談傣族民間舞蹈的風(fēng)格特征和文化闡釋

1、<p>　　談傣族民間舞蹈的風(fēng)格特征和文化闡釋</p><p>　　傣族長期生活在豐衣足食的安定環(huán)境之中,故而人們具有清新、雅致、平和、善良的民族心理。 </p><p>　　一千多年前,小乘佛教傳入,成為傣族的全民信仰,對傣族社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化思想等方面都有著深刻而巨大的影響。小乘佛教與大乘佛教的“普度眾生”不同,只主張“自我解脫、自我拯救、積善行、修來世,最終達(dá)到涅盤”。

2、因此,它的舞蹈風(fēng)格不似大乘佛教那樣雄闊、壯美,有救眾人于水火的氣勢,而是比較柔婉、秀美,與秀麗的山水風(fēng)光融為一體。如“蠟條舞”,這是一種由女子表演的儀式性舞蹈,舞者兩手各托一支燃燭,在鼓、鈸等樂器的伴奏聲中起舞。主要動作是兩手向內(nèi)或向外劃圓旋繞,或半蹲,或跪下,形成各種“三道彎”的舞姿,十分柔美。有時做緩步流動,燭光隨著舞姿的變化而搖曳,營造出端莊、典雅、安靜、祥和、虔誠、神秘的氣氛。煙燭在佛教中喻意光明,因此舞蹈帶有祈福、祝愿的含義,

3、希望通過這種舞蹈儀式求得佛祖保佑,使自身能夠在光明中超脫、升華。又如廣為流傳的孔雀舞,也是按佛經(jīng)中孔雀明王的故事改編的。舞者身穿白衣,頭戴瓔珞,手執(zhí)蓮花,乘金孔雀傳經(jīng),這些白衣、蓮花、金孔雀都是佛祖降福的吉祥之物,是民族審美心理的寫照。再如獅舞、象舞等都源于佛經(jīng),且都形成了固定的表演程式。這種“佛在舞中”的現(xiàn)象也是傣族舞蹈風(fēng)格的一大特征。 </p><p>　　二、水文化特征及亞熱帶風(fēng)情 </p>

4、<p>　　(一)傣族民間舞蹈的亞熱帶風(fēng)情的成因 </p><p>　　傣族多居住在群山環(huán)抱的河谷平壩地區(qū),這里土地肥沃,山川秀麗,四季常青。如德宏和西雙版納等地的傣族村寨,多依河傍水,椰樹高聳,蕉林處處。人們都住在干欄式竹樓上,翠竹掩映,溪流環(huán)繞,優(yōu)美寧靜,一派南國田園景象。在這種得天獨厚自然環(huán)境的哺育、陶冶下,傣族人民性情溫和、善良,民間舞蹈洋溢著亞熱帶特有的風(fēng)情。 </p><

5、p>　　1.安詳、舒緩的動律 </p><p>　　傣族民間舞蹈安詳、舒緩的動律,來自他們勞動生活的環(huán)境,來自他們傳統(tǒng)的審美情趣。傣族生活在天氣炎熱的亞熱帶地區(qū),人們自然喜歡樹陰和水,喜歡明月和繁星,勞動生活的節(jié)奏也不能過于激烈,勞動后歸來清洗潔凈,飯后大家和著輕緩的鼓聲自由跳舞。素以潔凈、愛美和擅長歌舞聞名的傣族,就是這樣把水的清純和水波流淌的輕柔,化為他們安詳、舒緩的舞蹈動律。此外,人們生活在亞熱帶與動

6、物相處,舞蹈中自然也融入了對這些珍禽異獸的藝術(shù)升華,使之成為動態(tài)的文化因素。 </p><p>　　傣族群眾不同程度地保存著原始崇拜和萬物有靈的觀念,以及農(nóng)耕文化“天人合一”的思想,這使他們對自然界充滿親切感,人們之間和諧、融洽。小乘佛教傳入后,教度所宣揚的“唯我獨善”、以佛祖為榜樣的積德行善與原有的傳統(tǒng)觀念相結(jié)合,形成傣族人民平和、善良的性格和獨特的審美心理,融為安詳、舒緩的動律,貫穿于舞蹈動作和表演之中。 &

7、lt;/p><p>　　傣族民間舞蹈的動態(tài)形象上,舞者多保持半蹲的舞姿,重拍向下,在均勻的節(jié)奏中,以膝部的屈伸帶動身體上下顛動和左右輕擺;舞步或踏或跺,看似著力而下,卻是重起、輕落,全腳掌平穩(wěn)著地。這種均勻的舞蹈動律中,有孔雀的輕盈、柔美的舞姿,有大象漫步森林和緩、穩(wěn)健的步態(tài),更在象腳鼓、鈸等樂器和諧打擊的伴奏樂聲中,像河水、小溪汩汩流淌,賞心悅目,沁人心脾。鼓平穩(wěn)的節(jié)奏、綿延的樂音和舞蹈均勻的動律相呼應(yīng),增強(qiáng)了安詳

