印刷工程畢業(yè)設(shè)計

1、<p><b>　　本科畢業(yè)設(shè)計</b></p><p><b>　?。?011屆）</b></p><p><b>　　摘 要</b></p><p>　　本課題在整理相關(guān)文獻(xiàn)人物膚色處理經(jīng)驗和方法的基礎(chǔ)上，完成一套系統(tǒng)化的完整的印前環(huán)節(jié)中人物膚色處理方法的優(yōu)化論。本文通過人物膚色色調(diào)的

2、分析，得到不同種族人物膚色CMYK值的特點。想要得到優(yōu)質(zhì)的人像膚色，在印前處理環(huán)節(jié)中，印前系統(tǒng)必須與實際生產(chǎn)條件結(jié)合起來，建立相應(yīng)的印刷適性和油墨模式，再運(yùn)用圖像處理軟件對膚色原稿圖像進(jìn)行階調(diào)分析和處理，通過各種方法調(diào)節(jié)膚色原稿圖像達(dá)到我們所期望的膚色效果。</p><p>　　本文主要研究內(nèi)容：（1）分析人像膚色原稿存在的缺陷。（2）人物膚色圖像處理中要注意的主要問題。（3）人物膚色色調(diào)分析。（4）印前系統(tǒng)中人

3、物膚色的處理。（5）人物膚色處理方法的優(yōu)化。</p><p>　　關(guān)鍵詞：膚色色調(diào)；印前系統(tǒng)；膚色原稿優(yōu)化 </p><p><b>　　ABSTRACT</b></p><p>　　In the study, based on the related literature of people skin tone, a systematic c

4、omplete optimization theory of people skin tone processing in prepress is proposed. The feature of CMYK value of kinds of ethnicities is summed, based on analyzing the people skin tones. In order to get perfect people sk

5、in tones, the combination of prepress and real production is necessary, to establish their corresponding printability and ink mode. An image processing software is essential to analyze and process th</p><p>

6、　　What is in the study is the following. (1) Analyzing the portrait color original defects. (2) The main problems in people skin tone image processing. (3) Analyzing the people skin tones. (4) People skin tone processing

7、 in prepress system. (5) The optimization method of people skin processing.</p><p>　　Keywords：skin tone; prepress system; skin tone original optimization</p><p><b>　　目 錄</b></p&g

8、t;<p><b>　　1緒論1</b></p><p>　　1.1研究的背景1</p><p>　　1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀2</p><p>　　1.2.1國內(nèi)研究現(xiàn)狀2</p><p>　　1.2.2國外研究現(xiàn)狀3</p><p>　　1.3課題研究的內(nèi)容3

9、</p><p>　　2膚色處理存在的問題4</p><p>　　2.1原稿的若干缺陷4</p><p>　　2.2國內(nèi)企業(yè)的問題4</p><p>　　2.3人物膚色的環(huán)境匹配性不足5</p><p>　　3膚色色調(diào)分析6</p><p>　　3.1膚色圖像輸入與預(yù)處理

10、6</p><p>　　3.2膚色分類6</p><p>　　3.3膚色的基本特征與處理8</p><p>　　3.4膚色色調(diào)分析8</p><p>　　3.4.1黃種人膚色色調(diào)分析8</p><p>　　3.4.2白種人膚色色調(diào)分析9</p><p>　　3.4.3黑種人

11、膚色色調(diào)分析9</p><p>　　4人物膚色處理方法概述10</p><p>　　4.1桌面系統(tǒng)10</p><p>　　4.1.1范圍設(shè)定和調(diào)整10</p><p>　　4.1.2按人像攝影原稿面部密度大小分成三類10</p><p>　　4.1.3高光、暗調(diào)設(shè)定和調(diào)整的準(zhǔn)則11</p&

12、gt;<p>　　4.2面部膚色的中調(diào)設(shè)定和調(diào)整12</p><p>　　4.3電子分色13</p><p>　　4.3.1人物面部膚色的變化規(guī)律13</p><p>　　4.3.2人物攝影的光線處理14</p><p>　　4.3.3各色版的定標(biāo)要點15</p><p>　　4.4

13、灰平衡對人物膚色原稿的糾正17</p><p>　　4.4.1高光白色調(diào)的糾偏18</p><p>　　4.4.2中調(diào)灰色的糾偏18</p><p>　　4.4.3暗調(diào)黑色的糾偏18</p><p>　　5人物膚色處理方法優(yōu)化論19</p><p>　　5.1印刷理論與實際條件19</p&g

14、t;<p>　　5.1.1油墨模式19</p><p>　　5.1.2油墨測試與灰平衡曲線20</p><p>　　5.1.3網(wǎng)點增大值21</p><p>　　5.2膚色的定標(biāo)22</p><p>　　5.3膚色層次的調(diào)節(jié)22</p><p>　　5.4膚色的色彩平衡24<

15、/p><p>　　5.4.1整體偏色調(diào)整24</p><p>　　5.4.2局部色彩校正26</p><p>　　5.5膚色的修正26</p><p><b>　　6結(jié)論28</b></p><p><b>　　致謝29</b></p><p

16、><b>　　參考文獻(xiàn)30</b></p><p><b>　　緒論</b></p><p>　　隨著我國經(jīng)濟(jì)的飛快發(fā)展，印刷行業(yè)也在逐步實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化，數(shù)字化的發(fā)展，圖版彩色印刷已成為印刷的主流，DTP(彩色桌面出版系統(tǒng))為印刷業(yè)帶來一次時代性的變革，給印刷、包裝行業(yè)帶來了新的繁榮，使傳統(tǒng)印刷工藝逐漸被現(xiàn)代工藝所取代。在這一形勢下，許多專業(yè)

17、技術(shù)人員把研究方向轉(zhuǎn)向DTP，并不斷發(fā)表一些新的研究成果。但迄今為止，國內(nèi)還沒有對膚色復(fù)制問題提出一個完整的方案。</p><p>　　膚色同其它顏色一樣，可標(biāo)定于標(biāo)準(zhǔn)色度圖內(nèi)．也具有顏色的一切基本屬性和心理效應(yīng)。但膚色作為一種記憶色，是人們最為熟悉和常見的。人物膚色不是單一的固有色，而受年齡、性別 職業(yè)及環(huán)境的影響，也受民族、風(fēng)俗習(xí)慣等的影響， 從而呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。它不僅能表現(xiàn)出人物的容貌、形態(tài)、內(nèi)心世界及性

18、格，同時還是畫面的主要成分。</p><p>　　人物畫面在彩色印刷中占有相當(dāng)大的比重，但在印刷質(zhì)量上很多人物膚色復(fù)制效果不理想，特別是面部膚色復(fù)制效果更顯得不足。能否處理好膚色，使其更好地表現(xiàn)出來是一個技術(shù)性挑戰(zhàn)。隨著時代的發(fā)展，人們對美的欣賞角度在不斷變化，這對膚色的審美標(biāo)準(zhǔn)也會產(chǎn)生影響。如何能更好地再現(xiàn)各種人物膚色及精神風(fēng)貌也是一個需要不斷研究的課題。</p><p>　　印刷品的質(zhì)

19、量也日益提高。一張印刷質(zhì)量優(yōu)美的圖片，人物膚色是最重要的，只有完美的印刷出人們熟悉的膚色才能給人以舒服自然的感覺，使人猶如親臨其境的逼真感受。但由于主觀和客觀因素的影響，雖然目前人物膚色的質(zhì)量較過去有很大的提高，但總體來看達(dá)到精品級的還不多，還無法與國外優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品相比。</p><p><b>　　研究的背景</b></p><p>　　彩色桌面出版系統(tǒng)的優(yōu)勢在于先進(jìn)的

20、數(shù)字技術(shù)，對文字、圖像的綜合處理功能顯著，可以任意創(chuàng)意，使彩色復(fù)制技術(shù)實現(xiàn)數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化，又具有小巧靈活，應(yīng)用方便，完全適合用戶效率、快速、經(jīng)濟(jì)的要求，從而得到迅速的普及。</p><p>　　隨著數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)日新月異的變化，至今印前的DTP系統(tǒng)以其先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，集創(chuàng)意設(shè)計、文字照排、圖像分色、DTP制作、圖文組合、數(shù)字打樣和整頁輸出于一身，融數(shù)字?jǐn)z影、美術(shù)編輯、創(chuàng)意設(shè)計為一體，滿足了新時代各種出版物的要求，促

