民族特色建筑藝術模型設計制作研究

1、<p>　　民族特色建筑藝術模型設計制作研究</p><p>　　摘要：我國是民族大國，各民族建筑形式自成體系，豐富多樣，怎樣將各民族的建筑形式更全面的延續(xù)，是建筑設計師的重要任務。本文以嘉絨藏族民居為研究對象，闡述了民族特色建筑模型，必須充分考慮民族地區(qū)建筑結構、建筑裝飾特色的融入，這樣才能更好的尊重民族習俗，保留民族裝飾性，對于民族地區(qū)規(guī)劃建設的發(fā)展，起到積極推進作用。 </p>&l

2、t;p>　　關鍵字：建筑形式；民族特色；模型制作 </p><p>　　中圖分類號：TU-8文獻標識碼：A </p><p>　　基金項目：中央高?；究蒲袠I(yè)務費專項資金項目課題研究成果。編號：12NZYTD02 </p><p>　　一、民居建筑模型概述及設計特征 </p><p>　　模型是建筑設計專業(yè)在進行方案討論時，經(jīng)常運用的輔

3、助工具。設計師通過模型的推演，真實的空間感受立刻表現(xiàn)出來，這種真實性遠遠超過了手繪的二維圖紙。作為一名建筑設計師，草模(工作模型)的設計制作，是一項必須具備的基本技能,基本任務，是立體化的建筑語言表達。 </p><p>　　（一）具有高度的感染力和形象的表現(xiàn)力。模型制作，采用不僅能體現(xiàn)建筑質感而且還烘托環(huán)境氛圍的材料，包括先進的加工技術，以按照特定比例微縮實體的方式，逼真地展現(xiàn)出建筑的立體空間效果。它不但能通過

4、視覺上感受到設計師的設計構想理念，還可以讓參觀者通過觸覺來直觀的體驗，這比建筑設計平面圖、立面圖、效果圖的表現(xiàn)方法更加逼真現(xiàn)實，具有更形象的表現(xiàn)力和更充分的說服力。所以，在建筑實體工程還沒有修筑之前，設計師根據(jù)設計圖模擬一個現(xiàn)實的建筑模型，十分必要，而且供參觀者欣賞和評價。 </p><p>　　（二）對模型進行“再設計”。設計師從設計構思到實物模型制作的轉化過程中，涉及到形體、尺寸、色彩、材質、空間、結構、功能

5、等，另外還有其自身設計構思的考慮不足。甚至有些開發(fā)商為了展示效果好，往往對于住宅建筑模型設計比效果圖的要求更嚴格，這就提高了難度，需要設計師運用一定的方法對建筑模型進行“再設計”，不斷的調整、修改和完善設計方案，來檢驗設計方案是否合理。 </p><p>　　二、民居建筑模型設計制作的原則 </p><p>　　（一）真實性原則，工作模型要做到真實地反映建筑本身，這是必須遵守的最基本原則。

6、如果模型的表現(xiàn)力越強，那么建筑的真實性體現(xiàn)就越到位，就更能直觀地反映設計師的構思理念，從而幫助人們形象的理解，而不再靠思維來想象。 </p><p>　?。ǘ┕δ苄栽瓌t，模型的制作與使用，是以建筑實體內在的實用功能需求為基礎的,只有抓住最本質的功能性特征，才能找到模型制作的關鍵。 </p><p>　　（三）審美性原則，民居建筑模型既要體現(xiàn)出建筑實體、建筑構筑物與環(huán)境的關系，又要區(qū)分建筑

7、物與環(huán)境，更要在結構、功能合理前提下，注重它的形式美，力求簡潔大方。 </p><p>　?。ㄋ模╊A見性原則，民居建筑模型的制作應該與時俱進，與時代腳步吻合，而且還要具有預見性的未知效果，給人以無限的遐想的空間，讓大家有一種置身于此地的感覺。理想的實用形態(tài)——建筑物與環(huán)境實體還在圖紙上，呈現(xiàn)二維的平、立面圖，模型的創(chuàng)造表現(xiàn)就已經(jīng)初步成型了，它代表的是現(xiàn)實生活中還不存在的事物。 </p><p&

8、gt;　?。ㄎ澹┕に囆栽瓌t，民居建筑模型和其他類型的建筑模型一樣，都要追求藝術性的完美，因此，設計師在設計制作時，制作工藝要嚴格做到精確、細致，精益求精。模型本身就是一件飽含設計師、制作人員心血的藝術品，具有一定的工藝審美特性。 </p><p>　　三、嘉絨藏族民居特色 </p><p>　　從地圖上可以看到，嘉絨藏族聚居區(qū)最北到北緯32度左右，最南分布到北緯30度半，西起東經(jīng)101度半