8、的氣氛和熱帶的風(fēng)情。 </p><p>　　2.“三道彎”與“一順邊”的舞姿造型 </p><p>　　傣族傳統(tǒng)的審美心理還體現(xiàn)在舞姿造型上。 </p><p>　　傣族舞蹈中的“三道彎”和手臂關(guān)節(jié)的彎曲,其淵源是古代百越人的“蛇鳥圖騰崇拜”和對水的深切感情。從古越人的鳥圖騰到今日傣族的孔雀崇拜,是千百年來民族生活和民族心理的發(fā)展。孔雀的自然形態(tài)也有“三道彎”的特點

9、,傣族人民通過對孔雀的仔細(xì)觀察,進(jìn)行孔雀舞的藝術(shù)創(chuàng)作并于后來融入宗教因素。傣族舞蹈中“一順邊”的美,則源于高原地區(qū)的勞動生活,手與腳同出一側(cè)而形成“一順邊”的特點。傣族雖然居住在山谷間的平壩上,但山地的動態(tài)特征也反映在人們的勞動生活中,尤其是婦女,她們在擔(dān)水、挑谷、揚場等勞動的步態(tài)和形體中就有“一順邊”的特點。作為舞姿造型的“一順邊”,又和審美情趣有關(guān)?！叭缽潯迸c“一順邊”兩者融合后形成的體態(tài),才是傣族特色的舞蹈造型。 </p&

10、gt;<p>　　3.亞熱帶風(fēng)情的舞蹈 </p><p>　　傣族民間舞蹈都充滿亞熱帶風(fēng)情,比較典型的是“孔雀舞”“象腳鼓舞”“嘎光”“依拉賀”“嘎甸(蠟條舞)”等。 </p><p>　　(二)水文化特征的成因 </p><p>　　水是生命之源,滋潤萬物,勤于洗濯,有益健康。傣族人民喜愛水、勤于洗濯,是水文化的特征之一。人們勞動歸來,先洗濯后才吃飯

11、。村寨內(nèi)的水井上,設(shè)有精致、美觀、塔形井蓋式的小建筑物,以保持水源清潔。這種風(fēng)俗是古代祓禊習(xí)俗的延續(xù)。祓禊,源于祓禊與“三月三”有關(guān)的習(xí)俗,后來雖因地區(qū)與民族之不同,日期不一定在這一天,或者內(nèi)容已與水無關(guān),但水節(jié)是辭舊迎新的年節(jié),其形式雖和“浴佛節(jié)”的宗教活動結(jié)合在一起,但沐浴更衣、以水互相潑灑、賽龍船等項目,依然是“洗濯祓除,去宿垢契”的古風(fēng),又是古越人“習(xí)水便舟”的發(fā)展,潑水節(jié)的三四天中,人們歡歌起舞,表演各種民間舞蹈。在帶有祓禊古

12、風(fēng)的節(jié)日中,人們所表演的各種舞蹈也就帶有水文化的特點。 三、擬獸舞及圖騰崇拜 </p><p>　　在亞熱帶叢林中,常有珍禽奇獸出沒。比如孔雀、馬鹿、猴子、大象、魚、蝴蝶等動物,是原始游獵時期的傣族先民最常相處的善良伙伴。人們觀察它們的種類、形態(tài)、習(xí)性,久而久之,這些動物就在他們腦海里留下了深刻的印象。狩獵而歸、喜慶捕獲的時候,他們就會情不自禁地手舞足蹈起來,所跳的動作自然是那些穿梭印在他們頭腦里的動物形象及其動

13、作姿態(tài)。無意識地再現(xiàn)這些動物的簡單動作,逐漸成了他們表達(dá)滿足、喜悅等情緒的方式。隨著見識范圍的擴(kuò)大,他們就能模仿更多動物的更為復(fù)雜的動作姿態(tài),于是也就產(chǎn)生了早期的孔雀舞、馬鹿舞、猴子舞、魚舞、蝴蝶舞等舞蹈。 </p><p>　　以象舞為例,傣族地區(qū)氣候炎熱、森林茂密,古時即有“乘象國”之稱,至今仍常有象群出沒其間。人們對象懷有好感,以掌心手背相合,前后甩動來模仿大象鼻子的動作。傣族人民只要一跳舞就用象腳鼓為之伴