21、進(jìn)了印刷質(zhì)量、效率的大幅度提高，出版周期的縮短和成本降低，是現(xiàn)代印刷業(yè)皇冠上的明珠。</p><p>　　人像圖片是各種印刷產(chǎn)品中的主體，其膚色是彩色印制工藝中最難處理的，也是當(dāng)前存在問題最多、最容易出現(xiàn)偏色的一點。印品膚色哪怕稍有偏色、稍有灰暗，都會給人不愉快的感覺。因此，印制好彩色的人像膚色是整個印刷行業(yè)所追求的一項技術(shù)上的皇冠。</p><p>　　現(xiàn)代印刷業(yè)高新技術(shù)的應(yīng)用，給我們印

22、制優(yōu)質(zhì)的人像膚色，提供了新的條件和方法。就必須樹立精品意識，遵循印刷的規(guī)律，根據(jù)各種人像膚色的特征，掌握膚色處理的方法，就能又快又好的印制出優(yōu)質(zhì)的人像膚色。</p><p>　　以下是印制出優(yōu)質(zhì)的人像膚色彩報的幾個指導(dǎo)理論：</p><p>　?。?）明確原稿是根本，調(diào)色是關(guān)鍵，印刷是目的。攝影記者應(yīng)盡量拍攝色調(diào)準(zhǔn)確，反差適中，輪廓清晰的優(yōu)質(zhì)人像圖片。編輯選稿應(yīng)盡量選用優(yōu)質(zhì)圖片，并不做超倍

23、率放大。調(diào)色應(yīng)做到對優(yōu)質(zhì)圖片能通過標(biāo)準(zhǔn)化分色得到還原，對有缺點的圖片，通過調(diào)整得到改善和提高。印刷機(jī)做到標(biāo)準(zhǔn)和穩(wěn)定，較好地再現(xiàn)原稿或樣張。</p><p>　?。?）明確突出人像圖片中的主體人物，能表現(xiàn)出人像膚色飽和亮麗，成為人們注目的中心版式，給人愉悅。</p><p>　?。?）明確強(qiáng)調(diào)人像膚色的整體效果，使膚色基調(diào)符合該人物的特征。特別是要把各種偏色原稿的膚色，調(diào)整到人們心理所希望的

24、膚色。調(diào)色時只要掌握住膚色的整體基調(diào)準(zhǔn)確，不必拘泥于小節(jié)。</p><p>　　（4）明確客戶帶來的人像廣告文件，一是要進(jìn)行檢查和調(diào)整，使其階調(diào)參數(shù)符合新聞紙印刷工藝的要求；二是通過調(diào)整使膚色鮮艷明亮，突出人像廣告的商業(yè)效果。</p><p>　?。?）明確印品人像膚色的整體框架要完整，階調(diào)齊全，高光調(diào)膚色M、Y色版小網(wǎng)點不丟，中調(diào)膚色達(dá)到最佳視覺明度，暗調(diào)膚色沉穩(wěn)不糊。</p>

25、;<p><b>　　國內(nèi)外研究現(xiàn)狀</b></p><p><b>　　國內(nèi)研究現(xiàn)狀</b></p><p>　　1992年北京國際印刷展覽會上DTP成為主題。受到印刷界的注目，隨后DTP軟件、硬件不斷完善和發(fā)展，并逐步“漢化”。1993年王選教授領(lǐng)導(dǎo)的激光照排系統(tǒng)研發(fā)應(yīng)用于高檔產(chǎn)品的激光照排系統(tǒng)。1994年4月，國家新聞出版署在

26、北京召開《北大方正彩色出版系統(tǒng)高檔印刷品適性項目鑒定會》，成為我全面推廣應(yīng)用彩色桌面系統(tǒng)的開端。彩色桌面系統(tǒng)采用國際標(biāo)準(zhǔn)頁面描述語言PostScript2，有很強(qiáng)的描述復(fù)雜版面的能力，國外各種圖形圖像軟件可以為我所用，所以Photoshop、CorelDraw、illustrator等一些著名軟件已為中文報業(yè)所熟悉。隨著彩色桌面出版系統(tǒng)的普及化、社會化，各種各樣的彩色圖片處理問題也接踵而來，其中以人物膚色最為顯著。不同的企業(yè)都提出相應(yīng)的

27、解決辦法，但還是相形見絀，人物膚色的處理還是難以到達(dá)人們所期望的高度。</p><p><b>　　國外研究現(xiàn)狀</b></p><p>　　彩色桌面出版系統(tǒng)在國外許多國家已經(jīng)完全的普及開來，美國的桌面印前工業(yè)分布比較平均，以芝加哥為中心的中西部掃描和出片的產(chǎn)值占全國總產(chǎn)值的29%，以紐約為中心的東部地區(qū)占全國總產(chǎn)值的21%，洛杉磯到西雅圖的西部地區(qū)占全部總產(chǎn)值的15

28、%，其他地區(qū)，也有比較均勻的分布。美國的DTP系統(tǒng)起步很早，已經(jīng)有了完善的色彩管理系統(tǒng)流程。在人像膚色的處理上，更有心得和經(jīng)驗，無論是設(shè)備和人才都比國內(nèi)較有很大的優(yōu)勢，國內(nèi)的技術(shù)還需要一定時間才能追趕上美國的印前技術(shù)。國外的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，國外市場對高檔次的印刷品需要量很大，所以在人像膚色的印刷成品的質(zhì)量是國內(nèi)所無法相比的。</p><p><b>　　課題研究的內(nèi)容</b></p>

29、<p>　　圍繞本課題的研究中心，將研究任務(wù)分為以下幾個部分進(jìn)行研究。</p><p>　　人像膚色原稿存在的缺陷。</p><p>　　人物膚色圖像處理中要注意的主要問題。</p><p><b>　　人物膚色色調(diào)分析。</b></p><p>　　桌面系統(tǒng)中人物膚色的處理。</p><

30、p>　　人物膚色處理方法的優(yōu)化。</p><p><b>　　膚色處理存在的問題</b></p><p><b>　　原稿的若干缺陷</b></p><p>　　人像原稿往往要求準(zhǔn)確、自然地還原真實情況。其種類很多供水版，不同膚色、不同年齡和不同性別都有很大差異。當(dāng)前許多期刊雜志、畫報、畫冊中，一些近景拍攝的人像圖片

31、的復(fù)制質(zhì)量存在問題。例如：膚色嚴(yán)重失真，面部偏色，變成了橘黃色或紅茶色；膚色粗糙，生硬脫節(jié)軟件，亮、中、暗調(diào)之間沒有連續(xù)過渡的調(diào)子；膚色由于采用GCR工藝，造成暗調(diào)逆轉(zhuǎn)，黃、品紅版淺，黑版深；由于青版校色過量，膚色出現(xiàn)明顯的校色錯誤按需印刷，眼睛、牙齒呈紅肉色，有的頭發(fā)邊界與皮膚銜接處露出一圈紅茶色邊等[5]。</p><p>　　由于新聞圖片大都是由數(shù)碼相機(jī)拍攝的數(shù)字圖片，在抓拍、搶拍時受到環(huán)境、光線、色溫等條

32、件的制約，無論是色彩的還原性和層次的完整性都不理想，存在著很多缺陷。因此，必須要進(jìn)行調(diào)整處理，能否在有限的時間內(nèi)，把有偏色等缺陷的原稿膚色調(diào)整到符合人們心理所希望的膚色，這就要看技術(shù)人員的水平和技能，這是目前提高彩報印刷人像圖片的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，要害所在。</p><p><b>　　國內(nèi)企業(yè)的問題</b></p><p>　　人物膚色的優(yōu)化處理主要是在印前環(huán)節(jié)中進(jìn)行的，所

