莫扎特鋼琴奏鳴曲中裝飾音的創(chuàng)作特征和彈奏方法探究_11695.pdf

1、裝飾音在鋼琴作品中起到修飾點(diǎn)綴旋律的作用，因其并不是音樂(lè)的主體部分，故在如何正確彈奏裝飾音的問(wèn)題上常存爭(zhēng)議。演奏者常將其以簡(jiǎn)單的技術(shù)訓(xùn)練為目標(biāo)，如顫音的數(shù)量如何界定？如何與左手的節(jié)奏交相輝映?波音的演奏方式于主旋律之前還是之后？而每個(gè)時(shí)期的裝飾音都有其特定的演奏風(fēng)格。在實(shí)際演奏時(shí)，演奏者對(duì)裝飾音的音樂(lè)內(nèi)容、形式內(nèi)涵并不會(huì)做過(guò)多的考究。而在音樂(lè)史上，裝飾音遍及各個(gè)時(shí)代，也是作曲家表現(xiàn)音樂(lè)特征的創(chuàng)作手法之一，而每個(gè)時(shí)期的作曲家在裝飾音的運(yùn)用

2、方式和音樂(lè)的處理上都各有所長(zhǎng)。裝飾音的演奏涵蓋了記譜法，符號(hào)意義，樂(lè)器演奏方法等方面。從宏觀上理解裝飾音的特性，能全面的把握音樂(lè)作品的風(fēng)格特質(zhì)。
　　裝飾音遍及巴洛克的鍵盤音樂(lè)中，尤其在巴赫作品中較為常見(jiàn)。由巴洛克時(shí)期跨入古典主義時(shí)期，裝飾音也隨著時(shí)代的變遷而向前發(fā)展，而莫扎特的作品在音樂(lè)史上無(wú)疑具有劃時(shí)代的意義。莫扎特繼承了先輩們對(duì)于裝飾音的創(chuàng)作傳統(tǒng)，并對(duì)其進(jìn)行概括性的運(yùn)用并發(fā)展。文章選取莫扎特的鋼琴奏鳴曲作為研究對(duì)象，針對(duì)莫扎

3、特作品中裝飾音的外部特征和內(nèi)涵意義進(jìn)行概述和總結(jié)，為教學(xué)和演奏提供一定的參考依據(jù)。
　　本文以四個(gè)章節(jié)來(lái)論述。第一章“古典主義時(shí)期的莫扎特”，主要通過(guò)論述古典時(shí)期的音樂(lè)概況和奏鳴曲的特征進(jìn)行闡述，從整體上把握古典主義的風(fēng)格特點(diǎn)，而了解這個(gè)時(shí)期對(duì)莫扎特的創(chuàng)作的影響。第二章“裝飾音在不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，以巴洛克、古典、浪漫時(shí)期為例”，對(duì)裝飾音作簡(jiǎn)單的概述，并了解在這三個(gè)時(shí)期，裝飾音的創(chuàng)作特點(diǎn)，能讓演奏者們對(duì)古典主義時(shí)期的裝飾音的風(fēng)格把

4、握更全面。第三章“莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音的具體特征研究”，主要分為兩部分，第一部分概述莫扎特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特征等。第二部分論述莫扎特裝飾音的特點(diǎn)和演奏要點(diǎn)，并以 K.279為具體研究載體，將此奏鳴曲的所有裝飾音的具體演奏方法進(jìn)行解析。第四章“莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音的區(qū)別性研究”也分為兩部分，其中，第一部分是莫扎特與海頓及貝多芬鋼琴奏鳴曲裝飾音之間的創(chuàng)作影響。第二部分是莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音演奏方法探析，從名家對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲的彈奏方