本科畢業(yè)論文----呼嘯山莊的藝術(shù)特色

1、<p>　　試評《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色 </p><p>　　摘要：愛，可以那么深；恨，可以那么透?！逗魢[山莊》是一個(gè)關(guān)于愛情和復(fù)仇的故事。它是丑惡的，卻又給人美的感受。雖然它的年代已經(jīng)久遠(yuǎn)，但是它的藝術(shù)魅力依然存在。研究它的藝術(shù)特色，無論對于現(xiàn)代人性的解析，還是對于實(shí)際創(chuàng)作都具有現(xiàn)實(shí)意義。為此，本文從四個(gè)方面嘗試論述《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色：人物形象、小說風(fēng)格、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言特色。</p>

2、<p>　　關(guān)鍵詞：暴風(fēng)雨、激情、陰森、愛、恨.</p><p>　　《呼嘯山莊》是英國杰出的浪漫主義女作家艾米莉·勃朗特唯一的一部長篇小說，被譽(yù)為“英國最佳十部小說”之一。《呼嘯山莊》是一本混亂的書，又是一本很好的書。它是一本可怕的、痛苦的而又充滿激情的書。全書充滿強(qiáng)烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛，讓人害怕，又讓人充滿瀏覽的渴望。下面我從四個(gè)方面嘗試論述《呼

3、嘯山莊》的藝術(shù)特色：</p><p><b>　　暴風(fēng)雨式的人物形象</b></p><p>　　說這部小說的人物形象是暴風(fēng)雨式的，首先是因?yàn)樽髡邔懗隽艘恍┳兓娜宋镄蜗蟆Ｈ缧≌f的主人公希刺克厲夫并不是一開始就是一個(gè)完全墮落的兇狠魔鬼，而是一個(gè)實(shí)實(shí)在在、有血有肉的常人。他的人格發(fā)展，可以分為兩個(gè)階段，以希刺克厲夫出走為分界線。一開始希刺克厲夫是一個(gè)沉默寡言、憂郁和頑強(qiáng)

4、的孩子，他默默地忍受著辛德雷的拳頭和仆人們的辱罵。他從不在主人面前掉一滴眼淚。然后逐漸變?yōu)楦覑鄹液?、正直勇敢、具有?qiáng)烈反叛精神的英雄。出走歸來后的希刺克厲夫已經(jīng)完全變了個(gè)人，變成自私兇殘，充滿了可怕的復(fù)仇變態(tài)心理。又比如辛德雷·恩蕭在他的妻子死后，變得如此消沉，沒有一點(diǎn)占有和征服的欲望，這與先前他的絕對統(tǒng)治力和控制權(quán)大相徑庭；而凱瑟琳·恩蕭一開始是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)活潑的人，但是在希刺克厲夫和伊莎貝拉·林惇相好之后，

5、變得精神恍惚，思維錯(cuò)亂。另外，小說對于凱瑟琳·林惇的塑造不是簡單地復(fù)制凱瑟琳·恩蕭，同樣對哈里頓·恩蕭的塑造也不是簡單地復(fù)制希刺克厲夫。小凱瑟琳繼承了她母親的自傲、任性，她那種對人親熱的態(tài)度和她的母親一樣；可是她同時(shí)具備她父親的柔弱的仁愛思想，像鴿子一樣溫馴。她的憤怒從來不是狂暴的；她的愛也從來不是熾烈的。比起希刺克</p><p>　　說這部小說的人物形象是暴風(fēng)雨式的，還因?yàn)樽髡卟?/p>

6、是著重塑造他們紳士淑女的一面，取而代之的是狂放不羈的一面。凱瑟琳·恩蕭是一位熾熱的、刁蠻任性、天真幼稚的女性。小說中提到她常常炫耀她能使希刺克厲夫如何對自己唯命是從，而她對他的命令，只有合自己心意時(shí)才肯干。父親生命垂危時(shí)問她“你為什么不能永遠(yuǎn)做一個(gè)好姑娘呢，凱蒂？”她揚(yáng)起臉來向她父親大笑著回答：“你為什么不能永遠(yuǎn)作一個(gè)好男人呢，父親？”這樣的一個(gè)莊園小姐可能經(jīng)常會頭腦發(fā)熱，到具體問題上難免會感情用事。對于埃德加·林惇

