《電影藝術》十年研究(1979-1989)_23147.pdf

1、中國1980年代是一個學術重建的重要時期,是各種思潮相互碰撞、爭鳴的時期.在這個時期“電影理論熱”在中國大地上悄然興起.以《電影藝術》為代表的學術理論期刊也積極地參與到中國電影理論探討的熱潮之中.1980年代《電影藝術》的電影理論的探討與當時的時代環(huán)境有著密切的聯(lián)系.一方面,《電影藝術》為中國電影的電影理論建設付出了真誠和努力,取得了可喜的成績;另一方面,《電影藝術》對中國電影的一些焦點問題的探討又受時代環(huán)境的束縛而難以深入.
　

2、　1980年代的十年,是《電影藝術》伴隨著中國電影在理論和實踐一起豐富和成長的十年.電影專業(yè)理論期刊《電影藝術》成為1980年代中國電影理論研究的重要平臺和載體.為此,《電影藝術》開辟“藝術專論”、“理論研究”、“電影回憶”、“導演藝術”、“影片評論”、“電影史研究”、“電影史料”、“外國電影論著”等欄目展開對中國1980年代電影理論和創(chuàng)作的研究、探討.同時,《電影藝術》還開辟專欄針對1980年代中國電影學術理論的焦點問題,如電影語言的

3、現(xiàn)代化、電影民族化、電影娛樂化等展開討論.另外,《電影藝術》積極地參與到中國電影的理論實踐活動中去,舉辦各種學術研討會、座談會和導演創(chuàng)作探討會,為中國電影的理論發(fā)展獻出了自己的艱辛和努力.
　　不可回避的是,在1980年代特殊的轉(zhuǎn)型時期,雖然《電影藝術》在理論探索、電影史的研究和電影評論等方面對中國電影理論和創(chuàng)作做出不可忽視的貢獻,但是《電影藝術》本身就有其無法克服的歷史局限性而限制了其發(fā)展和對電影理論的深入探索,這也許是《電影藝

4、術》進入1990年代后開始沒落的重要原因之一.這一點是值得我們深入思考的.1980年代,《電影藝術》是中國共產(chǎn)黨構(gòu)建文化領導權(quán)的重要陣地之一.1980年代“文革”已然結(jié)束,學術氛圍較以往較為活躍和自由,但是在這個陣地上,《電影藝術》創(chuàng)作者的主體性成長依然是比較艱難的,因為他們?nèi)匀辉谙喈敵潭壬鲜艿秸我庾R形態(tài)的束縛.政治二元化的思維慣性依然存在于文藝創(chuàng)作者頭腦之中,特別是革命文藝理論家頭腦之中,特別是那種革命時期的“革命思維”、“革命話語

5、”、“戰(zhàn)斗思維”等話語系統(tǒng)在短時間內(nèi)難以祛除,甚至這已經(jīng)成為了一種集體無意識而難以覺察.這必然會顯現(xiàn)在1980年代的《電影藝術》理論的創(chuàng)作、作品評論中,從而造成某種無法逾越的歷史性藩籬.中國傳統(tǒng)的“文以載道”的文藝理論觀念也悄然內(nèi)化為中國文化精神而成為電影理論家的集體無意識.政中國1980年代是一個學術重建的重要時期,是各種思潮相互碰撞、爭鳴的時期.在這個時期“電影理論熱”在中國大地上悄然興起.以《電影藝術》為代表的學術理論期刊也積極地

6、參與到中國電影理論探討的熱潮之中.1980年代《電影藝術》的電影理論的探討與當時的時代環(huán)境有著密切的聯(lián)系.一方面,《電影藝術》為中國電影的電影理論建設付出了真誠和努力,取得了可喜的成績;另一方面,《電影藝術》對中國電影的一些焦點問題的探討又受時代環(huán)境的束縛而難以深入.
　　1980年代的十年,是《電影藝術》伴隨著中國電影在理論和實踐一起豐富和成長的十年.電影專業(yè)理論期刊《電影藝術》成為1980年代中國電影理論研究的重要平臺和載體.

