試論雨果《巴黎圣母院》的多重?cái)⑹鲆暯呛桶倏迫珪綌⑹耞31367.pdf

1、本文以雨果的長篇小說《巴黎圣母院》為主要研究對象，通過深入的文本分析，聯(lián)系敘事學(xué)理論，探討《巴黎圣母院》中的多重?cái)⑹鲆暯呛桶倏迫珪綌⑹绿卣?。正文分為三部分?br>　　 引言：雨果與《巴黎圣母院》研究現(xiàn)狀
　　 主要介紹了雨果在世界文學(xué)史的地位以及國內(nèi)外雨果研究，尤其是《巴黎圣母院》研究。雨果研究已經(jīng)取得豐碩的成果，但國內(nèi)《巴黎圣母院》研究仍停留在陳舊的社會歷史分析或者籠統(tǒng)的美丑對照原則的解析；國外的研究也相對集中在其小說的

2、思想性、人物的復(fù)雜性以及浪漫主義創(chuàng)作手法等，從敘事學(xué)角度探討雨果小說的藝術(shù)成就的比較少。本文試圖聯(lián)系敘事學(xué)理論，探討國內(nèi)外學(xué)者很少涉足的《巴黎圣母院》的敘事特征。
　　 一、全知敘述與敘述干預(yù)。
　　 本部分從全知敘述談起，分析全知敘述的功能及在《巴黎圣母院》中的表現(xiàn)，進(jìn)一步引出全知敘述者的功能之一：敘述干預(yù)；重點(diǎn)從指點(diǎn)干預(yù)和評論干預(yù)兩方面來闡述《巴黎圣母院》中的敘述干預(yù)，繼而總結(jié)它們在作品中的功能：促進(jìn)故事結(jié)構(gòu)的整一性

3、，強(qiáng)化敘述內(nèi)容的真實(shí)性，形成釋讀方式的一元性。
　　 二、“向內(nèi)轉(zhuǎn)”：敘述者與人物合二為一。
　　 本部分圍繞三方面展開：第一方面論述作品中的某一人物僅敘述出他(她)自己知道或看見的情況，使故事內(nèi)容和人物形象得到真實(shí)描述的目擊者敘述；第二方面論述在塑造以克洛德和拉·愛斯梅拉達(dá)這兩個主要人物形象時采用的圓心聚焦模式，這種模式使人物形象飽滿立體；第三方面結(jié)合第一部分的全知敘述與敘述干預(yù)、第二部分的目擊者視角、圓心聚焦模式來論

4、述作品中以外視角、內(nèi)視角為主的多重?cái)⑹鲆暯堑淖杂赊D(zhuǎn)換及其產(chǎn)生的效果：一方面避免了外視角的專斷講述，另一方面也彌補(bǔ)了內(nèi)視角的局限性和片面性，增加了生活的廣度和實(shí)感，有助于多側(cè)面理解故事與人物形象。
　　 三、百科全書式的敘事。
　　 《巴黎圣母院》在敘說中世紀(jì)主干故事的過程中，有著若干與故事若即若離的插筆，這些插筆展現(xiàn)了中世紀(jì)的風(fēng)俗民情、宗教王權(quán)法律、藝術(shù)文化科學(xué)……通過敘述者的轉(zhuǎn)換，以及對知識的興趣，小說找到了更大的敘述