7、的追求，她狂熱地接受了。天真幼稚的凱瑟琳意識到她同希刺克厲夫的社會地位懸殊?；孟爰藿o林惇之后，她就能夠用金錢幫助希刺克厲夫改變奴隸地位，并且把他安放在她哥哥辛德雷無權(quán)過問的地方。因?yàn)樵谒纳钪校４炭藚柗蚴撬娴奈┮幌Ｍ?。如果別的一切都?xì)缌?，而他還留下來，她就能繼續(xù)活下去；如果別的一切都留下來，而他卻給毀滅了，這個(gè)世界對她將成為一個(gè)極陌生的地方。她錯(cuò)誤地認(rèn)為嫁給埃德加·林惇會激起希刺克厲夫的自尊，促使他上進(jìn)。拿自己的青春

8、、愛情和生命開玩笑，多么虛榮而又多么幼稚，多么愚蠢而又多么荒謬！希刺克厲夫的暴風(fēng)雨式的個(gè)性主要體現(xiàn)在他的</p><p>　　2、 陰森浪漫的哥特式風(fēng)格</p><p>　　作者借鑒了哥特小說的特點(diǎn)，故事情節(jié)恐怖刺激，充斥著暴力、復(fù)仇，甚至經(jīng)常有鬼怪精靈或其它超自然現(xiàn)象出現(xiàn)。小說第三章寫道：“我的手指頭沒抓到它，卻碰著了一只冰涼小手的手指頭！夢魘的恐怖壓倒了我，我極力把胳臂縮回來

9、，可是那只手卻拉住不放，一個(gè)極憂郁的聲音抽泣著：‘讓我進(jìn)去——讓我進(jìn)去！’‘你是誰？’我問，同時(shí)拼命想把手掙脫。 ‘凱瑟琳·林惇’那聲音顫抖著回答。‘我回家來啦，我在曠野上走迷路啦！’在她說話時(shí)，我模模糊糊地辨認(rèn)出一張小孩的臉向窗里望?？植朗刮液萘诵?，發(fā)現(xiàn)想甩掉那個(gè)人是沒有用的，就把她的手腕拉到那個(gè)破了的玻璃面上，來回地擦著，直到鮮血滴下來，沾濕了床單?！薄逗魢[山莊》氣氛陰森、神秘、恐怖、充滿懸念，利用恐懼的特殊力量，以便能進(jìn)

10、入到人的靈魂深處，揭示人類最隱秘的內(nèi)心活動，展現(xiàn)人最原始的本能及需求，或者暴露平常連自己都不愿或不敢面對的丑惡。在《呼嘯山莊》的荒原之上，大自然時(shí)常在呼嘯，它是有人性的。在凱瑟琳嫁給林惇的那個(gè)夜晚，希刺克厲夫出走。凱瑟琳真正的自我失落了，她痛哭希刺克厲夫。這時(shí)大自然有了靈性，暴風(fēng)雨來臨了?！氨╋L(fēng)雨來勢洶洶地在山莊上隆隆作響，起了一陣狂風(fēng)，打了一陣霹雷，不知是風(fēng)</p><p>　　除了環(huán)境，這種陰森浪漫的風(fēng)格還表

11、現(xiàn)在故事人物的行動上的瘋狂。小說有意在第二十九章寫道：希刺克厲夫從工具房拿到一把鏟子，開始用他的全力去掘——挖到棺木了；希刺克厲夫用他的手來搞；釘子四周的木頭開始咯吱地響著；希刺克厲夫馬上就要得到他的目的物了，那時(shí)希刺克厲夫仿佛聽到上面有人嘆氣，就在墳邊，而且俯身向下?！绻夷芟崎_這個(gè)’他咕嚕著，‘我愿他們用土把我們倆都埋起來！’他就更拼命地掀。這是一個(gè)多么恐怖的場景，掘地三尺，為了和死去的情人相聚，這是多么惡心而又令人膽寒的事情。然

12、而《呼嘯山莊》中正是要展現(xiàn)一種剛勁，野性和激情，這是擺脫了社會文明的制約后的人的自然本性，是一種狂放不羈、自由灑脫的性情，是人的本能的激烈釋放。這浩瀚的激情讓人忘記了掘墓對人的不敬。人性的呼嘯，它無所謂善惡，無所謂美丑，卻是一種真實(shí)的存在。正是人性的呼嘯，把我們到入高潮，向我們展現(xiàn)人性中的荒原。 </p><p>　　文學(xué)是以情動人的，文學(xué)要寫情，就不能不表現(xiàn)人的喜怒哀樂等各種各樣的情緒?！耙粋€(gè)美麗的女人的死亡無

