香港TVB警匪題材電視劇的敘事研究_1702.pdf

1、論文所要探討的是香港TVB警匪題材電視劇敘事話語的美學(xué)問題。警匪題材電視劇作品是近年來興起的一種類型片模式，其鮮明的敘事特征就是在電視劇敘事模式的框架之內(nèi)存在的犯罪與反犯罪的較量。
　　論文借助結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)、美學(xué)、文化詩學(xué)、符號學(xué)、以及影視藝術(shù)、電視視聽語言等理論，從審美的角度來解構(gòu)TVB警匪劇的敘事特點；探究其在香港“去政治化”背景下所形成的文化表征；并將內(nèi)地與TVB警匪題材電視劇放在同一平臺上進行比較；在大的國際環(huán)境競爭中，

2、分析其面對的機遇和挑戰(zhàn)，以期對TVB類型劇的發(fā)展有所貢獻。
　　論文的第一章將香港TVB警匪題材電視劇的發(fā)展之路進行了簡要的梳理。香港TVB警匪題材電視劇產(chǎn)生于上世紀80年代，90年代達到鼎盛，邏輯縝密案情的推理，懸疑的情節(jié)設(shè)置，再加上美女帥哥的組合，使其收視率不斷攀升。與此同時，TVB也開始走出香港，在內(nèi)地、東南亞等地區(qū)形成了較大的影響。在競爭與擴張的過程中，TVB警匪題材電視劇逐漸形成了自身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部特征。
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3、下來的兩章內(nèi)容，分別從內(nèi)部敘事和外部文化兩個方面對TVB警匪題材電視劇進行研究。犯罪這個特殊的社會現(xiàn)象構(gòu)成了電視劇敘事話語的基本存在方式，作為關(guān)注社會生活的電視劇藝術(shù)，如何講犯罪，如何制止犯罪構(gòu)成了其獨特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。因此，論文的第二章就從情節(jié)的設(shè)計、結(jié)構(gòu)的安排、人物的塑造以及視聽語言的表達四個層面，利用結(jié)構(gòu)主義敘事理論的相關(guān)方法，對TVB警匪題材電視劇的內(nèi)部敘事進行研究分析，從而探尋其特色的故事情節(jié)；分形與重構(gòu)的結(jié)構(gòu)模式下所形成的的二元

4、人物力量的對抗；以及豐富多彩的視聽語言架構(gòu)。然而，任何一個藝術(shù)創(chuàng)作都不是獨立存在的，是與其生存的社會背景息息相關(guān)的。因此，TVB警匪題材電視劇作為香港文化的產(chǎn)物，深深地打上了“香港文化”的獨特烙印。在殖民主義與自由主義的文化碰撞中，TVB警匪題材電視劇形成了特定的“香港身份”，衍生出特有的世俗符號、專業(yè)的創(chuàng)作機制、甚至成為香港的“城市名片”。
　　內(nèi)地警匪題材電視劇20世紀90年代開始走向成熟，短短20年飛速發(fā)展，形成與香港TVB

5、警匪劇互相競爭，共同進步的局勢。論文第四章將二者放在同一平臺上進行研究。在市場經(jīng)濟的沖擊之下，不同地域的警匪劇呈現(xiàn)出某些相似的特征：“世俗性”越發(fā)明顯；強調(diào)大團圓的結(jié)局；多種題材雜糅；娛樂美學(xué)元素滲入；并著意于偶像的力量。然而在“一國兩制”的政治體制之下，相比內(nèi)地勵志向上、人物歌頌的類型片，TVB警匪題材電視劇更突顯出自身趣味性、娛樂性的特征；流水式的生產(chǎn)之下更注重模式化的敘事；戲劇沖突也更加劇烈；系列劇盛行，演員呈現(xiàn)臉譜化。
　

6、　隨著市場的擴大和全球化進程的加快，越來越多的國家加入“警匪敘事”的競爭中。過分強調(diào)的恐怖元素，一成不變的臉譜設(shè)計，再加上流水作業(yè)的商業(yè)復(fù)制，使TVB警匪題材電視劇在競爭中流失了大量的受眾群體。因此，面對自身生產(chǎn)和外部競爭的壓力，TVB電視臺開始探索自身發(fā)展的新出路：抓住自身的制作特色，改進銷售渠道，進軍線下市場等等。從最根本上來說，TVB警匪題材電視劇在競爭的大環(huán)境中，要力求世俗化與文化內(nèi)涵的平衡發(fā)展。娛樂性固然滿足了人民的消費需求，