文學(xué)這場婚姻

1、<p><b>　　文學(xué)這場婚姻</b></p><p>　　龐余亮：我們生命中第一次的婚姻是跟生活結(jié)婚，第二次婚姻是與文學(xué)結(jié)婚。今天讓我們跟我們庸常的生活離婚，進(jìn)入第二次婚姻，與文學(xué)結(jié)婚。在文學(xué)的婚姻中，有很多東西糾纏在一起，就如我們今天和《雨花》讀者俱樂部的同仁一起要探討的小說《柴鎖平的第二次婚姻》中的婚姻一樣，那里面，既有靈與肉的糾纏，又有日常與遠(yuǎn)方的糾纏。 </p&g

2、t;<p>　　顧文敏：鞋子舒不舒服只有腳知道。小說里的男主角在外人看來艷羨的婚姻里過得并不幸福，但是我覺得從小說的角度講，故事的敘述偏沉悶，情節(jié)發(fā)展中沖突不足，缺少畫面感。就像看一部電影，情節(jié)的發(fā)展大部分靠的是旁白，觀影人的感受，視覺的沖擊力度就不夠。我覺得賈燕人物的特征比較模糊，作者交代了她進(jìn)入婚姻的無奈，但是有些鋪墊還是不太夠，比如孩子的出生沒有激發(fā)她作為女人的這種母性。小說的寫作一定要通過沖突來觸動讀者的心弦。這個

3、小說的沖突不是很夠，小說的結(jié)尾不錯，但是余味不是很夠，是不是可以進(jìn)一步暗示通過這次沖突讓他們產(chǎn)生了交流，最后有產(chǎn)生圓滿的可能性?；蛘哔Z燕在打了這兩巴掌之后可能想徹底地掙脫婚姻的牢籠。同樣柴鎖平感到驚詫和憤怒，這樣余味更重一些。 </p><p>　　蔡永祥：小說的開頭并不好。她說賈燕幾次流露出不滿，可是小說中沒有顯示出不滿。小說的背景可能是模糊的，或者說是可疑的。柴鎖平對第二次婚姻中的孩子并不是很親近，他摔了電視

4、機(jī)，孩子才被嚇哭了。在吵架的過程中，兒子就已經(jīng)要哭了，我覺得這個場景是不準(zhǔn)確的。 </p><p>　　龐余亮：這個小說是有追求的，她用一種靜水深流的方法，慢慢地將小說往前推。但是她往前推的這個力量不夠。兩個人是生活中的孤島，孤島與孤島之間有水，但是之間的浪花沒有激出來。小說中人為地制造了一些浪花，比如摔電視機(jī)，小說更講究的是邏輯性。小說中有很多地方顯得太過隨便，比如女性的角色都是小學(xué)老師，第5段她講到了摔電視機(jī)

5、，一直到了第33段再次講到了摔電視機(jī)，中間隔了這么多段，這就說明小說的節(jié)奏感是有問題的，小說的作者可能一開始寫的時候就想到了結(jié)尾，這是一種寫小說的方法，但是這種寫作方法容易固化，她的目標(biāo)就是一直向著賈燕反抽的目標(biāo)而去。如果讓我來寫，我第5段就是第1段，然后圍繞這個摔電視和耳光開始。 </p><p>　　何雨生：其實(shí)一萬字對于一個短篇來說，是非常舒服的，不論是情節(jié)的展開還是人物的刻畫都應(yīng)該是很從容的，但是小說的情

6、節(jié)很平，本應(yīng)該看得很流暢的，但是小說我們讀起來很吃力。這個小說其實(shí)就是兩巴掌的事情，假如我寫的話，可能兩三千字就解決了。我覺得小說敘述的節(jié)奏應(yīng)該改換一下，她的目的性很強(qiáng)，直奔著兩巴掌而去，有點(diǎn)像軍人的步伐，比較單調(diào)。站在小說的角度，應(yīng)該是文人的步伐，東張西望、左顧右盼，或者回回頭的寫法。人物比較扁平。其中兩個次要人物，一個徐曉紅，一個馬秀麗。我覺得徐曉紅可以深入下去，賈燕之所以現(xiàn)在這個狀態(tài)，應(yīng)該與閨蜜有一些關(guān)系的。假如我寫的話，要加強(qiáng)她