33、以印前系統(tǒng)的好壞就直接關(guān)系到一個企業(yè)所制作的產(chǎn)品的好壞，國內(nèi)企業(yè)由于設(shè)備和軟件的落后，沒有整套的印前系統(tǒng)來糾正原稿上出現(xiàn)的問題，所以導(dǎo)致最后的成品的質(zhì)量得不到改善，即使設(shè)備和軟件新進(jìn)，也由于專業(yè)人才的缺失，導(dǎo)致運(yùn)用不好設(shè)備，效率低下。</p><p>　　時下能較全面掌握印前新技術(shù)的高技能人才缺乏，導(dǎo)致企業(yè)引進(jìn)新技術(shù)、新設(shè)備后，不能很好消化、吸收，更不能結(jié)合本企業(yè)條件創(chuàng)造性的應(yīng)用，使新技術(shù)的先進(jìn)性發(fā)揮不出來，生產(chǎn)

34、中往往事倍功半。</p><p>　　國內(nèi)多數(shù)印刷企業(yè)中，一線員工缺少應(yīng)用的基礎(chǔ)理論和專業(yè)技能，只會遵循說明書簡單操作，因此很難用好新技術(shù)；中層骨干是企業(yè)的中流砥柱，應(yīng)具備較高綜合素質(zhì)，色彩敏感度高，又要精通印前多元化的技術(shù)，而兼而有之的人才不多，往往只具備一方面素質(zhì)或一部分技能，因此應(yīng)用新技術(shù)中遇到各種問題時，不能正確、全面、及時分析和解決問題。</p><p>　　人物膚色處理的方法，

35、具體來說，沒有一種完全按照操作處理就可以得到完美膚色的方法，很多技術(shù)人員完全是靠自己的經(jīng)驗來進(jìn)行膚色的調(diào)整，所以現(xiàn)今在人物膚色處理中缺少一個完整的系統(tǒng)化的方法。</p><p>　　人物膚色的環(huán)境匹配性不足</p><p>　　在本文看來，人物膚色不僅應(yīng)該在色彩還原上達(dá)到一個高度，最重要的是要在與周圍環(huán)境能夠非常和諧的匹配起來，許多人像印刷產(chǎn)品色彩階調(diào)和飽和度都調(diào)節(jié)得非常的好，但是整個印刷

36、產(chǎn)品卻給人一種不舒服的感覺，這就是人物膚色不真實的感覺。膚色色調(diào)必須與環(huán)境起來，這也是為什么膚色色調(diào)沒有一個非常確定的范圍的原因。</p><p>　　人物攝影的原稿，都十分講究用光，制版時要處理好光線美，首先要分清主光線方向是正面光、側(cè)光、還是逆光。再要明確人物面部三大面：受光面、中調(diào)面和暗調(diào)面。中調(diào)面的亮度不能超過或平于受光面；暗調(diào)面的亮度不能超過或平手中調(diào)面。如果面部陰暗的關(guān)系倒置或平了，那么即使膚色處理得

37、很好，仍給人一種不舒服之感，所以不能單純強(qiáng)調(diào)顏色的鮮艷而失去了人物面部明暗的關(guān)系。</p><p><b>　　膚色色調(diào)分析</b></p><p>　　膚色圖像輸入與預(yù)處理</p><p>　　收集各種膚色原稿，掃描、分色并預(yù)處理。本文使用的膚色圖像種類有彩色照片（連續(xù)調(diào)圖像）、彩色印刷品和電子圖像。通過采用Photoshop圖像處理軟件進(jìn)行

38、適當(dāng)調(diào)整，從不同的類型的膚色圖像中整理出多種不同顏色的膚色，制作出膚色數(shù)據(jù)表，為文中分析與計算提供原始數(shù)據(jù)。</p><p><b>　　膚色分類</b></p><p>　　人物膚色不是一個單一的固有色，它受年齡、性別、職業(yè)及環(huán)境的影響，也受不同民族、風(fēng)俗習(xí)慣的影響，人類不同的民族由于各自居住的地理位置不同，受地理環(huán)境和氣候等因素的影響而形成不同的人種，他們具有不同

39、的皮膚顏色。人類的膚色按人種大致可分為黃色、白色、黑色三種不同膚色。圖3-1、圖3-2、圖3-3所示分別為三種人種的直方圖。</p><p>　　圖3-1 黃種人膚色直方圖</p><p>　　圖3-2 黑種人膚色直方圖</p><p>　　圖3-3 白種人膚色直方圖</p><p>　　從C、M、Y、K四個單色通道的直方圖上可以看出不同人種

40、的膚色各有特色。膚色的層次較均勻，主要分布在高、中間調(diào)區(qū)域。各人種膚色的基礎(chǔ)色黃版的階調(diào)較長，而青版的分布相對集中。</p><p>　　膚色的基本特征與處理</p><p>　　人類的膚色是具有情感的顏色，它與人的視覺特性與經(jīng)驗分不開。人們對它極為敏感，稍微的變化都能引起人的視覺反映。人物膚色圖像色調(diào)比較豐富，顏色飽和，膚色區(qū)域一般清晰度較高，細(xì)微層次反差小，區(qū)域平整，起伏不大。如小孩皮

41、膚的潤滑與光潔，少女皮膚的白皙與細(xì)膩。同時，膚色也應(yīng)層次豐富，紋理清晰，受光面與避光面對比強(qiáng)烈，如老年人的沉穩(wěn)與滄桑。只有多變的膚色才能體現(xiàn)人物內(nèi)在氣質(zhì)與外貌膚色的質(zhì)感。</p><p>　　一般來說，老年人的膚色應(yīng)沉著、厚實、皮膚松弛、皺紋較多，但階調(diào)層次豐富。男青年的膚色偏暗紅，肌肉豐富、健壯，明暗對比強(qiáng)烈，用色比老年人輕而明快。體現(xiàn)年輕人堅忍不拔，生氣勃勃的氣勢。青年婦女膚色的表現(xiàn)應(yīng)潔凈、紅潤、皮質(zhì)細(xì)膩，因

42、為這類人脂肪較多且豐滿，膚色上明暗不強(qiáng)烈、不明顯。應(yīng)注意表現(xiàn)其柔和、白里透紅的味道。兒童的膚色白凈、紅潤，在用色上一定要以黃、品紅為主，注意表現(xiàn)其天真活潑的形象。</p><p><b>　　膚色色調(diào)分析</b></p><p>　　在圖像處理軟件Photoshop中讀出各人種的膚色數(shù)據(jù)，選擇CMYK四個不同的通道，分析膚色高調(diào)到暗調(diào)的階調(diào)范圍。</p>

43、<p><b>　　黃種人膚色色調(diào)分析</b></p><p>　　黃版和品紅版是圖像的主色版，品紅版網(wǎng)點百分比從8%-40%。能保持色調(diào)由暗到亮過渡的連續(xù)性，使皮膚紅潤、飽滿，自然而不跳色，黃版網(wǎng)點百分比中34%-70%占據(jù)了中間調(diào)的大部分，能夠控制膚色的濃淡對比，黃版網(wǎng)點百分比從4%-70%色調(diào)拉的很長。因此，對整個膚色的光線感和色調(diào)的明暗、冷暖起很大的作用。</p&g

44、t;<p>　　對黃種人來說，膚色的主色M比Y略大，或M和Y相當(dāng)應(yīng)該是較好的搭配，并且C的比例應(yīng)該較小。當(dāng)相反色C的網(wǎng)點百分比增大后，膚色就會顯得灰暗陳舊，一般適用于表現(xiàn)老年人的膚色。</p><p>　　青版的膚色圖像中能體現(xiàn)人物的性格和精神風(fēng)貌，為了透視婦女、兒童干凈、活潑、白里透紅的膚色，青版色量稍小為宜。而想體現(xiàn)沉穩(wěn)、穩(wěn)重、飽經(jīng)風(fēng)霜的膚色效果，青版色量應(yīng)稍重一些，如中年男子的青版色量應(yīng)稍重，

45、以體現(xiàn)出男子漢的冷峻，沉著的陽剛之美。</p><p>　　黑版對人物圖像起體現(xiàn)輪廓與層次的作用。在膚色量中很小，且階調(diào)范圍窄。</p><p><b>　　白種人膚色色調(diào)分析</b></p><p>　　白種人和黃種人的青版有相似之處，二者色調(diào)均較短，白種人的青版網(wǎng)點比分比約為10%-20%。白種人和黃種人都以黃版和品紅版作主色版，但黃種人以

