歌劇《蒼原》人物娜仁高娃主要唱段演唱與教學(xué)研究_18130.pdf

1、歌劇有著區(qū)別于其它藝術(shù)形式的魅力，劇中音樂與劇情相互融合、人物性格鮮明，舞臺效果給人以深刻的視聽感覺及視覺震撼。中國歌劇誕生于20世紀(jì)上半葉，歌劇進(jìn)入中國以來一直被廣泛關(guān)注著，音樂界的前輩們在中國歌劇發(fā)展探索的道路上嘔心瀝血，做出了突出的貢獻(xiàn)，多部極具藝術(shù)價值的作品尤如雨后春筍一般出現(xiàn)在世人的視野中，對社會產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其中《蒼原》所取得的藝術(shù)成就可圈可點(diǎn)?！渡n原》不僅彰顯了愛國主義這一恒久不變的主題，還在音樂、劇本、演員以及舞美設(shè)

2、計各個方面取得了巨大的成功，為中國民族歌劇的創(chuàng)作增添了新的靈感和養(yǎng)分，標(biāo)志著20世紀(jì)90年代中國歌劇進(jìn)入到了一個更加成熟的階段。
　　 本文通過對歌劇《蒼原》中的女主角娜仁高娃的主要唱段進(jìn)行分析，探索歌劇中女主角主要唱段的演唱技巧和聲音的運(yùn)用，同時提高筆者在聲樂演唱上的理解力和表現(xiàn)力，用以指導(dǎo)今后的教學(xué)研究。通過本文的寫作也更進(jìn)一步的了解《蒼原》在中國歌劇發(fā)展史上的輝煌成就。
　　 第一章，筆者對歌劇《蒼原》的歷史背景、

3、劇情概況和主題思想、創(chuàng)作風(fēng)格與音樂特征以及女主人公娜仁高娃的戲劇形象進(jìn)行分析，以此對《蒼原》的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行初步的介紹;第二章，娜仁高娃主要唱段的音樂基本特征與演唱處理，筆者對女主角的主要唱段進(jìn)行了具體的分析，主要分析了詠嘆調(diào)“情歌”、“我心中有兩個聲音”以及“我們將得到永生”，筆者從音樂基本特征、演唱技巧、歌曲的藝術(shù)處理等方面對女主角的主要唱段進(jìn)行了一些自己的闡述，同時也對娜仁高娃這一歌劇形象進(jìn)行了研究。第三章，為本文的重點(diǎn)論述章節(jié)，縱

4、觀歌劇《蒼原》的研究現(xiàn)狀、資料分析研究等，發(fā)現(xiàn)對“歌劇主要唱段的演唱教學(xué)分析”還未出現(xiàn)，本文的創(chuàng)新之處在于首次對演唱教學(xué)加以分析、歸納和總結(jié)，擬從音樂本體、音樂表現(xiàn)及演唱中的重點(diǎn)難點(diǎn)作為切入點(diǎn)，試圖探索歌劇演唱與教學(xué)分析，了解與把握歌曲處理的基本規(guī)律，用以指導(dǎo)今后的演唱與教學(xué)，同時也提高自身的理論水平和聲樂演唱水平。第四章，闡述了歌劇《蒼原》的藝術(shù)成就以及它的成功對中國歌劇創(chuàng)作的啟示。
　　 《蒼原》出演至今獲得了諸多國家級的榮

5、譽(yù)，特別是1996年5月，1《蒼原》獲得了文化部國家戲劇最高獎“文華獎”，并同時囊括作曲、舞美、編劇、導(dǎo)演、服裝、道具、燈光、表演、化妝、音響等10個單項(xiàng)獎，創(chuàng)下文華獎在歷史上的記錄，成為了中國歌劇歷史上最優(yōu)秀的作品之一，從而奠定了它在中國歌劇歷史上的地位。全國第六屆“文華獎”頒獎典禮上，《蒼原》的四位主要演員也先后獲得了殊榮。劇目同時還榮獲中國戲劇“梅花獎”等諸多獎項(xiàng)。《蒼原》的大獲成功證明了中國藝術(shù)家在歌劇這一藝術(shù)形式上已取得了較高