1938年：國家與藝術(shù)家黃鶴樓大壁畫與抗戰(zhàn)初期中國現(xiàn)代美術(shù)的轉(zhuǎn)型_17332.pdf

1、國家與藝術(shù)家的關(guān)系是藝術(shù)史上的基本命題之一。放在中國現(xiàn)代美術(shù)史的語境中，特別是放在抗日戰(zhàn)爭初期交戰(zhàn)國雙方的跨語境背景下，國家與藝術(shù)家的關(guān)系顯得尤為突出。本文以1938年作為考察中國現(xiàn)代美術(shù)史的歷史分期點，而不是通常的1949年，正是基于這一關(guān)鍵命題的現(xiàn)代釋讀。而構(gòu)成這一釋讀的藝術(shù)史現(xiàn)象，是1938年8、9月間在武漢由著名劇作家田漢主持，以及王式廓、李可染等十余位畫家集體創(chuàng)作的黃鶴樓大壁畫。這幅大壁畫的創(chuàng)作現(xiàn)場，不僅見證了民族國家與藝術(shù)家

2、之間緊密關(guān)系的確立，也預(yù)示了信奉自由主義和個人主義的現(xiàn)代藝術(shù)的重大轉(zhuǎn)型?，F(xiàn)代美術(shù)運動的代表人物、決瀾社畫家倪貽德在這幅象征著國家主義和集權(quán)主義的大壁畫中的出場和退場，提供給我們一個極佳的視角，以此來考察國家與藝術(shù)家之間全新關(guān)系的復(fù)雜生成過程。圍繞著這幅壁畫的制作，本文從武漢的國民政府政治部三廳、倪貽德游學(xué)日本的歷史背景、抗戰(zhàn)初期中國大陸的壁畫風(fēng)潮、中日之間的宣傳戰(zhàn)以及孤島時期洋畫運動的余續(xù)等五個部分。本文以跨語境的視野重構(gòu)這段至為重要但