46、黃版作為基礎(chǔ)色版。對于白種人，黃版和品紅版都關(guān)鍵，而黃版和品紅版之間的比例關(guān)系尤為重要。白色人種的膚色品紅版與黃版的網(wǎng)點百分比基本相同，青版為層次版，黑版與黃色人種相同，只在暗調(diào)部分出現(xiàn)。</p><p>　　黃種人和白種人的主要區(qū)別就是黃種人的膚色中Y的含量大于M，而白種人恰恰相反是M的含量大于Y。當(dāng)然這是一般情況，所以黃種人給我們的感覺是膚色偏黃，白種人給我們的感覺偏粉紅色。</p><p

47、>　　白種人在M與Y50%以下的配比狀態(tài)可以遵循著白種人M>Y，而當(dāng)配比達(dá)到59%以上時，就不行了，這時應(yīng)讓Y>M，否則出來的膚色給人的感覺太紅了。白種人的膚色飽和度不宜過大，飽和度大了，就顯不出白種人的白了。</p><p><b>　　黑種人膚色色調(diào)分析</b></p><p>　　黑種人明顯地以黑版作為基礎(chǔ)色版，品紅版仍然是關(guān)鍵。黑版的重要性不

48、僅僅在于作為基礎(chǔ)色版，它還控制膚色由中間調(diào)向暗調(diào)過渡。黑種人膚色色調(diào)變化少，明暗對比較強(qiáng)。</p><p>　　黑色皮膚除了紅色外，膚色內(nèi)一定含有相反色C和K。相反色C和K的多少隨光影明暗有較大的區(qū)別。主色M和Y的大小則視情況而定，可以是M和Y相當(dāng)，或M比Y大，也可以是M比Y小。</p><p>　　相對于黑種人來說，黃種人和白種人的膚色有一個共性，那就是膚色的主色都是由M和Y組成，黃種人

49、和白種人的膚色中C和K的含量較少。</p><p>　　人物膚色處理方法概述</p><p><b>　　桌面系統(tǒng)</b></p><p>　　桌面系統(tǒng)要制作出優(yōu)質(zhì)的人物產(chǎn)品的前提是：第一，要以原稿為基礎(chǔ)，做到對原稿的正確還原。即采用自動設(shè)定和人工設(shè)定相結(jié)合的方法，一開始就從原稿中獲得最好的圖像分色所需的全部信息，精確地把原稿連續(xù)調(diào)的彩色密度轉(zhuǎn)

50、換成網(wǎng)點分色片的最佳階調(diào)范圍。顏色平衡和清晰度效果要正確再現(xiàn)原稿人物面部的光線明暗關(guān)系，色調(diào)冷暖變化和具有人物特征的膚質(zhì)感。這是制版的根本，也是我們工作的科學(xué)性所在。 </p><p>　　第二，對人像攝影原稿面部膚色的偏亮、偏暗和偏色等缺陷，按照人們的希望色進(jìn)行調(diào)整，并處理好面部色彩的不同明暗變化，達(dá)到優(yōu)于原稿和符合人們的印象色和藝術(shù)欣賞的要求。這是我們制版工作的藝術(shù)性所在。我們應(yīng)努力掌握桌面系統(tǒng)新技術(shù)的科學(xué)性

51、與人像攝影的藝術(shù)性相結(jié)合的要求，復(fù)制出更多高質(zhì)量的人像攝影藝術(shù)印品。</p><p><b>　　范圍設(shè)定和調(diào)整 </b></p><p>　?。?）人像攝影原稿的階調(diào)范圍設(shè)定應(yīng)掌握一個技術(shù)要領(lǐng)：必須控制面部膚色由明亮部分到中間部分至暗調(diào)部分之間有連續(xù)變化的層次，不能使之生硬脫節(jié)，不能像風(fēng)景靜物一類原稿那樣，把階調(diào)反差盡量調(diào)大?，F(xiàn)在許多人像攝影印品的問題就在這里，亮面

52、一片白亮，暗面一塊紅茶，像散了架似的，相互脫節(jié)。因此，階調(diào)設(shè)定范圍不能大，對高光基礎(chǔ)的網(wǎng)點值的設(shè)定，要考慮對亮調(diào)膚色的影響，稍設(shè)定大一些有利，為C6％，M4%、Y4％。對暗調(diào)基礎(chǔ)黑的網(wǎng)點設(shè)定，要考慮與暗調(diào)膚色的關(guān)系有所壓縮有利，為C93％，M83%、Y83％。最深部分的頭發(fā)用加深黑版來補(bǔ)償，為80％。 </p><p>　?。?）掃描與人工結(jié)合設(shè)定 當(dāng)前的高檔掃描儀及其掃描軟件都有人工智能技術(shù)。原稿自動分析功能通

53、過預(yù)掃描獲取了原稿指定區(qū)域內(nèi)的密度信號，并加以綜合分析，然后參照設(shè)備中存儲的各種設(shè)定模式的定量參數(shù)，自動分析原稿高光、暗調(diào)設(shè)定密度值和相應(yīng)的層次調(diào)整曲線。這就給操作人員提供了一個階調(diào)范圍設(shè)定的基本框架。然后操作人員可以根據(jù)人物面部膚色的密度大小情況再作些修改調(diào)整，以達(dá)到最佳的階調(diào)反差和視覺明度效果。方法如下： </p><p>　　按人像攝影原稿面部密度大小分成三類 </p><p>　　

54、（1）曝光正常。密度反差標(biāo)準(zhǔn)的順光相片、側(cè)逆光片，其面部主體處在亮調(diào)、中調(diào)，它與明度之間成正比，是處在最佳視覺明度范圍內(nèi)。一般通過自動設(shè)定，其高光、暗調(diào)設(shè)定密度值及相應(yīng)的層次曲線和顏色校正，都能較好的再現(xiàn)原稿膚色的層次和色彩變化，不需作什么修改和調(diào)整。 </p><p>　?。?）曝光過度。密度反差小的高調(diào)相片，其面部主要部分偏亮偏薄，明度高，需要作些加深調(diào)整。則一方面在自動設(shè)定的高光、暗調(diào)密度值基礎(chǔ)上，人工再作

55、修改，減小設(shè)定密度值；另一方面用系統(tǒng)本身的層次曲線或用掛靠的Photoshop對比度曲線調(diào)整。執(zhí)行圖像／調(diào)整／曲線指令，選擇CMYK通道，將亮調(diào)至中調(diào)區(qū)域的曲線提升加深5％或需要的網(wǎng)點百分比值。四色版曲線同時提升加深，以降低明度，向標(biāo)準(zhǔn)明度靠攏，以達(dá)到較好的階調(diào)反差和視覺明度效果。 </p><p>　?。?）曝光不足。密度反差大的逆光相片，其面部主要部分偏暗偏深，明度低，需要作些減淺提高調(diào)整。則一方面在自動設(shè)定

56、的高光、暗調(diào)密度值基礎(chǔ)上，人工再增加些設(shè)定密度值，這需損失一些高光層次和壓縮一些亮調(diào)層次；另一方面執(zhí)行圖像／調(diào)整／曲線指令，把中調(diào)至中暗調(diào)區(qū)域的曲線下拉，減淺5％或需要的網(wǎng)點值，以提高明度，向標(biāo)準(zhǔn)明度靠攏，以達(dá)到較好的階調(diào)反差和視覺明度效果。 </p><p>　　高光、暗調(diào)設(shè)定和調(diào)整的準(zhǔn)則 </p><p>　?。?）高光設(shè)定準(zhǔn)則。高光設(shè)定要掌握一個準(zhǔn)則是：黃版設(shè)定要嶄亮一些，即對比度要

57、強(qiáng)一些，能表現(xiàn)出面部的層次。按照面部膚色變化及掃描分色的規(guī)律，Y對比度最強(qiáng)，C對比度最弱，M的明度、對比度都在C與Y之間。實踐證明，面部膚色的層次色彩變化主要是由Y色來表現(xiàn)的。調(diào)整方法：一是用系統(tǒng)本身的層次曲線調(diào)整；二是用Photoshop的曲線指令，選擇Y通道，將高光端的曲線下拉一些，拉開一些黃版的高光層次。 </p><p>　?。?）暗調(diào)設(shè)定準(zhǔn)則。暗調(diào)設(shè)定要掌握一個準(zhǔn)則是，要控制住面部暗調(diào)膚色的M、Y版色量

