芭托莉復(fù)活瑪麗布蘭之聲

1、<p>　　芭托莉復(fù)活瑪麗布蘭之聲</p><p>　　為了紀(jì)念偉大的次女高音歌唱家瑪麗布蘭（Maria Malibran）誕辰200周年，迪卡公司特別與女高音歌唱家芭托莉聯(lián)手于近期推出了紀(jì)念CD《瑪麗婭》。 </p><p>　　這張限量發(fā)行的以超豪華的硬封面包裝的CD，內(nèi)裝印制精美，包括了許多形象生動(dòng)的圖片、歌曲及三種文字，以及長(zhǎng)達(dá)數(shù)百頁(yè)的介紹說(shuō)明?！冬旣悑I》一經(jīng)上市，銷售的

2、強(qiáng)勁勢(shì)頭已經(jīng)超過(guò)了芭托莉以往任何一張CD。據(jù)環(huán)球經(jīng)典唱片公司的統(tǒng)計(jì)表明，這張專輯第一周的銷量直逼排行榜古典榜單第一名的位置。這是自1994年發(fā)行《莫扎特肖像》（Mozart Portrait）以來(lái)的最高紀(jì)錄。 </p><p>　　這一出人意料的結(jié)果，當(dāng)然要?dú)w功于這位次女高音芭托莉?qū)τ谥厮墁旣悂喌木幕I備。為了發(fā)掘歌劇寶庫(kù)中這類具有高度戲劇性的作品，芭托莉不惜承擔(dān)失敗的風(fēng)險(xiǎn)。有業(yè)界人士認(rèn)為，賽西莉亞?芭托莉或許在

3、這張專輯中，找到了她需要終其一生去扮演的角色，一個(gè)生活在19世紀(jì)初期的歌劇女演員，瑪麗亞?瑪麗布蘭。該專輯收錄了浪漫時(shí)期羅西尼、貝利尼，及其同時(shí)代作曲家的作品，并以19世紀(jì)擁有“浪漫主義第一女神”之稱的瑪麗亞?瑪麗布蘭的觀點(diǎn)，見證美聲唱法的榮耀時(shí)光。 </p><p>　　芭托莉說(shuō)：“瑪麗布蘭是她那個(gè)時(shí)代的麥當(dāng)娜”。在芭托莉進(jìn)行紀(jì)念瑪麗亞歐洲巡演的一路上，滿載著芭托莉收藏的各色瑪麗布蘭的紀(jì)念品，其中包括信件、照片

4、、演出海報(bào)，以及瑪麗布蘭演出時(shí)戴過(guò)的首飾以及各種可以收集到的物品。可以說(shuō)，芭托莉已經(jīng)完全將自己投入到了當(dāng)年瑪麗布蘭的狀態(tài)中。 </p><p>　　此次瑪麗布蘭大型紀(jì)念活動(dòng)發(fā)起人，迪卡公司的唱片制作人克里斯托弗?雷伯恩，也是芭托莉當(dāng)年的“伯樂”。當(dāng)他提議將瑪麗亞這個(gè)角色交給芭托莉時(shí)，芭托莉立刻被這位偉大女高音的魅力所吸引：“雷伯恩先生把這一角色給了我，同時(shí)還給了我一張瑪麗布蘭的相片。他當(dāng)時(shí)告訴我說(shuō)，瑪麗布蘭是19

5、世紀(jì)一位偉大的次女高音歌唱家，她的歌唱生涯也是從扮演羅西娜開始的。我當(dāng)時(shí)想，‘真湊巧，我的出道也是從演出羅西娜開始的?，旣惒继m的照片很漂亮。故事也很吸引我?！焙髞?lái)芭托莉了解到，歌劇《理發(fā)師》中阿瑪維瓦伯爵最早的扮演者就是瑪麗布蘭的父親，大名鼎鼎的男高音歌唱家曼紐爾?加西亞（這部歌劇最初曾被叫做《阿瑪維瓦》或《無(wú)益的謹(jǐn)慎》）。 </p><p>　　瑪麗布蘭盡管英年早逝（她懷有身孕，從馬上墜落，時(shí)年28歲），但她的

