文學(xué)這場(chǎng)婚姻

1、<p><b>　　文學(xué)這場(chǎng)婚姻</b></p><p>　　龐余亮：我們生命中第一次的婚姻是跟生活結(jié)婚，第二次婚姻是與文學(xué)結(jié)婚。今天讓我們跟我們庸常的生活離婚，進(jìn)入第二次婚姻，與文學(xué)結(jié)婚。在文學(xué)的婚姻中，有很多東西糾纏在一起，就如我們今天和《雨花》讀者俱樂(lè)部的同仁一起要探討的小說(shuō)《柴鎖平的第二次婚姻》中的婚姻一樣，那里面，既有靈與肉的糾纏，又有日常與遠(yuǎn)方的糾纏。 </p&g

2、t;<p>　　顧文敏：鞋子舒不舒服只有腳知道。小說(shuō)里的男主角在外人看來(lái)艷羨的婚姻里過(guò)得并不幸福，但是我覺(jué)得從小說(shuō)的角度講，故事的敘述偏沉悶，情節(jié)發(fā)展中沖突不足，缺少畫(huà)面感。就像看一部電影，情節(jié)的發(fā)展大部分靠的是旁白，觀影人的感受，視覺(jué)的沖擊力度就不夠。我覺(jué)得賈燕人物的特征比較模糊，作者交代了她進(jìn)入婚姻的無(wú)奈，但是有些鋪墊還是不太夠，比如孩子的出生沒(méi)有激發(fā)她作為女人的這種母性。小說(shuō)的寫(xiě)作一定要通過(guò)沖突來(lái)觸動(dòng)讀者的心弦。這個(gè)

3、小說(shuō)的沖突不是很夠，小說(shuō)的結(jié)尾不錯(cuò)，但是余味不是很夠，是不是可以進(jìn)一步暗示通過(guò)這次沖突讓他們產(chǎn)生了交流，最后有產(chǎn)生圓滿的可能性?；蛘哔Z燕在打了這兩巴掌之后可能想徹底地掙脫婚姻的牢籠。同樣柴鎖平感到驚詫和憤怒，這樣余味更重一些。 </p><p>　　蔡永祥：小說(shuō)的開(kāi)頭并不好。她說(shuō)賈燕幾次流露出不滿，可是小說(shuō)中沒(méi)有顯示出不滿。小說(shuō)的背景可能是模糊的，或者說(shuō)是可疑的。柴鎖平對(duì)第二次婚姻中的孩子并不是很親近，他摔了電視

4、機(jī)，孩子才被嚇哭了。在吵架的過(guò)程中，兒子就已經(jīng)要哭了，我覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)景是不準(zhǔn)確的。 </p><p>　　龐余亮：這個(gè)小說(shuō)是有追求的，她用一種靜水深流的方法，慢慢地將小說(shuō)往前推。但是她往前推的這個(gè)力量不夠。兩個(gè)人是生活中的孤島，孤島與孤島之間有水，但是之間的浪花沒(méi)有激出來(lái)。小說(shuō)中人為地制造了一些浪花，比如摔電視機(jī)，小說(shuō)更講究的是邏輯性。小說(shuō)中有很多地方顯得太過(guò)隨便，比如女性的角色都是小學(xué)老師，第5段她講到了摔電視機(jī)

5、，一直到了第33段再次講到了摔電視機(jī)，中間隔了這么多段，這就說(shuō)明小說(shuō)的節(jié)奏感是有問(wèn)題的，小說(shuō)的作者可能一開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候就想到了結(jié)尾，這是一種寫(xiě)小說(shuō)的方法，但是這種寫(xiě)作方法容易固化，她的目標(biāo)就是一直向著賈燕反抽的目標(biāo)而去。如果讓我來(lái)寫(xiě)，我第5段就是第1段，然后圍繞這個(gè)摔電視和耳光開(kāi)始。 </p><p>　　何雨生：其實(shí)一萬(wàn)字對(duì)于一個(gè)短篇來(lái)說(shuō)，是非常舒服的，不論是情節(jié)的展開(kāi)還是人物的刻畫(huà)都應(yīng)該是很從容的，但是小說(shuō)的情

6、節(jié)很平，本應(yīng)該看得很流暢的，但是小說(shuō)我們讀起來(lái)很吃力。這個(gè)小說(shuō)其實(shí)就是兩巴掌的事情，假如我寫(xiě)的話，可能兩三千字就解決了。我覺(jué)得小說(shuō)敘述的節(jié)奏應(yīng)該改換一下，她的目的性很強(qiáng)，直奔著兩巴掌而去，有點(diǎn)像軍人的步伐，比較單調(diào)。站在小說(shuō)的角度，應(yīng)該是文人的步伐，東張西望、左顧右盼，或者回回頭的寫(xiě)法。人物比較扁平。其中兩個(gè)次要人物，一個(gè)徐曉紅，一個(gè)馬秀麗。我覺(jué)得徐曉紅可以深入下去，賈燕之所以現(xiàn)在這個(gè)狀態(tài)，應(yīng)該與閨蜜有一些關(guān)系的。假如我寫(xiě)的話，要加強(qiáng)她

