逐漸縮小，二是，在太平天國后期，清兵圍攻蘇州，山塘、楓橋一帶桃花塢年畫作坊被大火連燒七天，刻版幾乎全被燒盡。目前，政府及民間組織積極投入于桃花塢木刻年畫的搶救和保護(hù)。
　　本文第一章，主要描述桃花塢木版年畫是傳統(tǒng)