從影片中論述聲音的作用

1、<p><b>　　目錄</b></p><p>　　目錄 --------------------------------------------------1</p><p>　　摘要 --------------------------------------------------2</p><p>　　緒論 -----

2、---------------------------------------------3</p><p>　　聲音在影片中的作用與分類(lèi) -------------------------3</p><p>　　、通過(guò)影片分析人聲在影片中的作用 ------------------------3</p><p>　　、通過(guò)影片比對(duì)音樂(lè)在影片中的作用 ----

3、--------------------4</p><p>　　、分析音響在影片的作用 ----------------------------------5</p><p>　　從聲音各自的特性分析對(duì)影片的影響 -----------------6</p><p>　　、人聲特性分析對(duì)影片產(chǎn)生的影響 --------------------------6&l

4、t;/p><p>　　、音樂(lè)特性分析對(duì)影片產(chǎn)生的影響 --------------------------7</p><p>　　、音響特性分析對(duì)影片產(chǎn)生的影響 --------------------------7</p><p>　　結(jié)語(yǔ) ------------------------------------------------8</p>

5、<p>　　參考文獻(xiàn) --------------------------------------------8</p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　對(duì)于現(xiàn)在的影片來(lái)說(shuō)，聲音所帶來(lái)的作用，絲毫不比畫(huà)面給觀眾帶來(lái)的震撼感差?，F(xiàn)在聲音已經(jīng)深深嵌入了影片之中，聲音又分為人聲、音樂(lè)、音響，三者之間互相關(guān)聯(lián)。人聲可以引導(dǎo)觀眾，音樂(lè)渲染氛圍、

6、烘托情感、深化主題，音響則交代環(huán)境、紀(jì)實(shí)，讓觀眾覺(jué)得影片的本身更加真實(shí)。通過(guò)影片來(lái)分析聲音的在影片中的作用，可以讓受眾更加了解聲音的作用，以及聲音對(duì)影片的重要影響。聲音是影片的靈魂，沒(méi)了聲音的支撐，影片剩下的只是那條條框框的框架，和那蒙太奇般的鏡頭炫酷感。</p><p>　　關(guān)鍵詞：聲音；人聲；音樂(lè)；音響；影片</p><p><b>　　緒論</b></p&

7、gt;<p>　　影片的起初是無(wú)聲的，所以被人稱為默片時(shí)代，其著重于人物的動(dòng)作、表情的細(xì)節(jié)挖掘，必要的時(shí)候會(huì)插入些字幕，使觀眾了解其意。演員的演技，自然就成了默片時(shí)代演員能力的象征。但隨著影片的進(jìn)一步發(fā)展，影視聲音的出現(xiàn)，讓電影更增添了一份神秘的色彩。之前的默片，現(xiàn)在的有聲，前者人們出自新奇去觀看。后者的出現(xiàn)，則是人們對(duì)影片產(chǎn)生的好奇。時(shí)代的發(fā)展，有聲片已經(jīng)是影視時(shí)代中的主流。自然，現(xiàn)在的我們也不會(huì)花費(fèi)大的價(jià)錢(qián)，去拍屬于默

8、片時(shí)代的無(wú)聲片?，F(xiàn)今，影視聲音已經(jīng)深深嵌入了影片的根源之中，基本上每出一部較好的作品，必然會(huì)有聲音來(lái)烘托其氛圍。這樣的影片，人們才會(huì)覺(jué)得淋淋盡致。（聲音大致可分為人聲、音樂(lè)、音響三大類(lèi)）</p><p>　　聲音在影片中的作用與分類(lèi)</p><p>　　（一）、通過(guò)影片分析人聲在影片中的作用</p><p>　　在2015年雅克·范·多梅爾導(dǎo)演的

9、影片《超新約全書(shū)》中，人聲的運(yùn)用極為巧妙，將我們帶入這部影片之中的，不是它看似天馬行空的劇情，而是他它聲音的巧妙運(yùn)用。雖然，它的劇情不足以用驚艷來(lái)形容，但其聲音的巧用給了這部作品應(yīng)有的價(jià)值?，F(xiàn)今，很多的影片都會(huì)使用聲音來(lái)，突出環(huán)境，或是連接全片。不例外，這部影片同樣適合這種說(shuō)法，影片的最開(kāi)始聽(tīng)到的是微弱的刮風(fēng)聲，這種聲音會(huì)給人一定的聯(lián)想，然后通過(guò)人物聲音帶入，也就是小女孩的聲音來(lái)引導(dǎo)講述，此時(shí)人物的聲音，就起到了一個(gè)牽引的作用，小女孩的