58、不能深。有些人像攝影原稿暗調(diào)面積較大，色密度高，又偏紅紫色。通過自動設(shè)定后的M、Y版網(wǎng)點值達(dá)到85％～90％，有的甚至95％～100％，而桌面操作人員又不作調(diào)整和處理，至使不少人像印品，甚至偉人像印品的面部暗調(diào)膚色呈一塊塊紅茶色，實在難看。另外還造成暗調(diào)部分與圖像中的大紅色物體并級，使印刷無所適從。因此，暗調(diào)設(shè)定和調(diào)整時要重視拉開兩者之間的距離，應(yīng)把M、Y版的暗調(diào)膚色網(wǎng)點值控制在80％以下，而把大紅深原色調(diào)整到100％，調(diào)整方法： &l

59、t;/p><p>　　a．執(zhí)行圖像／調(diào)整／曲線指令，顯示出曲線對話框，分別選擇M、Y通道，將暗調(diào)區(qū)域曲線下拉，把M、Y版網(wǎng)點值調(diào)整至80％以下。 </p><p>　　b．執(zhí)行色相／飽和度指令，調(diào)整大紅基本色，分別選擇M、Y版，抬取紅色為選色調(diào)整對象，也就是在對話框上選小圓圈按鈕，然后拖動飽和度調(diào)整滑塊，把最深的大紅色調(diào)整為100％。 </p><p>　　通過上述調(diào)整

60、，暗調(diào)膚色與大紅色即拉開20％左右的距離，這樣印刷時就可以給足墨量，使暗調(diào)膚色沉著不冒紅，又使大紅色飽和度高，達(dá)到兩全其美的效果。 </p><p>　　大部分人物圖像的高光暗調(diào)比較明確，高光調(diào)是受光部分，暗調(diào)往往是頭和背光部分的陰暗面。黑場數(shù)據(jù)在C90%、M80%、Y80%、K50%左右。亮調(diào)部分是光源色與皮膚色的組合，高光點往往在鼻梁、鼻尖處，它是面部的精神所在，要光潔明亮。高光處黃版要嶄亮，紅版稍柔和，才能

61、使高光亮出來。高光網(wǎng)點值要根據(jù)色彩的變化而定，冷色調(diào)高光處青版略深于黃、品紅版，如C4％、M5％、Y2％～3％?；疑{(diào)則按次平衡數(shù)值定標(biāo)。暖色調(diào)的高光，青版放不放細(xì)點，應(yīng)根據(jù)所用紙張等適性條件和高光面積的大小與主次而定。優(yōu)質(zhì)的銅版紙，高光色又很重要，應(yīng)放細(xì)點，高光色就顯得滋潤而絢麗。如紙張條件差，則少放或不放，以免高光灰暗。</p><p>　　面部膚色的中調(diào)設(shè)定和調(diào)整</p><p>　

62、　面部膚色中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整，首先要滿足人眼的視覺習(xí)慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調(diào)過淺，膚色偏亮偏薄，中調(diào)過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5％以上的網(wǎng)點值，也會給人不舒服的感覺。 </p><p>　　桌面系統(tǒng)掃描，通過自動設(shè)定，主要是控制階調(diào)的高光、暗調(diào)兩點。雖然兩點控制合適了，但由于原稿面部中調(diào)密度深淺變化較大，如不作控制或調(diào)整，那么輸出網(wǎng)點分色片的中調(diào)膚色也就隨著原稿面部中調(diào)密度大小而起伏

63、。加上印刷時的中調(diào)網(wǎng)點增大較多，而使中調(diào)膚色變化加劇?，F(xiàn)在許多印品的人物面部膚色，存在著不是太亮就是太暗，不是太黃就是太紅等不協(xié)調(diào)、不真實的缺陷，就是因為沒有控制好中調(diào)。</p><p>　　當(dāng)對人物相片作自動設(shè)定預(yù)掃描后，應(yīng)該確定面部的哪個部位作為中調(diào)控制的檢測和調(diào)整點呢。在實踐中總結(jié)的規(guī)律是：把面部前額部位作為中調(diào)控制點，因為前額在面部突出，面積較大，呈黃肉色，色相穩(wěn)定；以M版為基準(zhǔn)，將前額膚色處在0.95，

64、1.00，1.05，1.10，1.15范圍的密度值轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點百分比值控制在50％以下，C、Y版隨M版比例下降。因為一是50％以上的網(wǎng)點值在印刷時增大較多；二是前額膚色比較明亮，若M版超過50％，就會偏紅，不夠透亮；三是前額膚色的配比規(guī)律是Y大于M使之呈明亮的淡黃肉色。 </p><p>　　實踐證明，上述中調(diào)的調(diào)整，既可以補(bǔ)償印刷時的中調(diào)網(wǎng)點增大，又可以保證膚色明亮而真實，有著非常重要的意義。 </p>

65、;<p>　　至于順光片，前額膚色密度都在0.90以下，自動設(shè)定后，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點百分比值都在40％左右，很是理想。逆光片，前額膚色密度都在1.30以上，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點百分比值在55％以上。由于整體面部處在逆光，三色版相應(yīng)平衡，所以也沒有問題，只是應(yīng)稍作些整體減淺提亮調(diào)整[12]。 </p><p>　　中間調(diào)的確定，受拍攝的光源影響，對于正光原稿（光線從正面照射），通常將面部前額作為中間調(diào)控制區(qū)。前額部分

66、受光面積較大，光線明亮，再加上該部分肌肉較少，因此呈現(xiàn)黃皮膚色，這就要求品紅版的數(shù)值低于黃版，基本的數(shù)值是：品紅40％～50％，黃大于品紅7％～12.5％，而青版的數(shù)值大致為品紅的一半。對于老人，黃、青的數(shù)值要大些，而對小孩則相反，對青年女性，黃版的數(shù)值可略降低。中間調(diào)的這一數(shù)據(jù)組合不是一成不變的、對于一些拍攝光源很強(qiáng)的人物稿，中間調(diào)的數(shù)值均應(yīng)降低些，這樣才能符合光強(qiáng)色淡的對應(yīng)關(guān)系[13]。 </p><p>　

67、　控制了黑白場及中間調(diào)以后，我們對人像的面頰、嘴唇、牙齒和眼睛等的色彩組成也應(yīng)做到胸有成竹、面頰部分肌肉豐富，毛細(xì)血管多，因此膚色發(fā)紅，通常情況是M與Y持平，或者黃略大于品紅2％左右。黃版的數(shù)據(jù)關(guān)系變化較大，對于兒童，品紅可高于黃10％左右。</p><p><b>　　電子分色</b></p><p>　　以人物為題材的畫面，在彩色復(fù)制中，占有相當(dāng)大的比例，而人物的

68、思想境界以及人物面部的膚色、容貌、形態(tài)、性格等特征，又都是畫面主體的重要組成部分。人物膚色的復(fù)制，無論是國內(nèi)國外，無論采用哪種工藝，都是最難處理的，因為人們對人物膚色非常熟悉，也最為敏感[14]，所以，如何處理好膚色，特別是面部膚色是很關(guān)鍵的。膚色的處理也有規(guī)律可循，只要掌握膚色處理的基本復(fù)制規(guī)律，就能印制出高質(zhì)量的以人物為主題的印刷品。</p><p>　　人物面部膚色的變化規(guī)律</p><

69、p>　　人物面部膚色并非是單一的固有色，因受光線的照射不同而大體上分有五個不同的明暗色調(diào)。高光色位于面部極高調(diào)與高調(diào)部分，應(yīng)接近于光源色。固有色位于面部次高調(diào)到中間調(diào)部分，一般呈現(xiàn)出皮膚本身最正常的顏色；中間色處于面部明暗交界的中間部分，一般呈現(xiàn)出稍暗。皮膚固有色；陰影色位于整個陰暗面，受環(huán)境色漫反射光的影響最大，一般呈現(xiàn)出暗紅色偏于冷色調(diào)；反光色位于陰影，受鄰近物體的反射光影響，一般呈現(xiàn)暗紅偏茶色調(diào)。以上五種調(diào)子的色彩明暗變化，

