園林山水畫初探——以吳門畫派為例_9072.pdf

1、明代的中后期，我國(guó)古代私家園林的建造無論是從規(guī)模上還是從質(zhì)量上都達(dá)到了一個(gè)高潮，這在蘇州地區(qū)表現(xiàn)的尤為顯著，我國(guó)繪畫史上著名的“吳門畫派”就是在此時(shí)的吳中地區(qū)產(chǎn)生的，園林藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)，園林藝術(shù)的興起，帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)很多其他藝術(shù)形式的發(fā)展，如繪畫、詩(shī)歌、園藝、文學(xué)作品等，最直接的體現(xiàn)便是產(chǎn)生了大量的以描繪園林為題材的園林山水畫，這些繪畫最直接的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣，具有重要的歷史意義。
　　本文以“吳門畫派”的園林山水畫為例研究

2、中國(guó)的園林山水畫?？偨Y(jié)了各個(gè)朝代園林山水畫的發(fā)展情況，主要論述了明代“吳門畫派”在園林山水畫方面貢獻(xiàn)，分別從“吳門畫派”發(fā)展的早期，高峰期和晚期三個(gè)階段來舉例子具體闡釋。早期的“吳門畫派”是由杜瓊、王紱、沈貞吉等一批先驅(qū)奠定了基礎(chǔ)，到了后來，“吳門四家”等一批畫家繼承了先賢的精髓，把明代的園林山水畫推向了一個(gè)新的階段，“吳門四家”是“吳門畫派”中的佼佼者，他們分別是沈周、文徵明、唐寅、仇英，在吳門四家的影響下，我國(guó)的園林山水畫走向了高峰

3、期。到了明代晚期，“吳門畫派”的后起之秀進(jìn)一步發(fā)展了園林山水畫，但是這時(shí)的園林山水畫更加的偏向記錄的性質(zhì)，而不像之前的作品那樣更注重于抒發(fā)胸中之氣。吳門園林山水畫的興盛與明代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等背景有著莫大的關(guān)系，畫作體現(xiàn)出了吳派文人的人文精神，但是其中也存在著一些局限性，關(guān)于這一點(diǎn)文章中會(huì)作具體闡述。吳派的園林山水畫發(fā)展到后來出現(xiàn)了一些世俗化的傾向，但總體還是以描繪文人的閑適生活為主要內(nèi)容，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人精致優(yōu)雅的生活狀態(tài)，對(duì)當(dāng)時(shí)和后