6、生平故事可以寫成滿滿一部頗為浪漫的傳奇小說(shuō)。她曾隨天才的加西亞家族中的其他成員一道，在一個(gè)音樂季的演出中就征服了紐約。當(dāng)時(shí)演出劇目中還包括莫扎特歌劇《唐璜》在美國(guó)的首次亮相，歌劇腳本作者達(dá)?蓬泰也在現(xiàn)場(chǎng)觀看了演出。瑪麗布蘭在劇中飾演農(nóng)家新娘彩莉娜，而他的父親飾演唐璜（這是一個(gè)男中音角色，今天的男高音歌唱家沒人敢輕易冒險(xiǎn)去扮演他）?，旣惒继m生前所到之處，處處受到人們的頂禮膜拜。在巴黎，她是各個(gè)集會(huì)的中心人物，受到帕格尼尼和喬治?桑的熱情追

7、捧。包括她父親在內(nèi)的作曲家們，為她寫作了多部歌劇。當(dāng)然，所有這一切都被人們遺忘了。 </p><p>　　瑪麗布蘭偶爾也創(chuàng)作一點(diǎn)自己的作品。在專輯《瑪麗亞》的制作中，芭托莉特意從瑪麗布蘭演唱過(guò)的曲目中精挑細(xì)選，其中包括一首瑪麗布蘭自己創(chuàng)作的《鼓聲冬冬》，并合著震耳欲聾的砰砰鼓聲演唱。芭托莉說(shuō)：“瑪麗布蘭寫作的歌曲非常好，她知道如何去打動(dòng)聽眾。不管我在哪里演唱這首歌，它總能激起巨大的反響，令人難忘”。芭托莉在專輯中

8、還選了一首加西亞演唱的，由莫扎特的學(xué)生約翰?尼波默克?胡梅爾創(chuàng)作的具有火焰般弗拉門戈節(jié)奏的岳得爾山歌（需用真假聲輪替演唱的瑞士山歌）。另外還有一首門德爾松的音樂會(huì)詠嘆調(diào)，其中小提琴部分是專門為瑪麗布蘭的愛人夏爾?德?貝里奧而做的。 </p><p>　　芭托莉與小提琴家溫格羅夫在一起第一次灌注錄音時(shí)說(shuō)：“這是專輯中最精彩的一段，音樂是如此美妙，如此富有深度，就像貝多芬歌劇《費(fèi)黛里奧》中的‘Ah!Perfido’,

9、歌詞也是由同一位詩(shī)人梅塔斯塔奇奧寫作的。想到這樣一首作品被埋沒，真是令人難以置信”。 </p><p>　　在這張專輯中，芭托莉?qū)γ缆暢ㄑ堇[早期浪漫主義演唱風(fēng)格作出了重大的改變。擔(dān)綱樂隊(duì)伴奏的是一支身著古裝的合奏團(tuán)La Scintilla，伴奏的聲調(diào)較現(xiàn)代管弦樂團(tuán)的要低。更重要的是，她依據(jù)自己對(duì)于早期樂譜和手稿的研究，在女中音聲部采用了溫和的色彩，并使其更為細(xì)膩，更加柔和。她說(shuō)，“我想要恢復(fù)那種久已遺忘的美聲唱

10、法。就某種程度而言，最困難的事情是你要切實(shí)關(guān)注樂隊(duì)配器，聲音的強(qiáng)弱對(duì)比等方面，而不是去聽那種我們認(rèn)為的傳統(tǒng)。貝利尼時(shí)期并沒有80人的樂隊(duì)，他的樂隊(duì)最多不會(huì)超過(guò)35或40人。歌唱更像是與樂手在對(duì)話，而不是爭(zhēng)斗?！卑磐欣蚋锌卣f(shuō)：“我們這些人在成長(zhǎng)過(guò)程中，一直聽著那些偉大的歌唱家的錄音，例如瓊?薩瑟蘭，蒙特塞拉特?卡瓦列、瑪麗亞?卡拉斯等，她們都是在普契尼去世前后出生的。普契尼的風(fēng)格是寫實(shí)主義，這種風(fēng)格一直影響到上個(gè)世紀(jì)40到50年代的音樂