13、疑是世界上最具有詩意的主題?！倍謶郑瑒t是人類心靈深處最永恒的主題。這種恐懼體現(xiàn)在凱瑟琳對愛的懺悔的一幕。凱瑟琳很少用“愛”來形容她和希刺克厲夫的關(guān)系。而在她親手決定了兩個(gè)人悲劇命運(yùn)的那個(gè)晚上，她敲著自己的前額和胸口叫到：“在這里，在這里！在凡是靈魂存在的地方，在我的靈魂里，而且在我的心里，我感到我是錯(cuò)了！”她生活在可怕的孤寂之中。她像一棵橡樹栽在花盆里，由于缺乏養(yǎng)料和空氣而枯萎，憔悴。浮淺、自私的林惇無法使她干涸的心靈得到雨露，使她饑

14、餓的靈魂獲得營養(yǎng)。畫眉田莊靜止的空氣使她感到窒息，她渴望再呼吸到呼嘯山莊那充滿生命的新鮮空氣。她悔恨當(dāng)初一時(shí)的虛榮心，竟沉淪到這無底的深淵。沒有山盟海誓，沒有生死約定，在質(zhì)樸中道出了心靈最深處的秘密。接著，她對著管家耐莉由衷地吐露了自己的心曲。這些來自靈魂深處的文字里蘊(yùn)藏著一種最為深沉，最為真摯又最為痛楚的激情，它的每一句話都是一個(gè)人的心里所能流出的最真的自我和最深的傷痛。當(dāng)凱瑟琳喊出“耐莉，我就是希刺克厲夫”的時(shí)候，這聲音穿越了一切虛

15、浮的時(shí)空，刺破了一切嬌柔</p><p>　　3 、 匠心獨(dú)運(yùn)的情節(jié)結(jié)構(gòu)</p><p>　　3·1兩條線索，四個(gè)階段</p><p>　　表面上看《呼嘯山莊》，一會兒東，一會兒西，似乎讓人摸不著頭腦，然而正是因?yàn)槿绱耍拍茏屪x者像福爾摩斯探案一樣來讀此書。其實(shí)全書的線索還是比較清楚的。敘述順序主要包括有倒敘、順敘、插敘。傳統(tǒng)的文學(xué)一般

16、用順敘的方式。艾米莉的《呼嘯山莊》卻不是通篇順敘或者倒敘的方法，而是創(chuàng)造性的用倒敘和順敘相結(jié)合的方法,先是洛克烏拜訪呼嘯山莊，是順敘，再是納莉回憶故事，是倒敘，后面的也是順敘?？梢哉f故事從中間敘述,然后向兩邊展開:一邊是過去,一邊是未來，對過去的回憶用倒敘,而未來的發(fā)展用順敘。全書共34章,應(yīng)該說小說分為兩條敘事線索:第一條敘事線索是小說的次要線索,是關(guān)于第一敘事人洛克烏的所見所聞,故事時(shí)間是從1801年冬洛克烏到呼嘯山莊租找希刺克厲夫

17、用畫眉田莊開始,看到呼嘯山莊的主人的冷漠,到1802年秋天再次到訪呼嘯山莊看到小凱瑟琳與哈里頓成為一對情侶,并聽說他們將于第二年元旦結(jié)婚結(jié)束,整個(gè)故事時(shí)間跨度不足一年，第二條線索從小說的第四章開始,通過耐莉向洛克烏敘述發(fā)生在呼嘯山莊的故事,故事時(shí)間從1771年,孤兒希刺克厲夫被老恩蕭從利物浦帶到呼嘯山莊來開始,到最后小凱瑟琳與哈里頓成為一對情侶結(jié)束,整個(gè)故事時(shí)</p><p>　　整個(gè)故事的情節(jié)實(shí)際上是通過四個(gè)階

18、段逐步鋪開的：第一階段敘述了希刺克厲夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活：一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對辛德雷專橫暴虐的反抗。第二階段著重描寫凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無知和愚昧，背棄了希刺克厲夫，成了畫眉田莊的女主人。第三階段以大量筆墨描繪希刺克厲夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動。最后階段盡管只交代了希刺克厲夫的死亡，卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和凱蒂相愛后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇，從而