10、聲音，配合引人入勝的鋼琴曲，自然而然地，將我們帶入了小女孩所講述的世界。當(dāng)然她所講述的，和她所要表達(dá)的一樣，出現(xiàn)的每一個(gè)片段也會(huì)有與之對(duì)應(yīng)的聲音。所以出現(xiàn)的人聲、音樂(lè)不可能完全一致的，每一個(gè)片段都會(huì)對(duì)應(yīng)它符合的人聲和音樂(lè)，所以才使的它所出現(xiàn)的每一個(gè)片段都能很好契合，不會(huì)覺(jué)得很突兀，觀眾也就可以很自然的接受所出現(xiàn)的畫(huà)面。</p><p>　　人聲在影片中的使用，可以很自然的將零碎的片段連接在一起，整個(gè)話語(yǔ)的陳述，就

11、能具有一定的聯(lián)想空間，從而能夠很好的意會(huì)到本片所要表述的內(nèi)容。若是我們觀影結(jié)束之后，關(guān)掉影片中的聲音，重新再觀看一次?？赡芪覀冎匦掠^看到的，與我們之前所感受的就大相徑庭了。因?yàn)楝F(xiàn)在的影片，絕大多數(shù)的看點(diǎn)，是依附在聲音之中的，這便是聲音賦予的魅力。當(dāng)然，對(duì)于它來(lái)說(shuō)，我們不可能將它與默片時(shí)代的默片相提并論了。現(xiàn)今的影片，若沒(méi)了聲音支撐，可能剩下的只有條條框框的框架，加上追求視覺(jué)感的鏡頭，零零碎碎的將每個(gè)畫(huà)面的片段結(jié)合起來(lái)，來(lái)追求蒙太奇的快感

12、。</p><p>　　雅克·范·多梅爾的《超新約全書(shū)》在言語(yǔ)運(yùn)用、表達(dá)手法上與2001年讓·皮埃爾·熱內(nèi)導(dǎo)演的影片《天使愛(ài)美麗》具有異曲同工的妙處，影片相似之處都是以一個(gè)人的陳述為源頭，將觀看者引人到影片之中，唯有不同的是前者是第一人稱去講訴，后者則用第三人稱去陳述訴的 。兩者之間，雖然沒(méi)有必然的關(guān)聯(lián)性，但看了這兩部的作品的人，會(huì)很自然的會(huì)將他們聯(lián)系起來(lái)。往往很多人認(rèn)為是

13、劇情具有一定的吸引力，所以才會(huì)使得我們記憶猶新。其實(shí)，并不是這樣，我引述的這兩部作品，并沒(méi)有必然的雷同性，在這兩部作品中一部講的是帶有神話色彩的上帝造人，看似有些天馬行空，其實(shí)也表露了社會(huì)的一種現(xiàn)象，人云亦云的存在。另一部影片將所的是一個(gè)女孩的生活瑣事，優(yōu)勢(shì)什么事件讓他有所改變。雖然，這兩部作品沒(méi)有必然的聯(lián)系性，但這兩部作品在人聲的運(yùn)用上，極為相似。都是帶有陳述性的話語(yǔ)來(lái)引導(dǎo)全文。它們對(duì)人聲的運(yùn)用，是極為巧妙，將影片中聲音應(yīng)有的特性表述

14、的淋淋盡致，展現(xiàn)了它的空間感、運(yùn)動(dòng)感、色彩感等等，在影片中那種音樂(lè)的節(jié)奏，也把握的恰當(dāng)好處。</p><p>　?。ǘ⑼ㄟ^(guò)影片比對(duì)音樂(lè)在影片中的作用</p><p>　　音樂(lè)從本質(zhì)上講是具有一定的抽象性的 ，是一種比較模糊的視聽(tīng)藝術(shù)。例如，同樣的一首音樂(lè)去配合不同的畫(huà)面，可能所表達(dá)的意境不似相同，也有可能與它所配合畫(huà)面的意境完全相反。如1990年王毅導(dǎo)演的影片中《浴血衛(wèi)士》中的一個(gè)片段