7、們兩個(gè)人的互動(dòng)性。 </p><p>　　郭翠華：我覺(jué)得作家在代替自己說(shuō)話，她在敘述，人物沒(méi)有成長(zhǎng)背景，比如賈燕最后的結(jié)尾看起來(lái)非常好，但是她為什么會(huì)甩這兩巴掌，小說(shuō)中沒(méi)有交代。小說(shuō)中缺少文學(xué)的東西，敘述太多，她在替這幾個(gè)人說(shuō)話，應(yīng)該是人物自己說(shuō)話，尤其是心理的描寫(xiě)。人物沒(méi)有成長(zhǎng)的過(guò)程。 </p><p>　　葛安榮：這篇小說(shuō)表現(xiàn)了當(dāng)代婚姻的一種尷尬與無(wú)奈的存在狀態(tài)。兩個(gè)人的生活習(xí)慣以及價(jià)

8、值觀念都不一樣，性格脾氣不一樣，因此缺乏溝通，無(wú)法包容理解對(duì)方。平靜中蘊(yùn)藏著波瀾。柴鎖平的內(nèi)心還是比較豐富的，經(jīng)過(guò)第一次婚姻的失敗，他用心用情呵護(hù)這個(gè)家庭，為后面的發(fā)展埋下了伏筆。假如我來(lái)寫(xiě)，不會(huì)這么過(guò)于瑣碎，現(xiàn)代婚姻投影的寫(xiě)法，單純地寫(xiě)婚姻，寫(xiě)生活，如果加入文化的、經(jīng)濟(jì)的投射，比如柴鎖平在單位上的狀態(tài)，小說(shuō)可能厚度上更重。小說(shuō)用了三分之一的篇幅寫(xiě)柴鎖平與前妻的交往回憶，我覺(jué)得有主次顛倒的感覺(jué)。 </p><p>

9、;　　畢飛宇：判斷一個(gè)小說(shuō)好不好，首先要看小說(shuō)的密度。如何讓它的密度提高，是我們要解決的問(wèn)題。那么短的第一段寫(xiě)柴鎖平對(duì)第二個(gè)老婆的不滿，可就在這么短的文字里這個(gè)信息他重復(fù)了兩遍。比如“……這樣不是挺好嗎？”這句話一出現(xiàn)就將小說(shuō)的質(zhì)地拉空了，粗毛大孔。假如這個(gè)小說(shuō)一上來(lái)，柴鎖平是這樣的狀況，緊接著一個(gè)抱怨，這個(gè)小說(shuō)的密度會(huì)緊密得多。小說(shuō)的開(kāi)頭很重要。這個(gè)小說(shuō)的四分之一才出來(lái)，我就知道這個(gè)小說(shuō)是松的。如何讓它變得緊致起來(lái)呢？小說(shuō)的信息量是非

10、常珍貴的東西，要盡可能多的提供信息，信息越多，小說(shuō)密度越高，小說(shuō)越好看。如何讓小說(shuō)密度高呢，就是要節(jié)省文字，如果你這個(gè)地方已經(jīng)表現(xiàn)過(guò)了，用同樣的文字就要尋求新的內(nèi)容，如果你不能提供新的內(nèi)容，那么就要立即把它刪掉，一點(diǎn)點(diǎn)都不能保留。第二個(gè)問(wèn)題。這個(gè)小說(shuō)寫(xiě)的什么？不就兩巴掌嘛？這兩巴掌完全可以讓這個(gè)小說(shuō)呈現(xiàn)出兩種不同的走向和精神氣質(zhì)。一種可能是這個(gè)兩巴掌是一個(gè)微型小說(shuō)的體量，寫(xiě)了夫妻兩人的故事。另一個(gè)走向，可以從兩個(gè)巴掌上升到女權(quán)主義的高度

11、，上升到女性主義的覺(jué)醒，上升到女性爭(zhēng)取平等，爭(zhēng)取尊嚴(yán)的高度，它都是可能的。那么小說(shuō)究竟選擇怎樣的可能我們不知道。讀者在等待第二</p><p>　　易康：我覺(jué)得小說(shuō)是關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題、人性問(wèn)題，小說(shuō)的思路還是比較清晰的。小說(shuō)缺乏必要的描寫(xiě)，使得小說(shuō)的文學(xué)性有所削弱。小說(shuō)對(duì)人物的精神世界是有所探究的，但是深度還不夠，小說(shuō)有表面，但是沒(méi)有內(nèi)在。這個(gè)小說(shuō)人物在動(dòng)，但是精氣神好像沒(méi)有動(dòng)起來(lái)。小說(shuō)的題目為“柴鎖平的第二次婚