70、就是色彩表現(xiàn)面部立體感的基本規(guī)律[15]。 </p><p>　　面部各部位色彩有不同固有色，應(yīng)掌握好三個色版用色比例，其配比規(guī)律是； </p><p>　　高光色是膚色加光源色。由于受不同光照的影響，高光色是非常豐富的，有淡肉色、粉紅色、淡黃色、帶青昧的淡紫色等等，有的接近消色。鼻子是面部的中心，由于是突出面部的圓弧體，最易受光色影響。鼻梁、鼻尖的高光是面部的精神所在，要光潔明亮。高光處

71、黃版要嶄亮，紅版稍柔和，才能使高光亮出來。高光網(wǎng)點值要根據(jù)色彩的變化而定，冷色調(diào)高光處青版略深于黃、品紅版，灰色調(diào)則按灰平衡數(shù)值定標(biāo)。暖色調(diào)的高光，青版放不放細(xì)點，應(yīng)根據(jù)所用紙張等適性條件和高光面積的大小與主次而定。優(yōu)質(zhì)的銅版紙，高光色又很重要，應(yīng)放細(xì)點，高光色就顯得滋潤而絢麗。如紙張條件差，高光面積小，則少放或不放，以免高光次暗。 </p><p>　　前額是面部突出和面積較大的一個部位，受光較明亮。額部肌肉較

72、少，顏色呈肉色略偏黃，黃版稍深品紅版。在暗面應(yīng)以亮面的偏紅肉色漸變至透黃的暖灰色，但只能在對比中略加顯示，漸變中略透色，不可過分強(qiáng)調(diào)。 </p><p>　　面頰是面部面積最大的一個部位，而且結(jié)構(gòu)復(fù)雜，肌肉豐滿且布滿了毛細(xì)血管，因此色彩飽滿紅潤。但面頰隨不同性別，不同特征的人，差別很大。少女、兒童的面頰紅潤、光潔、嬌嫩，老年人要蒼老，面頰就不宜紅艷。黃、品紅版的比例配置是：幼兒黃20％，則品紅要40％；一般男性黃

73、30％則品紅為35％；一般情況品紅大于黃10％左右。 </p><p>　　顏面部分上額、下額，同屬肉色系統(tǒng)，但它比其它膚色部分偏冷，因為它比前額、顴部后縮。上下額是膚色的固有色，也是膚色的本色部位。黃、品紅版的組合比例基本一致，只是青版稍多于前額和面頰。 </p><p>　　嘴唇是面部肌肉最厚的部位，也是表達(dá)情感的重要部位。黑版可以不加或少加，青版一定要用好，要處理得既紅潤厚實，又有立

74、體感，邊緣要略虛，不能生硬、呆板。上嘴唇稍深，兩側(cè)深于中間，下唇反光較強(qiáng)，黃版要比品紅版淺而嶄亮。婦女兒童應(yīng)紅潤些，男性嘴唇較厚重，反光較少。嘴唇色彩變化豐富，顏色的深淡要視人物的年齡、性別不同，作不同的用色處理。牙齒為米黃色偏白，黃不能太過[16]。 </p><p><b>　　人物攝影的光線處理</b></p><p>　　人物攝影的原稿，都十分講究用光，制版時

75、要處理好光線美，首先要分清主光線方向是正面光、側(cè)光、還是逆光。再要明確人物面部三大面：受光面、中調(diào)面和暗調(diào)面[17]。中調(diào)面的亮度不能超過或平于受光面；暗調(diào)面的亮度不能超過或平手中調(diào)面。如果面部陰暗的關(guān)系倒置或平了，那么即使膚色處理得很好，仍給人一種不舒服之感，所以不能單純強(qiáng)調(diào)顏色的鮮艷而失去了人物面部明暗的關(guān)系。復(fù)制中應(yīng)掌握好以下幾點： </p><p>　　（1）注意整體畫面的光線效果，要有強(qiáng)烈的光線感。版子

76、要嶄亮，反差要拉得開。受光面的色量不能平滿，暗調(diào)要深。</p><p>　?。?）高光要亮，高光點要集中。畫面高光部分光線感最強(qiáng)，高光調(diào)亮的面積要小，面積越小，光線越集中，高光才能亮出來。該絕網(wǎng)的極高光絕網(wǎng)，淺中調(diào)層次要豐富，才能烘托出高光的亮度。</p><p>　?。?）要突出主光線。有些原稿光線雜亂，分不清是正面光和逆光。需要在原稿上作局部修正，有意識地將主光線集中到畫面的中心重點部

77、分，而壓縮四面散光，使視線集中，突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)效果。 </p><p>　?。?）處理好反光。注意人物面部在暗面轉(zhuǎn)向反光時的交界線要明顯，有些反光需要藝術(shù)加工。 </p><p><b>　　各色版的定標(biāo)要點</b></p><p>　　要把一幅人物原稿的膚色復(fù)制得較理想，符合人物特征，關(guān)鍵在于電分制版[18]。電分定標(biāo)時，要把真實膚色、原

78、稿膚色和希望膚色三者有機(jī)地結(jié)合起來，才能取得良好的復(fù)制效果。 </p><p>　　通過研究可得出復(fù)制人物膚色時電分定標(biāo)的四個要點： </p><p>　?。?）黃版高光定標(biāo)要亮，要嶄亮于紅版，要拉嶄面部的顏色層次。 </p><p>　　黃版是組成膚色的基礎(chǔ)色版，對面部膚色變化起著重要作用。人物膚色的色彩變化、冷暖關(guān)系和層次質(zhì)感都要靠黃版的增強(qiáng)或減弱來表現(xiàn)，它的深

79、、淺、平、嶄對整個膚色影響極大。 </p><p>　　面部膚色的明暗、色彩變化，是由一定色調(diào)的光照引起的。上述電分定標(biāo)的要點的理由是，只有黃版高光定標(biāo)嶄亮，并嶄于紅版，才符合面部結(jié)構(gòu)、光影、色彩變化的規(guī)律，才能表現(xiàn)出面部豐富的色彩變化和各種微妙的泛色。同時，也只有這樣定標(biāo)才能表現(xiàn)出面部高光的明亮和清晰的層次、逼真的質(zhì)感。 </p><p>　　所以能達(dá)到這樣的效果，是由于面部的高光色一般

80、是膚色加光源色，呈中性白的明亮色。黃版定標(biāo)嶄于紅版，高光調(diào)的中性白就顯得明亮。根據(jù)色光原理，光越亮，其色相越偏藍(lán)，面部的高光點及中間調(diào)的受光處都呈淺藍(lán)紫色，因此，黃版高光定標(biāo)適度定嶄以后，就能逼真地表現(xiàn)出這部分的色彩變化和清晰的層次質(zhì)感。 </p><p>　　黃版高光定標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)是：高光的中性白部分，如鼻尖、鼻梁中間的高光處，黃嶄于紅的比例，一般為2％～3％，如紅為5％，則黃為2％～3％。最佳的嶄度應(yīng)掌握在把面部

81、中間調(diào)有顏色層次變化部位適度的提嶄。例如前額的中間點和兩道眉弓骨處，是前額部位的三個高光點，黃版把它適度的提嶄，這樣，額部的顏色層次變化就能得到充分的表現(xiàn)。又如顴骨等部位的受光處，一般呈粉白色，黃版定嶄，就能逼真地表現(xiàn)出這部分的層次質(zhì)感[3]。 </p><p>　　黃版定標(biāo)的色量要準(zhǔn)確，應(yīng)根據(jù)原稿膚色密度、人物特征、印刷適性等條件，給定準(zhǔn)確的網(wǎng)點面積。 </p><p>　?。?）面部中

82、間調(diào)的網(wǎng)點面積，應(yīng)控制在50％以下。 </p><p>　　根據(jù)我國多數(shù)工廠的印刷適性條件，電分定標(biāo)的正確控制中調(diào)是復(fù)制好人物膚色的重要一環(huán)，也是達(dá)到階調(diào)一致和改善印刷適性的關(guān)鍵?，F(xiàn)在多數(shù)電分定標(biāo)，只控制黑白場兩點，這種方法不太適合復(fù)制人物稿件，因為，即使這兩點控制合適了，但中調(diào)的顏色層次起伏較大。還因為一些側(cè)逆光、逆光彩色片原稿的面部膚色，都處在中間調(diào)，這恰是印刷時網(wǎng)點變化最大的關(guān)鍵區(qū)。常采用移動中點定標(biāo)密度值

