《鴻雁》演唱分析_10464.pdf

1、分類號(hào)注1：J6密級(jí)注2：公開UDC注3：學(xué)號(hào)注4：Y1301103碩士學(xué)位論文《鴻雁》演唱分析《鴻雁》演唱分析研究生姓名：張正元張正元導(dǎo)師姓名：劉新庚劉新庚申請學(xué)位級(jí)別藝術(shù)碩士（MFA)學(xué)科專業(yè)名稱音樂音樂論文提交日期2020年月日論文答辯日20201515年5月2828日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期2020年月日答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人20年月日I摘要中國幅員遼闊，有多少方言就有多少地方戲，地方戲又加速了方言語調(diào)的擴(kuò)

2、展。一如英美民謠是對(duì)英語語調(diào)的擴(kuò)散一樣。中國音樂的特色音階是五音，這些自然形成的旋律、節(jié)奏、音樂傳統(tǒng)慢慢流傳下來，慢慢有了一種定型，慢慢又隨著周遭變化而轉(zhuǎn)變，有了一些新的發(fā)展和延續(xù)。民歌是以一個(gè)核心，進(jìn)入流行歌曲，迤邐著，改換著。民族歌曲對(duì)大眾審美的影響是根深蒂固的。在中國當(dāng)代流行音樂中，將民歌改編伴奏配器、演唱風(fēng)格從而獲得了大眾的喜愛的司空常見，如藏族民歌《北京的金山上》后由韓紅翻唱；湖南民歌《瀏陽河》由周筆暢翻唱，那絲許演唱中玩味兒