論米約的雙鋼琴組曲《丑角》_26791.pdf

1、法國二十世紀繼德彪西之后最偉大的作曲家之一，“六人團”的核心成員達律斯·米約在近六十年的創(chuàng)作生涯中，為世人留下了443部作品。在他漫長的一生中，對他的生活與創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響的應該是法國、巴西和美國這三個地方，而且米約是先后主要在法國-巴西-法國-美國-法國以循環(huán)的形式度過他的一生的，所以將其稱為“循環(huán)性”的人生歷程。對于米約的音樂作品也可謂良莠不齊，但是他的作品總會在不同的程度上體現(xiàn)出“傳統(tǒng)性”、“現(xiàn)代性”和“異域性”的結合，更多的是以

2、其中一種因素為主，同時又伴有另一種或兩種因素的一種“兼容性”的音樂風格。
　　 在米約眾多的音樂作品中，雙鋼琴組曲《丑角》稱得上是雙鋼琴這種體裁的典范之作。這首組曲的三個樂章總共運用了八個音調(diào)清晰、節(jié)奏分明的主題旋律，有的主題旋律還是以單聲部的織體形式來呈示的，主題以單聲部的形式來呈示不僅強化了主題的旋律性，而且也表明旋律是作品中重要的表現(xiàn)手段之一。另外，就總體而言，組曲《丑角》的宏觀結構是清晰、明確的，功能性的和聲進行也隨處可

3、見。但是，這并不能說米約在創(chuàng)作這首作品時使用的手法過于保守，因為在作品中也大量使用了二度、四度和五度這些二十世紀的多樣化的和弦結構手法和連續(xù)的四六和弦、連續(xù)的七和弦的和聲進行以及復合和弦等前衛(wèi)而又豐富的和聲手法。作為套曲，《丑角》在調(diào)性布局上也表現(xiàn)出一定的自由性，三個樂章的主調(diào)分別是C大調(diào)、bB大調(diào)和F大調(diào)，與傳統(tǒng)的大多數(shù)套曲不同，組曲的末樂章沒有再現(xiàn)第一樂章的主調(diào)而是以開放的形式結束在下屬大調(diào)。從對曲式結構的細部處理也能看出米約在作曲