7、們兩個人的互動性。 </p><p>　　郭翠華：我覺得作家在代替自己說話，她在敘述，人物沒有成長背景，比如賈燕最后的結(jié)尾看起來非常好，但是她為什么會甩這兩巴掌，小說中沒有交代。小說中缺少文學(xué)的東西，敘述太多，她在替這幾個人說話，應(yīng)該是人物自己說話，尤其是心理的描寫。人物沒有成長的過程。 </p><p>　　葛安榮：這篇小說表現(xiàn)了當(dāng)代婚姻的一種尷尬與無奈的存在狀態(tài)。兩個人的生活習(xí)慣以及價

8、值觀念都不一樣，性格脾氣不一樣，因此缺乏溝通，無法包容理解對方。平靜中蘊(yùn)藏著波瀾。柴鎖平的內(nèi)心還是比較豐富的，經(jīng)過第一次婚姻的失敗，他用心用情呵護(hù)這個家庭，為后面的發(fā)展埋下了伏筆。假如我來寫，不會這么過于瑣碎，現(xiàn)代婚姻投影的寫法，單純地寫婚姻，寫生活，如果加入文化的、經(jīng)濟(jì)的投射，比如柴鎖平在單位上的狀態(tài)，小說可能厚度上更重。小說用了三分之一的篇幅寫柴鎖平與前妻的交往回憶，我覺得有主次顛倒的感覺。 </p><p>

9、;　　畢飛宇：判斷一個小說好不好，首先要看小說的密度。如何讓它的密度提高，是我們要解決的問題。那么短的第一段寫柴鎖平對第二個老婆的不滿，可就在這么短的文字里這個信息他重復(fù)了兩遍。比如“……這樣不是挺好嗎？”這句話一出現(xiàn)就將小說的質(zhì)地拉空了，粗毛大孔。假如這個小說一上來，柴鎖平是這樣的狀況，緊接著一個抱怨，這個小說的密度會緊密得多。小說的開頭很重要。這個小說的四分之一才出來，我就知道這個小說是松的。如何讓它變得緊致起來呢？小說的信息量是非

10、常珍貴的東西，要盡可能多的提供信息，信息越多，小說密度越高，小說越好看。如何讓小說密度高呢，就是要節(jié)省文字，如果你這個地方已經(jīng)表現(xiàn)過了，用同樣的文字就要尋求新的內(nèi)容，如果你不能提供新的內(nèi)容，那么就要立即把它刪掉，一點(diǎn)點(diǎn)都不能保留。第二個問題。這個小說寫的什么？不就兩巴掌嘛？這兩巴掌完全可以讓這個小說呈現(xiàn)出兩種不同的走向和精神氣質(zhì)。一種可能是這個兩巴掌是一個微型小說的體量，寫了夫妻兩人的故事。另一個走向，可以從兩個巴掌上升到女權(quán)主義的高度

11、，上升到女性主義的覺醒，上升到女性爭取平等，爭取尊嚴(yán)的高度，它都是可能的。那么小說究竟選擇怎樣的可能我們不知道。讀者在等待第二</p><p>　　易康：我覺得小說是關(guān)注社會熱點(diǎn)問題、人性問題，小說的思路還是比較清晰的。小說缺乏必要的描寫，使得小說的文學(xué)性有所削弱。小說對人物的精神世界是有所探究的，但是深度還不夠，小說有表面，但是沒有內(nèi)在。這個小說人物在動，但是精氣神好像沒有動起來。小說的題目為“柴鎖平的第二次婚