19、使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。這四個(gè)階段層層遞進(jìn)，把讀者引向一個(gè)高潮。第一階段是起因，第二階段是發(fā)展，第三階段是經(jīng)過，第四階段是結(jié)局。沒有希刺克厲夫與凱瑟琳的感情基礎(chǔ)和他們的獨(dú)特性格，就不可能有凱瑟琳的背叛，也就不可能有希刺克厲夫的復(fù)仇。四個(gè)階段順理成章，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成。</p><p>　　3·2“復(fù)仇——?dú)纭钡男虑楣?jié)模式</p><p>　　

20、《 呼嘯山莊》打破了當(dāng)時(shí)流行的奮斗——成功式，而改用復(fù)仇——?dú)缡皆诋?dāng)時(shí)具有新意，它與艾米莉.勃朗特本人的生活經(jīng)歷是分不開的。《呼嘯山莊》的作者艾米莉.勃朗特，一生短暫，一生苦難。她1818年在約克郡的桑頓出生，比其姐夏洛蒂小18個(gè)月；她出身于英格蘭苦寒山地的一個(gè)多子女的教區(qū)牧師家庭。她不到兩歲時(shí)就隨全家遷到同郡的豪渥斯地區(qū)，不久以后（在她大約3歲時(shí)）母親去世了。她從6歲開始在教會慈善性女子寄宿學(xué)校里接受過一些零星的教育，但一直沒有條件

21、接受完整的教育。她在二十七八歲時(shí)創(chuàng)作出《呼嘯山莊》，并于1847年出版；在此前一年她還與姐姐夏洛蒂，妹妹安妮共同出版了一本詩集，艾米莉的署名是埃利斯.貝爾。艾米莉家境清貧，常常為個(gè)人求學(xué)和生活出路而憂心；她身為女子，幼失慈母，常遭性別歧視和家務(wù)之累。艾米莉終生未婚，因患肺結(jié)核，年30而逝。任何一個(gè)作家都會在自己的作品里面折射出自己生活的影子，艾米莉.勃朗特也不例外。在我看來，林惇的冷如冰霜是艾米莉.勃朗特的外表的象征；希刺克厲夫的火一樣

22、的性格就是內(nèi)心的象征；而凱瑟琳則是她外表和內(nèi)心的沖突的象征。她外表冷如冰霜，可是骨子里卻熱情如火，充滿了反抗精神?？梢哉f</p><p>　　3·3中間人對敘述的作用</p><p>　　《呼嘯山莊》的作者把自己隱藏于人物背后，和讀者疏離,引進(jìn)了故事以外或是故事邊緣的兩個(gè)人物,即新來的房客洛克烏先生和女管家耐莉來擔(dān)任故事的主要敘述者。有人認(rèn)為是她“性格十分內(nèi)向,她在作品中傾吐的是

23、從來沒有向人傾吐過的,也很少有人這樣傾吐過的狂風(fēng)暴雨般的激情;她需要把自己隱藏起來,這種雙層的以至多層次的敘述方式,給了她一種安全感”，我認(rèn)為這只是其中的一個(gè)原因。作者之所以這樣安排還因?yàn)槭紫人皇枪适碌闹饕繐粽?而主要是作為旁觀者對耐莉的敘述進(jìn)行轉(zhuǎn)述,增強(qiáng)了故事的可信度。其次由洛克烏引出了耐莉的敘述,否則耐莉的敘述就會顯得突兀,從而影響作品的表現(xiàn)力。而每當(dāng)耐莉的敘述告一段落的時(shí)候,洛克烏就加上一段自己的敘述,使讀者從歷史回到現(xiàn)實(shí)中來

24、,提醒讀者他的存在。由此可見,洛克烏在小說中的敘述身份具有雙重性:他既是耐莉敘述的接受者和轉(zhuǎn)述者,又作為敘述者講述著自己的親身經(jīng)歷。這種敘事策略在提高作品可信度的同時(shí),也打破了故事人物與敘述者和讀者之間的隔閡。洛克烏是一個(gè)陌生者，對于呼嘯山莊一點(diǎn)都不了解，用他的視角來觀察呼嘯山莊，更表示出主人公希刺克厲夫的古怪冷酷，這同時(shí)引起了讀者的好奇心，有想繼續(xù)讀下去的欲望。</p><p>　　4、 別具一格的語