15、，張征儀的女兒在節(jié)日之夜，為他父親點(diǎn)播了歌曲《牽著我的手》這邊是女兒不知情情況下，高興地抬起收音機(jī)讓母親聽(tīng)她為父親點(diǎn)的歌曲全家沉侵在節(jié)日歡樂(lè)的氣氛中，另一邊則是，張征儀為了救被抓人質(zhì)女兒，不幸犧牲，遺體被緩緩抬走的畫(huà)面。哀景配樂(lè)曲，這讓畫(huà)面顯得像是不倫不類(lèi)，但的的確確的，讓人感覺(jué)的更加難受，顯得這件事發(fā)生更為悲痛。但總體來(lái)說(shuō)不是所有的場(chǎng)合，用這種手法都能達(dá)到同樣的效果。有時(shí)候音樂(lè)的使用要把握到恰當(dāng)好處，是非常困難的，也是對(duì)一個(gè)配樂(lè)人的極

16、大考驗(yàn)。再說(shuō)，2015年《007》新上映，它的樂(lè)感，就沒(méi)有前幾部那么慷慨激昂了，這一部影片顯得有些平緩，像是一種暮老之年的感覺(jué)，自然，也就沒(méi)有前幾部的那么好評(píng)如潮了，所以說(shuō)一部好的電影，他的音樂(lè)是極為重要的，即使在看完影片之后，可能不會(huì)記住這部影片的音樂(lè)，但是你極有可能會(huì)記住這部影片。但如果，這部影片內(nèi)容和剪輯還行，音樂(lè)顯得有些不搭的話，極</p><p>　　在音樂(lè)的使用上《超新約全書(shū)》和《天使愛(ài)美麗》沒(méi)有必然

17、的關(guān)聯(lián)性，但在其音樂(lè)用法上，卻有著異曲同工之妙。前者最開(kāi)端引用的是鋼琴曲，鋼琴音比較優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，讓人心神寧?kù)o。后者使用略有些激昂，這樣兩部影片就有著較為明顯的區(qū)別，兩者音樂(lè)的音色、音調(diào)不同，所表達(dá)的思想意境也不相同，但同時(shí)這也體現(xiàn)了一個(gè)年代，對(duì)樂(lè)感感觸的不同。兩者相隔10余年，必然導(dǎo)致影片在不同音樂(lè)使用上，有必然的差異。這樣的音樂(lè)感，可能也會(huì)貫徹到這個(gè)時(shí)代，具體表現(xiàn)在對(duì)不同音樂(lè)的流暢程度。往往在這些音樂(lè)之中，就能輕易反映出，一種時(shí)代的變遷

18、。</p><p>　　2014年埃內(nèi)斯托·迪亞茲·埃斯皮諾薩導(dǎo)演的影片《救世者》，音樂(lè)對(duì)這部影片就極其重要了，它把音樂(lè)的那種模糊的藝術(shù)感，表現(xiàn)的淋漓盡致，這也是我對(duì)這部影片，記憶深刻的緣由。并且它與前兩部影片有所不同，它沒(méi)有用人聲的陳述來(lái)引導(dǎo)全片，影片中只有為數(shù)不多的對(duì)白，來(lái)貫穿全片。所以音樂(lè)的作用就極為重要了，在這部影片中他是用倒敘和插敘的手法，來(lái)講述影片的。所以每個(gè)片段的關(guān)聯(lián)性并不強(qiáng)，內(nèi)

19、容上反而沒(méi)有音樂(lè)上更讓人激昂，但本因這是一部動(dòng)作片，所以這部影片中，觀眾更加關(guān)注的是畫(huà)面感、音樂(lè)感和音響感，往往有了這種畫(huà)面這種聲音才能激起觀眾的觀影欲望。</p><p>　　音樂(lè)在影片中，屬于模糊抽象的視聽(tīng)藝術(shù)，在不同的畫(huà)面中，使用相同的音樂(lè)，也會(huì)產(chǎn)生不同的差異。而它能在影視作品中，更是起到深化主題、烘托畫(huà)面、渲染情緒和制造氣氛等作用。然而在影視中，音樂(lè)不僅僅只是畫(huà)面服務(wù)的手段，更多的用法是在交代和擴(kuò)展畫(huà)外空

