“聲門適度感”在聲樂演唱與教學中的應用研究_24558.pdf

1、“聲門適度感”在聲樂演唱與教學中的研究與應用,是獲得完美聲音的必要前提之一,“打開喉嚨”、“唱在氣息上”等技巧是傳統意大利美聲唱法中高規(guī)格的演唱技巧,“聲門適度感”作為對歌唱發(fā)聲動力的研究,其重要性不亞于前者。整個歌唱運動發(fā)聲體系的重要組成部分是喉、咽和聲門狀態(tài)。其中聲門狀態(tài)的好壞直接影響著歌唱運動的其他部門,就西洋唱法而言,迄今為止經歷了400年左右的發(fā)展時間,在十九世紀時,極富盛名的聲樂教育家、理論家加爾西亞(子)對歌唱時的聲門狀態(tài)

2、做了詳細研究,他提出的“聲門沖擊”學說為后人提供了研究聲門狀態(tài)的基本理論依據,是一項寶貴的財富。西洋唱法在中國經歷了一百多年的發(fā)展,在這個過程中我們對于聲門狀態(tài)的研究不夠重視,從某種程度上影響了我們的認知水平。
　　 面對這種狀況,本文從歷史角度出發(fā),不僅闡述了“聲門適度感”產生的背景及其淵源,并研究解剖學、生理學等相關知識為“聲門適度感”的研究服務,深入分析了聲樂演唱時“聲門適度感”的生理基礎、理論實質。結合沈湘老師對于“聲門

3、適度感”的詮釋做出總結,“聲門適度感”即在演唱過程中聲門被呼出氣息沖擊時被動閉合的良好狀態(tài),這個狀態(tài)的適度要求呼出氣息與聲門閉合形成適當的比例。在適當的比例之下,發(fā)出的聲音才能擁有純凈的基音、豐富飽滿的泛音、明亮柔和的音色。不同歌曲、不同情緒、不同音高對應著不同的聲門狀態(tài),這就意味著我們要動態(tài)的看待“聲門適度感”問題,歌唱中聲門感覺適度時是這樣的:1、在聲門上找氣不找勁兒,感覺氣和聲混在一起。2、嗓子上沒有任何多余的勁兒3、基音純凈,泛