基于文體學角度的海明威與?？思{短篇小說的對比研究_30136.pdf

1、海明威與?？思{是美國二十世紀上半葉最著名的兩位作家。1954年，海明威"因為他精通于敘事藝術(shù)，同時也因為他在當代風格中所發(fā)揮的影響"獲得諾貝爾殊榮。1949年，?？思{因"對當代美國小說做出了強有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻"而獲得諾貝爾文學獎。兩位作家取得的成就令人嘆為觀止，也吸引了大量的學者將二者的作品進行對比研究。由于他們對于長篇小說的突出貢獻，所以對兩位作家的對比大部分都是針對長篇小說的分析。并且分析主要是從文學的角度出發(fā)?；谡Z言

2、學角度，對他們的短篇小說進行文體對比分析的研究卻十分匱乏。語言學的方法能夠為文學作品的研究提供更加客觀的證據(jù)，從而彌補以往研究中定性分析的不足。在這樣的背景下，本文以現(xiàn)代文體學的理論為基礎(chǔ)，用語言學的研究方法對海明威與福克納短篇小說的文體風格進行了對比研究。
　　為了達到這一目的，作者分別選取了海明威和福克納最具代表性的短篇小說進行分析，并將它們逐篇進行了附碼，然后建立了海明威語料庫(簡稱EFST)和?？思{語料庫(簡稱WFST)。

3、兩個語料庫長度相等，所選取的小說又涵蓋了海明威與福克納的整個創(chuàng)作生涯，從而使得分析更加全面。
　　本研究按照著名小說文體學家Leech教授1981年提出的小說文體分析模式，借助于語料庫文體分析軟件Wordsmith，從詞匯特征、語法特征、修辭手法、語境和句間照應四個方面對海明威與?？思{短篇小說進行了系統(tǒng)的文體分析與比較。
　　研究發(fā)現(xiàn)兩個語料庫在很多層面存在顯著性差異。首先，海明威獨特的寫作風格，依然體現(xiàn)在他對日常詞匯、簡單

4、句的偏愛以及形容詞、副詞的節(jié)省。"寓豐富于簡潔"的寫作風格成功地運用于他的每一篇短篇小說中。而在福克納的短篇小說中，形符類符比相對較高，形容詞副詞的使用更加頻繁。在并列關(guān)系和主從關(guān)系從句的運用上，EHST數(shù)據(jù)庫的比例小于WFST數(shù)據(jù)庫。因為對于海明威來說，并列連詞的使用主要限于連接簡單句，WFST數(shù)據(jù)庫則顯示福克納用并列連詞來連接的大多是詞匯。另外，在被動語態(tài)的使用上，海明威要更加謹慎，從而使得他的短篇小說更加口語化。在語境與句間照應方

5、面，?？思{的短篇小說中使用銜接手段的比例要更高，與?？思{慣用的寫作手法也達到了一致。
　　除了差異，作者還發(fā)現(xiàn)了兩個語料庫之間也有許多相類似的地方。在詞匯方面，兩個語料庫的平均詞長是一樣的，頻率最高的詞長都是3到4個字母，Top20詞表也驚人的相似。在修辭手法的運用方面，福克納和海明威都比較擅長運用明喻、重復和象征來增加作品的深層意義。在語境與句間照應方面，兩位作家都運用了混合的敘事視角。
　　本文通過運用語言學的方法，從文

6、體學的角度對海明威與福克納的短篇小說做了系統(tǒng)的對比分析，從而驗證了學者之前對兩位作家進行的文學判斷，同時也提出了一些新的發(fā)現(xiàn)。像學者所言，海明威與?？思{的主要風格反映在他們的短篇小說中也存在很大的差異。但也發(fā)現(xiàn)二者的風格并不是極端不同，至少短篇小說不能說明這個問題。因為?？思{在寫作生涯中更重視長篇小說的創(chuàng)作，他常違心地按照流行刊物編輯們的意圖對自己的短篇小說進行修改。這就使得他的冗長繁雜的寫作風格沒有全部反映到他的短篇小說創(chuàng)作中。本文還