“獨(dú)幕劇圣手”的轉(zhuǎn)向與拓展——丁西林后期戲劇創(chuàng)作研究_41020.pdf

1、丁西林(1893-1974)是中國現(xiàn)代喜劇史上一個獨(dú)特的存在，因其早期創(chuàng)作獲“獨(dú)幕劇圣手”之美稱。本文以丁西林從抗戰(zhàn)到建國時期的后期喜劇為研究對象，以《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》教材中丁西林早期喜劇研究成果為起點(diǎn)，將后期喜劇創(chuàng)作與前期相互觀照，通過對劇作文本結(jié)構(gòu)、沖突、人物、語言等要素的分析比較，提煉出丁西林后期喜劇的特定模式和類型。全文除導(dǎo)言、結(jié)語外共分三章。 第一章研究抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的獨(dú)幕喜劇《三塊錢國幣》。通過與早期喜劇模式的比較

2、，總結(jié)出丁西林獨(dú)幕喜劇的創(chuàng)新之處：創(chuàng)作視野從“客廳”轉(zhuǎn)向“院落”；注重現(xiàn)實(shí)環(huán)境對人物的影響：知識分子人物對自我的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)γ癖姷耐?；“是與是”沖突轉(zhuǎn)向觀念與“是與非”的混合沖突；戲劇形態(tài)也由機(jī)智幽默喜劇轉(zhuǎn)向諷刺喜劇。 第二章研究抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的多幕劇《妙峰山》。分析在多幕劇中如何通過拓展時空來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，在抗戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)題材和作者熟悉的婚戀母題的結(jié)合中獲得豐富的舞臺效果，并巧妙地將重疊式?jīng)_突轉(zhuǎn)化為“是與是”沖突。在音樂、意識與幽默手法