9、，東至東經(jīng)103度20分左右。包括了邛徠山以西的大小金川河流域和大渡河沿岸，以及邛徠山以東的理縣、汶川和夾金山東南的寶興、天全、康定、道孚等地。它處于四川的兩大藏區(qū)阿壩藏族羌族自治州和甘孜藏族自治州之間，同時也位于兩個藏語區(qū)安多方言和康方言的過渡地帶。從地理單元上看，嘉絨藏區(qū)處于青藏高原東緣的橫斷山脈地區(qū)——河谷交錯縱橫，既有大峽谷也有海拔4000米以上的高山，還有沖積而成的臺地與河谷平原。剛好在費孝通先生所說的“彝藏走廊”上。 <

10、;/p><p>　　根據(jù)地形分布特征，嘉絨藏族民居絕大多數(shù)是石屋，即用片石壘砌成的住宅，也有用土夯筑成墻體框架、上架橫木、樹枝、雜草、再上加蓋土作平屋的。這種建筑形式俗稱碉房或寨房。房屋按形狀可分為碉形、碉與房連建形、平頂房、人字形頂房、懸山式頂形等類型。 </p><p>　　碉形房是將房屋整體建成一座平面呈長方形、立面以四角碉的平面平頂式房屋。石塊拌泥砌墻、墻底部厚、頂部收縮成一般為底墻的

11、50%厚度，具體按所建房的樓層高度決定。內部分為三、五、七層不等。一般是底層作畜圈，中部為食、宿用房，上部為經(jīng)堂和庫房。從二層以上的墻體上開很多大、小不等的觀察射擊窗孔，都是用石砌成的，多是外留一縫口，而內成扇形，這樣的縫孔，對內透光多明亮，對外不易發(fā)現(xiàn)，便于戰(zhàn)時或遇不測，好觀察射擊。庫房外附建木質曬架從墻內挑出。人自第二層以獨木梯上下各層，遇有警時將木梯收入房少，碉房便成為一座防御性堡壘。這類集民居與防御性一體的"碉房&qu

12、ot;，現(xiàn)已保留為數(shù)不多了。 </p><p>　　碉與房連建形碉房，是以普通平頂式碉房后部再建一四角碉，碉頂略高于房頂。形成碉與房相連通，平時居于房中，貴重物品和食用物資藏存入碉中，遇警時，人進入碉中，可據(jù)碉防守。這種類型的房建多系頭人、寨首和富有人家建造，至解放時多分布于理縣、黑水、馬爾康、金川一帶。 </p><p>　　平頂式碉房，這是嘉絨藏區(qū)分布極廣的一種民居。建筑形式為平面呈長

13、方形或近方形，高數(shù)米至十余米不等，層數(shù)常見為三至四層，底層作畜圈，二層作廚房，糧食和工具等庫房和住房，廚房火塘頂留有煙道，煙可直通頂層散于空中，頂層后半部人字形頂房作糧食、雜物庫房，前半部分為曬壩。在穆坪土司境內還有一種雙層人字形頂下再建一層內人字形頂。 </p><p>　　懸山式頂?shù)锓浚瑸槠矫娉书L方形，房頂用薄石板作屋面的懸山式頂房屋，一般為二至三層，底層也是作畜圈，上部住人及作庫房、設經(jīng)堂。也有少數(shù)是單層者

14、，其屋面多采用薄而長的木板作瓦。上壓石塊以防木板瓦下滑和被風吹動。這類房多是極貧困人家建修居住，現(xiàn)已絕跡。 </p><p>　　現(xiàn)代嘉絨藏族的民居，既有上面記述的各種類型的房居，也有全新式型，同漢區(qū)一般房屋建筑相類似的民居，也還有藏漢混合式的新建筑形式。但是，在嘉絨藏區(qū)大論那種形式的民居，多數(shù)還是喜歡在房頂上轉角處砌造突起來，留下四個尖角，遠遠看去狀如碉頂。 </p><p>　　每當過

15、年過節(jié)時，嘉絨藏區(qū)的石屋房墻上會粉刷白石灰，而且還用石灰繪畫出天、地、日、月、星、辰，以及各種動物圖案和宗教圖案，但如遇喪事不粉刷。這種房屋夏涼冬暖，正是嘉絨地區(qū)自然環(huán)境與人們生存關系的產(chǎn)物。 </p><p>　　四、嘉絨藏族民居模型的設計制作 </p><p>　?。ㄒ唬┓治觥⑻釤捈谓q藏族民居最典型的建筑特色 </p><p>　　根據(jù)調研，嘉絨民居建筑皆為石塊

