作品《廢舊車系列》——淺談水彩畫的厚重感_10424.pdf

1、一百多年前，水彩畫自西方傳入中國。而在這一百多年里，中國水彩畫始終在不斷發(fā)展并且不斷地取得創(chuàng)新。畫家們創(chuàng)作出的作品無論在風格上還是題材與形式上都有了極其顯著的突破。過去一些傳統(tǒng)水彩畫中水色淋漓、輕快透明的創(chuàng)作風格已不再滿足于當今許多水彩創(chuàng)作者的需求；反而厚重、濃烈的水彩大型創(chuàng)作開始不斷出現在我們的視野中，這些作品無論從手法的運用上，亦或在材料媒介的選擇上都與我們過去的傳統(tǒng)水彩畫有所不同。對此，許多人認為這種創(chuàng)作手法與方式已經喪失了水彩畫

2、的本質特性，甚至有些人質疑這已經不能算是水彩畫了。在有些人看來，水彩畫本應該是純凈、透明、輕快，這才是水彩畫應具備的基本屬性。而對于水彩畫是否可以像油畫作品一樣追求厚重與細膩的視覺體驗是許多藝術創(chuàng)作者一直爭議的問題。
　　水彩作品創(chuàng)作顏料的特征決定水彩畫面大多具有通透明快的視覺效果，而過去也始終將輕快透明、水色淋漓、抒情飄逸作為水彩畫的界定，這當然是對傳統(tǒng)水彩畫的一些認識?？稍诋斀袼十嬛羞@并不是水彩畫的唯一面貌，單一的創(chuàng)作形式也

3、不能滿足所有藝術家的藝術追求?！昂裰馗小苯^不是只有油畫才能達到的，水彩畫同樣可以達到渾厚而結實的效果。當然，在水彩畫看來，“厚重感”也是有底線的，它在追求厚重的同時不應喪失水彩畫的本質特性——“透明性”，只要不違背水彩的本質透明性的前提下再去追求畫面的厚重感，就不會迷失方向，否則就會模糊畫種，甚至會消除水彩的本體語言。在進行兩幅大型創(chuàng)作《廢舊車系列》中，經歷了反復的摸索與改進，嘗試了多種媒介與技法，運用干與濕相結合，在不違背透明性的基礎