20、間，是畫(huà)面感更貼近現(xiàn)實(shí)、內(nèi)容更加真實(shí)，其實(shí)音樂(lè)的本身就是一種藝術(shù)的表達(dá)方式。</p><p>　　（三）、分析音響在影片的作用</p><p>　　音響是客觀存在于影片之中的，它能輕易的讓人感覺(jué)身臨其境，同時(shí)它主要是塑造空間、表現(xiàn)壞境，能夠讓人覺(jué)得真實(shí)可信。</p><p>　　例如通過(guò)影片《救世者》，我們可以聽(tīng)到很多關(guān)于音響的特效，像影片中出現(xiàn)的風(fēng)聲、打斗、拔刀、

21、打碎的酒瓶的聲音等等。都是音響的特效，這些音效，很好的將每個(gè)動(dòng)作流暢的銜接，不會(huì)明顯的感覺(jué)打結(jié)和跳躍的痕跡。這音響的節(jié)奏和動(dòng)作，有著很為密切的聯(lián)系，音響的效果有時(shí)往往會(huì)直接影響到現(xiàn)場(chǎng)的效果，它會(huì)起到對(duì)影片畫(huà)面內(nèi)容，起到補(bǔ)充、介紹和說(shuō)明的作用，能夠增強(qiáng)影片的現(xiàn)場(chǎng)感、空間感，提高真實(shí)性，讓觀眾會(huì)感到身臨其境的感覺(jué)。又因?yàn)?，《救世者》這部影片的本身就是一部動(dòng)作片，所以打斗的畫(huà)面較為頻繁，自然音響的使用，是必不可少的。其它類(lèi)型的影片，包括電視節(jié)

22、目等，他們也少不了對(duì)音響的使用，因?yàn)橐繇懣梢詾槠鋭?chuàng)造一種特殊的情緒，它能觸動(dòng)人們極為微妙、細(xì)膩的感情神經(jīng)。</p><p>　　音響的在影片，甚至電視節(jié)目的廣泛使用，緣由不僅僅只是音響賦予了影視情感。更多的是，現(xiàn)在的影片電視節(jié)目，不可能單純的用簡(jiǎn)單的動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的想法。更多的是依靠影視聲音，來(lái)表達(dá)它的思想、它的情感。</p><p>　　二、從聲音各自的特性分析對(duì)影片的影響</p&

23、gt;<p>　?。ㄒ唬⑷寺曁匦苑治鰧?duì)影片產(chǎn)生的影響</p><p>　　在影視聲音中，人聲與其音樂(lè)、音響是并立的關(guān)系，不見(jiàn)其人，先聞其聲。說(shuō)的就是我們能夠從人聲的音色、音調(diào)中，來(lái)區(qū)分人物的年齡、性別，以及區(qū)別熟悉的人與陌生的人。這樣行為不管是在人們生活當(dāng)中，還是影視作品之中，都是極為重要的。</p><p>　　當(dāng)然，人聲進(jìn)入影視作品之中，這也是人類(lèi)藝術(shù)方式演進(jìn)的必然結(jié)果

24、，人聲最開(kāi)始進(jìn)入影片，應(yīng)該是1927年的電影《爵士歌王》上映，這部影片上映標(biāo)志著影片“有聲時(shí)代”的開(kāi)端。這是“人聲”第一次出現(xiàn)在影片之中，而不是聲音，聲音是包含了人聲、音樂(lè)、音響的。人聲的出現(xiàn)使影片的畫(huà)面更加容易理解，能夠更好的意會(huì)到影片中所表達(dá)的內(nèi)容，是“默片時(shí)代”到“有聲時(shí)代”重要的過(guò)渡，它標(biāo)志的不僅僅只是人聲進(jìn)入了影片，而且也標(biāo)明了聲音開(kāi)始向影片進(jìn)軍。是聲音進(jìn)入影視界的重要象征，讓影片從此才真正的成為一門(mén)既有畫(huà)面又有聲音的視聽(tīng)結(jié)合

25、的復(fù)合藝術(shù)。</p><p>　?。ǘ?、音樂(lè)特性分析對(duì)影片產(chǎn)生的影響</p><p>　　音樂(lè)從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，它應(yīng)該屬于一種超脫了自然藝術(shù)的音響體系。它能是的聲音更加悅耳動(dòng)聽(tīng)，更加生動(dòng)，富有內(nèi)涵。在影片中我們也可以通過(guò)自由的選擇音調(diào)，來(lái)對(duì)它進(jìn)行調(diào)控、掌握，從而展現(xiàn)出自己想要和觀眾想要的藝術(shù)效果。</p><p>　　對(duì)于不同的影片，所使用的音樂(lè)也不會(huì)相同。在很多的