16、砌墻木質梁架的石木結構建筑，俗稱碉房。碉形房系將房屋整體建成一座平面呈長方形、立面以四角碉的平面平頂式房屋。石塊拌泥砌墻、墻底部厚、頂部收縮成一船為底墻的50%厚度，具體按所建房的樓層高度決定。平頂式碉房，這是嘉絨藏區(qū)分布極廣的一種民居。建筑形式為平面呈長方形或近方形，高數(shù)米至十余米不等，層數(shù)常見為三至四層，底層作畜圈，二層作廚房，糧食和工具等庫房和住房，廚房火塘頂留有煙道，煙可直通頂層散于空中，頂層后半部人字形頂房作糧食、雜物庫房，前

17、半部分為曬壩。在房頂上轉角處砌造突起來，留下四個尖角，遠遠看去狀如碉頂。 </p><p>　?。ǘ┠Ｐ偷那捌谠O計即草圖設計。 </p><p>　　設計前要確定模型的類型已決定模型的制作精度,確定后可以開始正式設計。草圖設計我們可以分為三次，第一次初步確定模型的形態(tài),將嘉絨藏族民居典型的建筑特色，表現(xiàn)在圖紙上，經(jīng)過討論交流確定修改的內容,修改后形成定稿方案,最后根據(jù)定稿方案再次完成最終

18、圖紙。 </p><p>　　草圖設計的過程中還要同時考量模型的構造措施、特別是碉樓墻體下厚上薄的要求，使用什么類型的材料及相應的材料的聯(lián)系方式,從總整體上掌控模型的最終效果。在這些影響因素得到考慮后才能做出成功的模型。 </p><p>　?。ㄈ嶋H制作階段 </p><p>　　在實際制作過程中主要有以下幾點需要關注: </p><p>

19、;　　1、比例尺度：制作成功的模型,合適的比例尺度是首先要關注的。比例尺度又決定了模型的制作精度。三次草圖設計、圖紙修改確認，充分交流，以保證工作的有效性，根據(jù)模型的用途確定比例大小，在確定定稿方案后,根據(jù)定稿方案出最終圖紙,然后制作成品。比例尺度還決定模型的構造體系、受力形式、這些都是我們在設計中需要著重考慮的問題,最終保證建筑形態(tài)的形成。 </p><p>　　2、制作方法：模型在實際制作中主要存在以下幾個主

20、要問題，支撐體系的構建、光電效果的形成、模型精度的刻畫、場景真實效果的再現(xiàn)。 </p><p>　　支撐體系主要需考慮墻體的構造、內部支撐的構造、單曲面的構造、框架構造、雙曲面的構造、復合材料的構造等具體構造措施的使用。嘉絨藏族民居的建筑特色最典型的是平頂式碉房，建筑形式為平面呈長方形或近方形，層數(shù)常見為三至四層，墻底部厚、頂部收縮成一船為底墻的50%厚度，在房頂上轉角處砌造突起來，留下四個尖角，遠遠看去狀如碉頂

21、。因此，墻體的構造是以立方體造型為主要形體結構。 </p><p>　　光電效果的形成主要需考慮材質與光電效果的配合,光電效果的形成就要充分考慮整體的安全性,不能盲目在模型內部制作模擬照明。那么，在“碉樓”內部少用照明，在模型周邊制作環(huán)境照明，達到烘托氣氛的目的。 </p><p>　　模型精度的刻畫。模型精度的確定依賴于模型的用途,確定用途后我們會根據(jù)用途展開工作。嘉絨藏族民居模型的設計

22、制作，還要考慮到民族特色的建筑裝飾性，白色的石灰墻面代表喜慶，另外還有繪制天、地、日、月、星、辰、動物圖案、宗教圖案，象征人與自然和諧共生的美好祝愿。 </p><p><b>　　五、總結 </b></p><p>　　本文以嘉絨藏族民居為研究對象，闡述了民族特色建筑模型的設計制作，除了要依據(jù)常規(guī)模型制作的方法、程序、步驟外，還要考慮民族地區(qū)建筑結構、建筑裝飾特色的

23、融入，這樣才能更好的尊重民族習俗，保留民族裝飾性，對于民族地區(qū)規(guī)劃建設的發(fā)展，起到積極推進作用。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　[1]德吉卓嘎.試論嘉絨藏族的族源[J].西藏研究 2004.02. </p><p>　　[2]李輝.住宅建筑模型在設計構思階段的作用[J]. 企業(yè)導報.2011.08. &