83、的方法來調(diào)整、控制人物面部的階調(diào)是一種十分有用的方法，具體方法如下： </p><p>　　①把面部前額部位作為中調(diào)控制點； </p><p>　　②以品紅版的網(wǎng)點面積為基準(zhǔn)； </p><p>　?、郯巡噬崔D(zhuǎn)片的前額部位（密度1.10～1.2），轉(zhuǎn)換為網(wǎng)點面積在50％以上。因為這個密度范圍的網(wǎng)點面積，一般都在52％～54％的范圍，這個范圍的網(wǎng)點波動較大，對膚色的

84、影響極大。如果前額部位的紅版網(wǎng)點超過50％，則一方面會造成局部發(fā)悶，另一方面會影響印刷的給墨量。 </p><p>　　以上是對側(cè)逆光原稿而言，至于順光片和逆光片原稿問題都不大。因為順光片一般前額密度在0.9左右，1.0以下，按標(biāo)準(zhǔn)層次曲線、標(biāo)準(zhǔn)黑、白場定標(biāo)，紅版網(wǎng)點都在40％～45％以內(nèi)，是理想的。而逆光片一般前額密度在1.3～1.4，屬于中調(diào)偏暗，按標(biāo)準(zhǔn)層次曲線、標(biāo)準(zhǔn)定標(biāo)或采取減淺（提亮）定標(biāo)，紅版的網(wǎng)點也都

85、在55％左右，由于整體上膚色的各色版網(wǎng)點值比例都深，所以也不成問題。 </p><p>　?。?）面部暗調(diào)面積大的膚色，黃、紅版的網(wǎng)點應(yīng)控制在80％以下，75％左右，并與深顏色拉開15％～20％的距離。 </p><p>　　有些側(cè)逆光、逆光的人物影像，其面部的暗調(diào)面積大、色密度較高、色相偏黃茶色或紅茶色。電分定標(biāo)時，黃、紅版的網(wǎng)點都超過80％，甚至達(dá)到90％，與深原色的網(wǎng)點面積接近。由于

86、這個區(qū)域的網(wǎng)點在印刷時色調(diào)值變化較大，即使按標(biāo)準(zhǔn)給墨量印刷，印出的膚色暗調(diào)也偏紅，顯的火氣，并與深原色不飽和并級，印刷時兩者很難兼顧。印刷若顧及膚色，給墨量小，則膚色可以，但深原色不飽和，印刷若顧及深原色，給墨量足，則暗調(diào)膚色冒紅。所以，有此第三個操作要點。 </p><p>　　（4）前額部位的膚色，紅版網(wǎng)點應(yīng)淺于黃版。前額是面部突出的部分，是面部面積較大的一個部位。由于它突出，肌肉又少，受光后比較明亮。根據(jù)面

87、部結(jié)構(gòu)及其色光變化規(guī)律，該部位的膚色必定是稍偏黃，呈黃肉色。因此，黃與紅的網(wǎng)點組合比例，紅版一定要淺于黃版，一般規(guī)律是紅版淺于黃版5％～10％，確切數(shù)據(jù)要根據(jù)不同人物膚色的特征而定。例如白凈嬌嫩的兒童和面敷脂粉的美人照，則黃、紅的比例可以接近些，一般男性可把比例拉大一些。原則是紅版不能深于黃版，如果黃版與紅版的網(wǎng)點值一致并深于紅版，則給予人平滿、發(fā)悶和不透光的感覺。 </p><p>　　定標(biāo)時如遇到有些原稿的面

88、部膚色偏紅，前額部位的膚色黃紅網(wǎng)點顯示值一致時，就以前額為控制點，把紅版的網(wǎng)點面積調(diào)整到淺于黃版，這樣既校正了膚色偏紅，又可使前額亮出來。如果有些原稿的前額膚色屬于局部性偏紅，應(yīng)由修版者作局部的修整，這樣可使前額膚色明亮而真實[14]。 </p><p>　　人物攝影原稿，尤其是近景拍攝的半身畫面，是我們復(fù)制中問題最多、處理起來最難的一種原稿。但其中也有許多規(guī)律可循，只要我們掌握了這些規(guī)律，就能把人物膚色原稿復(fù)制

89、得真實、自然、生動，并能使印刷產(chǎn)品質(zhì)量創(chuàng)優(yōu)。 </p><p>　?。?）各色版分工的規(guī)律 各色版在面部膚色的色量組合上，雖因男女老幼等不同之分，但各色版仍有一定的分工規(guī)律。 </p><p>　　黃版在色值上是屬于弱色，但在膚色組合中卻很敏感，對于表達(dá)人物膚色的光線感和色彩的明暗、冷暖的變化起著很大的作用。黃版處理不當(dāng)，或用色過量以及不足時，就會產(chǎn)生竄色或偏色。在面頰、嘴唇及嘴角，黃版應(yīng)

90、低于品紅版，在前額，黃版應(yīng)高于品紅版。頭發(fā)、眉毛、眼珠，階調(diào)要平，而發(fā)縷深處、眼珠仍可烏黑，鼻孔及陰影階調(diào)也應(yīng)柔和。 </p><p>　　品紅版是膚色的重點版，是表達(dá)肌肉部分和膚色高、中、低色調(diào)銜接的關(guān)鍵。版面應(yīng)光潔、均勻、滋潤、淡層次飽滿，各階調(diào)要銜接自然，暗調(diào)不應(yīng)過深，防止竄色。紅版應(yīng)與黃版協(xié)調(diào)配合恰當(dāng)才能表達(dá)人物的特征。頭發(fā)、眼、眉階調(diào)略平，嘴唇、嘴角形狀既要分清又不應(yīng)硬化，臉部各受光處及輝點要處理自然。

91、網(wǎng)屏角度選用45°，避免與黃版90°相交后形成不美觀的波紋。 </p><p>　　青版起到表現(xiàn)面部輪廓層次、明暗關(guān)系和襯托面部的立體感，同時也表現(xiàn)面部受光不同而產(chǎn)生的顏色變化。要處理好青版層次和色量比例，是膚色真實的基礎(chǔ)。其調(diào)子應(yīng)稍長，色量分布較滿，但要尖。頭發(fā)、眉、眼等黑色處應(yīng)深于黃版、品紅版，更要強(qiáng)調(diào)眼珠的精神。暗調(diào)色以青版作為三原色平衡的基礎(chǔ)，防止跳色和漏色現(xiàn)象發(fā)生。 </p&g

92、t;<p>　　灰平衡對人物膚色原稿的糾正</p><p>　　灰平衡曲線是衡量印前圖像處理的階調(diào)、色彩再現(xiàn)和彩色印刷中網(wǎng)點與墨量變化的尺度，貫穿于整個印前、印刷工藝的全過程，這是實現(xiàn)印刷復(fù)制色彩管理和標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)據(jù)話質(zhì)量管理的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，也是各工序共同遵守的準(zhǔn)則[15]。</p><p>　　灰平衡又是檢查掃描分色片的灰色調(diào)是否正確的標(biāo)準(zhǔn)，也是判斷和糾正原稿及印刷品是否偏色的依

93、據(jù)。所以用灰平衡來對人物膚色原稿就行糾正顯得非常的重要和穩(wěn)定。</p><p>　　掌握了灰平衡數(shù)據(jù)以后，操作者不僅能夠方便、快速地進(jìn)行掃描，而且還能針對膚色原稿的偏色進(jìn)行有效的糾偏，只要在糾偏時對膚色原稿灰色調(diào)達(dá)到灰平衡，就不必?fù)?dān)心在糾偏后會產(chǎn)生相反的色偏現(xiàn)象。</p><p>　　在糾正原稿色偏時首先要分析、判斷膚色原稿中的黑、白灰的偏色程度及色偏的分布區(qū)域，一般原稿存在著全面色偏和局

94、部層次段偏色。因此，對原稿不同的色偏，采用不同的形式來進(jìn)行處理[13]。</p><p><b>　　高光白色調(diào)的糾偏</b></p><p>　　需要層次的高光白色（1%～10%），多數(shù)膚色原稿都存在著不同程度的偏色，應(yīng)采用掃描設(shè)備的高光網(wǎng)點設(shè)定或后處理時用Photoshop的曲線高光端，按中性白網(wǎng)點面積值比例糾偏。典型的中性白網(wǎng)點面積目標(biāo)值為C5%、M3%、Y3%