7、為此,《電影藝術》開辟“藝術專論”、“理論研究”、“電影回憶”、“導演藝術”、“影片評論”、“電影史研究”、“電影史料”、“外國電影論著”等欄目展開對中國1980年代電影理論和創(chuàng)作的研究、探討.同時,《電影藝術》還開辟專欄針對1980年代中國電影學術理論的焦點問題,如電影語言的現(xiàn)代化、電影民族化、電影娛樂化等展開討論.另外,《電影藝術》積極地參與到中國電影的理論實踐活動中去,舉辦各種學術研討會、座談會和導演創(chuàng)作探討會,為中國電影的理論發(fā)

8、展獻出了自己的艱辛和努力.
　　不可回避的是,在1980年代特殊的轉(zhuǎn)型時期,雖然《電影藝術》在理論探索、電影史的研究和電影評論等方面對中國電影理論和創(chuàng)作做出不可忽視的貢獻,但是《電影藝術》本身就有其無法克服的歷史局限性而限制了其發(fā)展和對電影理論的深入探索,這也許是《電影藝術》進入1990年代后開始沒落的重要原因之一.這一點是值得我們深入思考的.1980年代,《電影藝術》是中國共產(chǎn)黨構(gòu)建文化領導權(quán)的重要陣地之一.1980年代“文革”

9、已然結(jié)束,學術氛圍較以往較為活躍和自由,但是在這個陣地上,《電影藝術》創(chuàng)作者的主體性成長依然是比較艱難的,因為他們?nèi)匀辉谙喈敵潭壬鲜艿秸我庾R形態(tài)的束縛.政治二元化的思維慣性依然存在于文藝創(chuàng)作者頭腦之中,特別是革命文藝理論家頭腦之中,特別是那種革命時期的“革命思維”、“革命話語”、“戰(zhàn)斗思維”等話語系統(tǒng)在短時間內(nèi)難以祛除,甚至這已經(jīng)成為了一種集體無意識而難以覺察.這必然會顯現(xiàn)在1980年代的《電影藝術》理論的創(chuàng)作、作品評論中,從而造成某

10、種無法逾越的歷史性藩籬.中國傳統(tǒng)的“文以載道”的文藝理論觀念也悄然內(nèi)化為中國文化精神而成為電影理論家的集體無意識.政治意識形態(tài)的影子游走在這些革命文藝理論家、評論家和藝術家的話語修辭和敘事策略中.這些因素在相當?shù)某潭壬舷拗屏诉@些電影理論家們學術探討的多樣性和豐富性。
　　緒論部分:論文簡要地論述了1980年代電影理論期刊《電影藝術》所處的政治、經(jīng)濟、文化等復雜的時代背景,以及在這樣的背景下《電影藝術》中國電影理論的建設和充實所付出

11、的努力,及其創(chuàng)作者們所受的無法逾越的時代、歷史局限.
　　第一章:論文主要對1980年代的《電影藝術》進行簡要的梳理.
　　第二章:論文主要論述了1980年代電影理論期刊《電影藝術》在復雜的時代背景下的理論探討的困境.文章著重從1980年代文化領導權(quán)的構(gòu)建過程中創(chuàng)作者主體性成長的艱難、二元對立的思維模式的束縛和中國“文以載道”的文化傳統(tǒng)的影響等角度具體分析了中國電影理論期刊《電影藝術》的電影理論工作者在社會、歷史新舊交替的意

12、識形態(tài)轉(zhuǎn)型期所處的學術探討的時代困境,以及通過分析其所探討的焦點問題和其特定的理論表述方式,揭示了他們自身難以逾越的歷史和思維藩籬,從而揭示這些因素在相當?shù)某潭壬舷拗屏恕峨娪八囆g》的電影理論家們學術探討的多樣性和豐富性。
　　第三章:論文具體分析了電影理論期刊《電影藝術》針對1980年代的電影學術焦點問題——電影語言現(xiàn)代化、電影民族化、電影娛樂化等問題的爭鳴情況,并結(jié)合當時學術理論探討的學術困境具體分析了這些爭鳴問題的優(yōu)長和局限.