論契訶夫抒情心理劇的特征_19039.pdf

1、安東·契訶夫作為19世紀(jì)和20世紀(jì)交合點(diǎn)上出現(xiàn)的俄國(guó)經(jīng)典作家，以其豐富的小說(shuō)和戲劇遺產(chǎn)，深深吸引著世界各國(guó)的目光。人們對(duì)其頗具戲劇革新意義的抒情心理劇的研究更是呈現(xiàn)出豐富多彩、紛繁復(fù)雜的局面。
　　 然而美中不足，各國(guó)學(xué)者對(duì)契訶夫抒情心理劇的整體藝術(shù)特色的把握卻鮮有完整備述。正是基于契訶夫戲劇的這一研究現(xiàn)狀，筆者即意欲結(jié)合充分體現(xiàn)契訶夫戲劇革新成就的抒情心理劇的代表作--《海鷗》、《三姐妹》、《萬(wàn)尼亞舅舅》、《櫻桃園》四部多幕劇

2、，對(duì)契訶夫抒情心理劇的特征做一個(gè)系統(tǒng)全面的分析，以此作為對(duì)契訶夫戲劇研究的適當(dāng)補(bǔ)充，進(jìn)而為讀者更好地理解契訶夫戲劇美學(xué)乃至包括小說(shuō)在內(nèi)的整個(gè)藝術(shù)世界的創(chuàng)作美學(xué)提供幫助。
　　 全文分為“契訶夫抒情心理劇的雙重戲劇結(jié)構(gòu)”、“契訶夫抒情心理劇的抒情因素和心理表現(xiàn)”和“契訶夫抒情心理劇的悲喜劇因素的融合”三章。包括引言緒論和結(jié)語(yǔ)共五個(gè)部分。
　　 引言與緒論部分主要對(duì)契訶夫抒情心理劇的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀進(jìn)行了梳理，為下文契訶夫抒情

3、心理劇主要特征的把握提供背景和依據(jù)；
　　 第一章詳細(xì)分析了契訶夫抒情心理劇散文化的外部結(jié)構(gòu)與詩(shī)意的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是如何體現(xiàn)的，兩者之間又是如何相輔相成的，從而揭開(kāi)了契訶夫雙重戲劇結(jié)構(gòu)的面紗；
　　 第二章細(xì)致論述了契訶夫抒情心理劇中的抒情因素和人物心理得以“外化”的手段；
　　 第三章從主題和人物設(shè)置兩方面深入探討了契訶夫抒情心理劇中悲喜劇因素相融合的特征；
　　 結(jié)語(yǔ)部分，對(duì)全文的主要觀點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)，并進(jìn)一