95、。這樣印刷圖像的高光部分的白是純正的白色而不會偏色，又能表現(xiàn)出白色物的層次質(zhì)感。如果C、M、Y三色網(wǎng)點面積比例接近，則會變成稍暖的中性白色，也是正常的，若M、Y大于C，則容易偏色。</p><p><b>　　中調(diào)灰色的糾偏</b></p><p>　　中調(diào)灰色部分（35%～65%）偏色，采用層次曲線中段，將任務(wù)偏色的某單色曲線中調(diào)50%處，按中性灰網(wǎng)點面積值調(diào)整糾偏

96、。典型的中性灰網(wǎng)點面積目標(biāo)值為C50%、M40%、Y40%。中調(diào)糾偏時應(yīng)注意3種情況[16]：</p><p>　?。?）觀察偏色部分的網(wǎng)點面積值大小與原稿密度值大小是否接近，若偏色部分網(wǎng)點面積值比原稿密度深，則可減淺所偏色版，如灰色調(diào)偏冷偏藍(lán)，即可減淺C色版。</p><p>　　（2）若偏色部分網(wǎng)點面積值比原稿密度淺，則可加深相反色版。如灰色偏藍(lán)紫，即可加深Y色版，即達(dá)到灰平衡。<

97、;/p><p>　　（3）掃描時對黑版的階調(diào)稍做延長，將黑版的起始點從標(biāo)準(zhǔn)曲線的C版50%處出5%黑版小點延長至C版40%處出3%黑版小點，使亮中調(diào)的灰色有黑版，使灰色更加純正和穩(wěn)定。</p><p><b>　　暗調(diào)黑色的糾偏</b></p><p>　　暗調(diào)部分（65%～90%）及深暗調(diào)（90%～99%）偏色，應(yīng)采用掃描設(shè)備的暗調(diào)網(wǎng)點設(shè)定或用U

98、CR底色去除功能糾偏，也可以在后處理時用Photoshop曲線的暗調(diào)段，按中性黑的網(wǎng)點面積值比例糾偏。典型的中性黑網(wǎng)點面積目標(biāo)值為C95%、M88%、Y88%[7]。</p><p>　　暗調(diào)糾偏的重點是對黑版的設(shè)定和調(diào)整，由于一般原稿特別是彩色反轉(zhuǎn)片的暗調(diào)偏色較大，因而經(jīng)常出現(xiàn)按照正常暗調(diào)設(shè)定掃描的黑版較淺，有時只有60%左右。因此，在掃描時的暗調(diào)設(shè)定或處理時要注意將黑版加深80%左右。至于暗調(diào)黑色部分三原色灰

99、平衡網(wǎng)點面積值比例，不一定要求十分嚴(yán)格，即使有較大的深淺出入也不會偏色，因為有80%左右的黑版疊印，所以印出效果仍然能達(dá)到全黑程度。</p><p>　　人物膚色處理方法優(yōu)化論</p><p>　　通過以上內(nèi)容的分析，我們確切的了解人物膚色各個方面內(nèi)容的重要性，只要掌握膚色處理的基本規(guī)律，人物面部膚色處理既要還原子真實，又高于真實，使整個膚色在統(tǒng)一中有變化，變化中有統(tǒng)一，生動的刻畫出人物的

100、精神面貌，以獲得完美的藝術(shù)復(fù)制效果[8]。</p><p>　　目前，國內(nèi)大多技術(shù)人員處理人物膚色圖像的時候，大多靠的是自己的經(jīng)驗來處理，對于經(jīng)驗很足的人來說，這樣做還是能解決很多膚色圖像的缺陷。本文根據(jù)之前的研究提出一套整體的人物膚色處理的優(yōu)化方法。</p><p>　　膚色圖像的膚色必須理論與實際想結(jié)合起來，在印前環(huán)節(jié)就應(yīng)該建立相應(yīng)的符合各自特點的印刷環(huán)境的客觀條件，在這個條件的基礎(chǔ)上

101、，在進(jìn)行相應(yīng)的膚色調(diào)節(jié)，才能真正控制膚色色調(diào)。</p><p>　　要想把膚色圖像復(fù)制得理想，符合人物特征，就要把真實膚色、原稿膚色和希望膚色三者有機(jī)的結(jié)合起來。膚色的處理包括以下幾個方面：</p><p><b>　　印刷理論與實際條件</b></p><p><b>　　油墨模式</b></p><

102、p>　　油墨模式是指在某一類紙張和印刷條件下，可選用的油墨種類。在DTP系統(tǒng)中，圖像處理軟件如Photoshop常采用幾種典型的油墨，如SWOP、Toyo Ink油墨等。采用不同的油墨模式會使相同的RGB圖像在分色處理過程中轉(zhuǎn)換成不同的CMYK值，不同的油墨模式也確定了該油墨在一定的紙張和印刷條件下相應(yīng)的灰平衡關(guān)系[9]。</p><p>　　灰平衡不僅直接決定了彩色制版整體色調(diào)與色彩的再現(xiàn)，而且還控制著油

103、墨在紙張上的呈色性能?；移胶庥质菣z查掃描分色片的灰色調(diào)是否正確的標(biāo)準(zhǔn)，也是判斷和糾正原稿及印刷品是否偏色的依據(jù)[10]。所以用灰平衡來對人物膚色原稿進(jìn)行糾正顯得非常的重要和穩(wěn)定。</p><p>　　目前，國產(chǎn)的油墨“上海牡丹”、“天獅”、“天女”所用的紙張和印刷條件也不僅相同，灰平衡關(guān)系顯然不會一致。如果在實際生產(chǎn)中完全按照軟件所提供的缺省油墨模式進(jìn)行分色處理，色彩再現(xiàn)就會出現(xiàn)較大的偏差，復(fù)制質(zhì)量管理就會缺乏依

104、據(jù)和規(guī)律。因此，DTP系統(tǒng)的用戶應(yīng)根據(jù)實際使用的油墨種類和生產(chǎn)條件，建立適合于自己的油墨模式。</p><p>　　SWOP、Toyo Ink油墨模式下灰平衡曲線如圖5-1、圖5-2所示。</p><p>　　圖5-1 Photoshop中SWOP油墨模式的設(shè)置</p><p>　　圖5-2 Photoshop中Toyo Ink油墨模式的設(shè)置</p>

105、<p>　　油墨測試與灰平衡曲線</p><p>　　如果已知印刷品上某一灰色處的三刺激值X、Y、Z，就可求得灰平衡時對應(yīng)的C、M、Y、K網(wǎng)點百分?jǐn)?shù)，實際工作中，應(yīng)用色差計和Photoshop軟件中印刷油墨設(shè)置功能就可完成油墨模式的建立。</p><p>　　首先，通過色差計對油墨的C、M、Y、MY、CY、CM、CMY、黑、白等九個實地印刷色塊進(jìn)行測試，取得九個色塊的Y，x，

106、y值，每個色塊多次測試，求其平均值。</p><p>　　然后在Photoshop軟件中，選擇編輯∕顏色設(shè)置∕工作空間∕CMYK（自定CMYK）∕油墨選項∕油墨顏色（自定義）選項中，輸入如圖5-3數(shù)值（實驗油墨測試數(shù)據(jù)），即可形成油墨的灰平衡關(guān)系，生成灰平衡曲線。建立自己的油墨模式，然后儲備，以備調(diào)用。</p><p>　　圖5-3 油墨測試實驗數(shù)據(jù)</p><p&g

107、t;<b>　　網(wǎng)點增大值</b></p><p>　　網(wǎng)點增大值是指印刷品上清晰的網(wǎng)點面積與原版上相對應(yīng)處的有效網(wǎng)點面積的差值。在正常的印刷壓力條件下，印刷網(wǎng)點適當(dāng)增大是不可避免的，不增大或者縮小是不正常的現(xiàn)象[11]。</p><p>　　控制網(wǎng)點增大，是控制圖象階調(diào)的重要指標(biāo)之一。</p><p>　　油墨的顏色特性確定后，還應(yīng)根據(jù)不同的