26、時(shí)候，觀眾往往是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感官，來(lái)感受影片。所以往往許多的時(shí)候，音樂(lè)是最能帶動(dòng)觀眾的情緒。在影片中，劇情高漲的時(shí)候，也就是音樂(lè)最為激昂的時(shí)候，它往往也帶動(dòng)了整部影片的高潮，也將觀眾的的情緒帶入了火熱化。能夠讓觀眾在不知情的情況下，已經(jīng)深深的陷入了劇情之中，影片放映完之后，才能緩緩走出劇情。</p><p>　　音樂(lè)在影片之中，是以一種模糊的藝術(shù)形態(tài)出現(xiàn)的。它具有抽象性、主觀性的特點(diǎn)，它不會(huì)像言語(yǔ)那樣可以直接的表達(dá)出

27、來(lái)，音樂(lè)的特殊性是在于，需要聽(tīng)者去讀解它的內(nèi)涵，意在于回味。同時(shí)，音樂(lè)在影視作品中的表現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的情緒色彩和感染力與之獨(dú)特的聲音描繪性，這也不得不使得聲音成為影視藝術(shù)作品中，極為重要的角色。</p><p>　　（三）、音響特性分析對(duì)影片產(chǎn)生的影響</p><p>　　音響屬于影視聲音中特殊的語(yǔ)言，是除了人聲、音樂(lè)之外，影視作品中所有聲音的總稱，也屬于一種客觀存在的物理現(xiàn)象。它是在影視作

28、品視聽(tīng)藝術(shù)中唯一的物質(zhì)構(gòu)成的材料，是整部影視藝術(shù)作品中對(duì)思想和情感的外部體現(xiàn)，具有一定的藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力的物質(zhì)媒介。</p><p>　　影視音響它對(duì)影視作品具體的作用是塑造空間、表現(xiàn)環(huán)境，讓畫(huà)面更加的真實(shí)可信，以及給人一種客觀存在的感受，能夠讓觀眾在觀看影片時(shí)，有著身臨其境的感覺(jué)。同時(shí)，音響還具有組織情節(jié)、營(yíng)造氣氛和渲染情緒的作用，它能很好的反應(yīng)影片的高潮點(diǎn)和低落處。</p><p&g

29、t;　　對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)，無(wú)論是電影銀幕，還是電視的屏幕，都會(huì)多多少少的受到四周邊框的制約。自然，畫(huà)面的影像只能局限于邊框之內(nèi)，對(duì)于邊框之外的事物，也就義務(wù)所獲了。但是，在音響的使用上，能使觀眾在聽(tīng)覺(jué)上聽(tīng)到，然后聯(lián)想到邊框之外的事物，從而使局限在畫(huà)框之內(nèi)的畫(huà)面內(nèi)容更加豐富。自然對(duì)于觀眾的聯(lián)想，他們也不會(huì)因?yàn)檫@些無(wú)聲源的音響感到奇怪，反而，這會(huì)增加觀眾的好奇心理，使得他們也不會(huì)懷疑音響來(lái)源的真?zhèn)涡浴?lt;/p><p>

30、;<b>　　結(jié)語(yǔ)</b></p><p>　　在影視作品中聲音是指被記錄在一定的存儲(chǔ)媒介上，經(jīng)傳播后由銀幕或電視屏幕周?chē)膿P(yáng)聲器重放出來(lái)的，并且能傳達(dá)一定藝術(shù)信息的可聞可感的聲音?？傮w來(lái)說(shuō)，影視聲音分為三種人聲、音樂(lè)、音響，這三個(gè)元素是相互依存、相互滲透、相互結(jié)合的。它們?nèi)咧g的相結(jié)合，會(huì)營(yíng)造出一種特殊的情緒和空間藝術(shù)。巧妙的使用這三種元素，不管對(duì)應(yīng)的是何種畫(huà)面，對(duì)于影視作品而言，都可以

31、起到擴(kuò)大視野、展示空間、聲畫(huà)印證、渲染氣氛的作用。這也是給影視藝術(shù)作品、影視聲音藝術(shù)的創(chuàng)作帶來(lái)很大的自由創(chuàng)作空間。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　影視導(dǎo)演基礎(chǔ)（修訂版） 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社 王心語(yǔ)（著）</p><p>　　電視攝像藝術(shù)新論 中國(guó)廣播電視出版社 周毅（著）</p>