25、言風(fēng)格</p><p>　　《呼嘯山莊》具有強(qiáng)烈的浪漫主義傾向。這種浪漫主義避開現(xiàn)實(shí)主義的耐心觀察，放縱主觀想象，沉湎于神秘而恐怖的激情和狂暴行為，然而艾米莉與其他浪漫主義作家一樣，樂于也善于描繪自然的美景。小說的語言雖然篇幅不多但是卻體現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息和如詩如畫的自然風(fēng)光。比如小凱瑟琳與小希刺克厲夫相愛后，作家描寫道：“從早到晚躺在曠野中間一片草地上，蜜蜂在花叢里夢幻似地嗡嗡叫，頭頂上百靈鳥高高地歌唱著，還有

26、那蔚藍(lán)的天空和明亮的太陽，太陽沒有云彩遮擋，一個(gè)勁兒的照耀著。那就是他所謂的天堂之樂的最完美的想法。而我想坐在一棵簌簌作響的綠樹上搖蕩，西風(fēng)吹動，晴朗的白云在頭頂上一掠而過；不止有百靈鳥，還有畫眉雀、山鳥、紅雀和杜鵑在各處婉轉(zhuǎn)啼鳴，遙望曠野裂成許多冷幽幽的峽溪；但近處有茂盛的、長長的青草迎著微風(fēng)形成波浪的起伏；還有森林和潺潺的流水，而整個(gè)世界都已蘇醒過來，沉浸在瘋狂的歡樂之中?！弊骷彝ㄟ^對景物的熱情描繪，將美麗的自然與丑惡的現(xiàn)實(shí)作極端的

27、比較，表現(xiàn)這對青年在沖破阻力相愛后的狂喜心情，也寄托了作者的理想。作者最后寫道： “我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連，望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中撲飛，聽著柔風(fēng)在草間</p><p>　　小說的人物語言是形象生動和性格化的。希刺克厲夫的怪異，對生活的絕望壓抑；凱瑟琳的矛盾痛苦以及對希刺克厲夫的真愛；林淳的虛弱多病等人物個(gè)性都通過人物的語言完整地表現(xiàn)出來，使人物形象栩栩如生。其中最為精典的是凱瑟琳說“在這個(gè)世

28、界上，我的最大的悲痛就是希刺克厲夫的悲痛，而且我從一開始就注意并且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。如果別的一切都?xì)缌?，而他還留下來，我就能繼續(xù)活下去，如果別的一切都留下來，而他給消滅了，這個(gè)世界對于我將成為一個(gè)極陌生的地方。我就不像是它的一部分。我對林惇的愛像是樹林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹木的時(shí)候，時(shí)光便會改變?nèi)~子。我對希刺克厲夫的愛恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來它給你的愉快并不多，可是這點(diǎn)愉快卻是必需的。耐

29、莉，我就是希刺克厲夫！他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地在我心里……”而這樣她竟背叛了她最愛的人，也就是背叛了自己，那么她就只能在自己編織的羅網(wǎng)中掙扎著死去。在死去以前，希刺克厲夫悲憤地責(zé)備她：“你現(xiàn)在才使我明白你曾經(jīng)多么殘酷——?dú)埧嵊痔搨?。你過去為什么瞧不起我呢？你為什么欺騙你自己的心呢，凱蒂？我沒有一句安慰的話。這是你應(yīng)得的?！銗圻^我——那么你有什么</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)：</b><

30、/p><p>　　[1] 艾米莉.勃朗特·《呼嘯山莊》·譯林出版社·1980年譯本,124-157.</p><p>　　[2] 愛倫坡·《哥特式小說》·譯林出版社·1990譯本,154-126.</p><p>　　[3] 李紈珠·《敘事視角》·長江文藝出版社·2001.5,10

31、9-128.</p><p>　　[4] 金元浦，孟昭毅，張良村·《外國文學(xué)史》·華東師范大學(xué)出版社·2002.9，135-144.</p><p>　　[5] 齊森華，陳大康·《中文自學(xué)指導(dǎo)》·2007.ISSN 1008-2484.</p><p>　　[6] 陳應(yīng)祥，付希春，王慧才等·《外國文學(xué)》&#