黑土畫家鄭藝與他的現(xiàn)實(shí)主義繪畫_9751.pdf

1、鄭藝的作品很大氣，然而卻將最渾厚，最真實(shí)的地方用在了社會(huì)的最底層，畢恭畢敬，十分嚴(yán)肅的將一些小人物和小事情刻畫出來，盡管大家在創(chuàng)作的題材上選擇一些有創(chuàng)意的、有個(gè)性的內(nèi)容，然而鄭藝卻真實(shí)的面對(duì)現(xiàn)實(shí)，那些畫面就在身邊，就是東北黑土地上廣大農(nóng)民臉上的溝壑。這些作品在現(xiàn)在看來似乎有些保守，在與眾不同的同時(shí)，讓人感受到了真實(shí)的那一面，鄭藝有一束只照耀他自己的光芒，這是他獨(dú)創(chuàng)的美學(xué)光芒，這束光芒一直持續(xù)不斷地照射它獨(dú)到的見解，這縷好似“追光燈”的光

2、線一直追尋照耀在他最感興趣的地方，鄭藝說這是“現(xiàn)實(shí)主義”的光芒?，F(xiàn)代主義并非完全是現(xiàn)代的，那些本質(zhì)上回歸的內(nèi)容也并非都是后現(xiàn)代的，存在于現(xiàn)代即為現(xiàn)代，鄭藝似乎在向人們表達(dá)這樣一種認(rèn)識(shí)，藝術(shù)就是一種樸素和真實(shí)，表現(xiàn)人才是藝術(shù)的源。有的只是膚淺的表現(xiàn)人的姿色，這只是皮毛，鄭藝非常在意作品是否具有恒久性，由此看來，鄭藝是屬于為藝術(shù)建構(gòu)骨骼的藝術(shù)家。
　　同時(shí)，我們也能夠從鄭藝的畫風(fēng)中感受到現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，其實(shí)就是手法問題，不僅表現(xiàn)在其創(chuàng)

3、作題材上的現(xiàn)代感，也表現(xiàn)在其技巧中流露出的現(xiàn)代手法，所以，鄭藝其實(shí)一直被藝術(shù)圈內(nèi)認(rèn)可為是現(xiàn)代主義畫派的代表，當(dāng)然，回過頭來再次從現(xiàn)實(shí)主義的角度來評(píng)價(jià)鄭藝，一個(gè)真正的能夠代表現(xiàn)實(shí)主義畫派的畫家，其畫風(fēng)的樸實(shí)必然是源自于在現(xiàn)實(shí)中的不斷歷練，我們看到的現(xiàn)實(shí)感其實(shí)就是畫家本人的真實(shí)生活?？v觀鄭藝多年來的作品，不難發(fā)現(xiàn)，鄭藝所描繪的他所熟知的東北黑土地上的農(nóng)民形象如此震撼人心，正是由于他一直用寫實(shí)的藝術(shù)手法，執(zhí)著而又真誠(chéng)的心態(tài)，將畫作表達(dá)的理念淋

4、漓盡致展現(xiàn)給觀眾的結(jié)果。
　　本文以文獻(xiàn)研究法為主，分析法、調(diào)查法為輔，理清鄭藝?yán)L畫的脈絡(luò)及其在當(dāng)代的影響力和價(jià)值。研究?jī)?nèi)容以鄭藝?yán)L畫的時(shí)代背景、制作技法、繪畫理念、藝術(shù)主張，藝術(shù)追求和發(fā)展脈絡(luò)為始，隨后是重要作品分析，作品深遠(yuǎn)意義和在新時(shí)代的立足點(diǎn)，最后是其作品長(zhǎng)青的原因分析和藝術(shù)貢獻(xiàn)。主要觀點(diǎn)是：作為第一批加入“中國(guó)寫實(shí)畫派”的藝術(shù)家之一，在當(dāng)今百家爭(zhēng)鳴、流派紛繁的當(dāng)代，以嚴(yán)肅的藝術(shù)追求、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、樸實(shí)無華的選材以及精益