近代初期中韓文學(xué)中的近代表象研究_16185.pdf

1、近代初期（19世紀(jì)末到20世紀(jì)初），淪為日本殖民地的韓國(guó)在不知不覺(jué)中被以日本為媒介涌入的近代文物和眾多思想所沖擊。20世紀(jì)初的中國(guó)也在忍受著被侵略的痛苦。同樣是受到侵略的兩個(gè)鄰國(guó)，為了恢復(fù)國(guó)權(quán)和強(qiáng)種富國(guó)開(kāi)始邁出了探索的腳步。接受先進(jìn)思想的知識(shí)分子成為了先覺(jué)者，為啟蒙群眾舉起了文學(xué)的旗幟。
　　 近代初期，韓國(guó)站在了亡國(guó)的邊緣，雖然苦苦抗?fàn)?，最終還是淪為了殖民地。面對(duì)亡國(guó)的危機(jī)，知識(shí)分子們通過(guò)文學(xué)作品來(lái)企圖啟迪民眾。同樣，在中國(guó)，

2、先覺(jué)者的呼聲通過(guò)文字此起彼伏。這一時(shí)期，中韓兩國(guó)出現(xiàn)了相似的文學(xué)作品，近代表象應(yīng)運(yùn)而生。
　　 被迫打開(kāi)國(guó)門(mén)的兩個(gè)國(guó)家，對(duì)于薄弱的防線——海洋有著特殊的感情。驚恐之后的覺(jué)醒，讓人們?cè)诤Ｑ笊祥_(kāi)辟了一條通往文明之路。為了救國(guó)救民，有識(shí)之士紛紛踏上了求學(xué)之路。就像海洋具有的雙重性——?jiǎng)?chuàng)造性與破壞性一樣，知識(shí)分子們的希望與絕望也同海浪的跌宕起起落落。
　　 西方文物的涌入帶來(lái)的近代文明在陸地上形成了“鐵皮箱”奔馳的新奇景象。鐵路

3、、火車、電車的出現(xiàn)讓民眾真切的感受到了近代文明帶來(lái)的魅惑與沖擊。近代初期，鐵路在文學(xué)作品中提供了偶遇與回想的空間，也被籠罩了一層生與死之間的彷徨。隨著認(rèn)識(shí)到時(shí)局的緊迫性，近代的鐘聲也在兩個(gè)國(guó)家相繼響起，為的是呼喚蒙昧的民眾與喚醒沉睡著的愛(ài)國(guó)熱情。
　　 在這黑暗的時(shí)代，少年以希望的表象出現(xiàn)。文學(xué)作品中，作者們把救國(guó)救民的希望寄托在了少年身上，而具有無(wú)限可能性的少年也經(jīng)歷著時(shí)間的歷練，呈現(xiàn)出不斷發(fā)展的形象。這一系列近代表象代表著這

4、一時(shí)期人們的期望與痛苦，真實(shí)地反映著這一時(shí)期人們的心態(tài)。
　　 近代表象在文學(xué)作品中作為一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物和象征有著特殊的意義，在國(guó)難當(dāng)頭的危機(jī)時(shí)刻，在言論受到限制的國(guó)家，呼喚人們的愛(ài)國(guó)意識(shí)和輸入新思想的武器就是文學(xué)。文學(xué)作為一種特殊的形式，以?shī)蕵?lè)的方式輸入思想，以隱含的方式教人與侵略國(guó)抗?fàn)?。表象就是以隱含的方式來(lái)表達(dá)更為深層的含義。每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的表象，作為近代表象，這一時(shí)期的表象不僅暗含著恢復(fù)國(guó)權(quán)的希望還表達(dá)著知識(shí)分子們的無(wú)