回歸情節(jié)的懸念設(shè)計——電視劇本《血梅花》1-3集創(chuàng)作闡述_4699.pdf

1、“懸念”幾乎涉及所有敘事性藝術(shù)作品。本文中的懸念設(shè)計特指一種藝術(shù)創(chuàng)作活動：它既包括創(chuàng)作者對觀眾的審美體驗做出預(yù)設(shè)，也包括創(chuàng)作者運用敘事技巧和手段，最終使觀眾產(chǎn)生懸念心理的過程。而在近年來國產(chǎn)劇中出現(xiàn)了諸多懸念異化病象，它們或極力勾引觀眾的本能情欲，或?qū)⒂^眾的審美體驗引向獵奇快感，忽略了對觀眾緊張和疑問心理——即懸念的調(diào)動。
　　本文闡釋部分主要闡述了在創(chuàng)作電視劇本《血梅花》第一至三集時所主要采取的三種設(shè)計懸念途徑：一是創(chuàng)造信息落差

2、，給觀眾提供多于劇中人的信息，或是將關(guān)鍵信息扣押，引起懸念；二是制造心理認(rèn)同，通過多方面因素，尤其是人物的行為表現(xiàn)使觀眾對人物產(chǎn)生認(rèn)同，引起興趣和關(guān)注，產(chǎn)生懸念體驗；三是設(shè)計“時間魔術(shù)”，在文本時間上設(shè)置延宕或壓制，運用多種時序敘述方式制造懸念。目的在于，在創(chuàng)作過程中，使懸念設(shè)計回歸情節(jié)，回到故事和情節(jié)中，以避免上述懸念異化病象。
　　文章最后對個人作品《血梅花》第一至三集進(jìn)行自我評價，并簡要分析作品尚存不足之處，總結(jié)了創(chuàng)作中的經(jīng)