《六個尋找作者的劇中人》與后設戲劇_25398.pdf

1、路易吉·皮蘭德婁(Luigi Pirandello,1867-1936)是20世紀上半葉在戲劇史上舉足輕重的意大利劇作家,1934年諾貝爾文學獎的獲得者。他的創(chuàng)作極為豐富,在20世紀的頭十年他主要寫小說,小晚創(chuàng)作使他蜚聲文壇,1910年以后轉入戲劇創(chuàng)作,劇作達到最高成就。皮蘭德婁足現(xiàn)代派戲劇中最具原創(chuàng)精神的劇作家之一,他創(chuàng)造性地將意大利即興喜劇傳統(tǒng)與戲中戲結構結合起來,進一步豐富了戲劇表現(xiàn)形式。皮蘭德婁的戲劇《六個尋找作者的劇中人》是使

2、劇作家榮膺諾貝爾文學獎的扛鼎之作,也是“后設戲劇”的代表作。用戲中戲的形式來結構戲劇自古有之,但皮蘭德婁的戲中戲卻與眾不同,它不僅在結構上與正戲渾然天成,難以截然分開,而且在展示劇情故事的捌時,還借助人物的敘述,巧妙地討論了戲劇藝術自身的規(guī)律問題,展示了構思作品的思維過程,將本來只在更高邏輯層次的戲劇理論文本中討論的藝術創(chuàng)作問題,合并到戲劇作品文本中一并展現(xiàn),從而使他的劇作成為“后設戲劇”的代表。至今為止,“后設戲劇”在國內也并未受到廣

3、泛的關注,也未被深入分析研究過。國外對后設戲劇已經有一定程度的研究,但是很少有人從這個角度分析過皮蘭德婁的《六個尋找作者的劇中人》。本論文著重于更加深入地了解什么是后設戲劇,以及后設戲劇在皮蘭德婁的《六個尋找作者的劇中人》中的表現(xiàn)。隨后,論文從戲中戲多重主客體的統(tǒng)一性,構思的暴露性和語言的敘述性三個方面,分析了后設戲劇的藝術特征。本文從全新的角度(后設戲劇)來研究這位現(xiàn)代派戲劇中很具原創(chuàng)精神的劇作家的《六個尋找作者的劇中人》,從而將作家