清代狀元戲研究_9187.pdf

1、我國古代狀元戲的創(chuàng)作自宋元以來十分活躍，本文主要對清代狀元戲進(jìn)行初步研究。從狀元戲的歷史、清代狀元戲的發(fā)展概況、創(chuàng)作者、劇本四個(gè)方面切入，并結(jié)合個(gè)案進(jìn)行系統(tǒng)的研究。
　　論文由緒論、正文、結(jié)語三部分組成，其中正文分為五章。
　　緒論部分，簡要說明清代狀元戲研究緣起、研究現(xiàn)狀，對狀元戲的概念進(jìn)行界定。
　　第一章，清代之前狀元戲的發(fā)展?！稄垍f(xié)狀元》是狀元戲的開端，開創(chuàng)了狀元戲婚戀劇的傳統(tǒng)模式，元代狀元戲大都傳承于此。明代

2、狀元戲出現(xiàn)了自況戲以及女狀元戲的新類型，開拓了狀元戲的表現(xiàn)形式。清代狀元戲正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，呈現(xiàn)出狀元戲類型多樣化的情形。
　　第二章，清代狀元戲發(fā)展概況。分析清代各時(shí)期狀元戲發(fā)展的背景環(huán)境及其影響;在統(tǒng)計(jì)出所有現(xiàn)存的清代狀元戲劇目的基礎(chǔ)上，從主題類型、狀元形象等方面對其進(jìn)行分類，構(gòu)建起清代狀元戲發(fā)展的整體面貌。
　　第三章，清代狀元戲的創(chuàng)作主體。梳理出清代狀元戲劇作家概況一覽表，從劇作家所具有的不同社會(huì)身份——平民

3、、士大夫官員，以及劇作家性別（女性）的角度，對由此所形成的各不相同的狀元戲風(fēng)格進(jìn)行分析。
　　第四章，清代狀元戲劇作論，主要從清代狀元戲的主題類型、狀元形象、文體特色、藝術(shù)風(fēng)格四個(gè)方面對清代狀元戲劇本進(jìn)行分析。
　　第五章，清代狀元戲個(gè)案研究。選擇《如是觀》、《夢中緣》、《彌勒笑》三部清代前、中期的狀元戲劇本進(jìn)行細(xì)讀，探究狀元戲在清代前、中期的變化，尤其是在“花雅之爭”背景下狀元戲出現(xiàn)的新變。
　　結(jié)語，對全文進(jìn)行簡要

4、歸納。清代狀元戲的創(chuàng)作不論從創(chuàng)作主體還是劇作方面都呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。平民階層勇于發(fā)聲，抒發(fā)愛國情懷;士大夫官員創(chuàng)作狀元戲已然成為一種風(fēng)氣，狀元戲開始“案頭化”、“自況化”的潮流。女性劇作家的出現(xiàn)，則發(fā)出了封建時(shí)代女性才人需要被關(guān)注的呼聲。清代狀元戲的創(chuàng)作還表現(xiàn)出綜合的態(tài)勢，狀元題材的戲曲和小說之間出現(xiàn)了相互轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。戲曲中的雅、俗也呈現(xiàn)出共生與交相融合共存的特殊景象。隨著文人階層自我意識(shí)的高漲和主體精神的張揚(yáng)，文人越來越多地將狀元戲