從《四郎探母》論京劇獨特的唱腔藝術

1、<p>　　從《四郎探母》論京劇獨特的唱腔藝術</p><p>　　摘要：《四郎探母》是京劇的經(jīng)久不衰的作品。本文先從花雅之爭的角度著手，分別以縱向和橫向兩個方面分析京劇《四郎探母》的聲腔風格；在此基礎上，再從現(xiàn)代美學中審美心理的角度出發(fā)，運用美學規(guī)律分析京劇《四郎探母》的板式節(jié)奏變化特征，從而進一步得出了京劇的獨特唱腔藝術是以“皮黃”為主，并附之昆腔、撥子、南鑼等多種聲腔和以板式變化體主導的音樂體制。

2、本文的創(chuàng)新之處在于研究方法上的創(chuàng)新，在花雅之爭的實踐中有縱向和橫向兩方面分析的基礎上，更重要的是運用了現(xiàn)代美學理論分析的研究方法。關鍵詞： 《四郎探母》；花雅之爭； 縱向；橫向；現(xiàn)代美學 ；西皮腔；二簧腔；板式引言京劇的魅力首先在于聲腔之美，我們習慣說聽戲而不是看戲，可見聽戲比看戲重要。傳統(tǒng)的經(jīng)典京劇《四郎探母》，自從它推演至今、影響之大、演出的場次之繁，幾乎已經(jīng)難以統(tǒng)計了。而這部京劇作品的出名，就其唱腔上就占有很大優(yōu)勢，整部戲從