中國古代建筑史色彩與裝飾

1、中國古代建筑史——色彩與裝飾,色彩,一、建筑色彩的產(chǎn)生早期建筑的色彩來自于 建筑材料的本色，沒有多少人為的加工，記載中的“茅茨土階”就屬于這一類；在生產(chǎn)實(shí)踐中，人們逐漸認(rèn)識(shí)了某些礦物和植物的顏色，并將其中的一部分應(yīng)用到建筑上，作為裝飾和防護(hù)涂料；春秋時(shí)期的宮殿已經(jīng)使用強(qiáng)烈的原色；《論語》——“山節(jié)藻木兌（斗上畫山，梁上短柱畫藻文）,色彩,二、建筑色彩中等級(jí)觀念的反映《禮記》——“楹（柱），天子丹，諸侯黝，大夫蒼，士黃”；唐代

2、：“庶人所造房舍，不得輒施裝飾”明代：“庶民所居，不許用斗拱及彩色裝飾”,色彩,三、彩畫從功能的角度考察彩畫，也會(huì)發(fā)現(xiàn)彩畫的作用：木建筑物對(duì)抗風(fēng)雨的第一道防線；木材之所以能避過蟲蟻蛀蝕，也是因?yàn)殚荑实牟十嫛ｎ伭峡梢苑莱?，有些更含有巨毒，令蟲蟻退避三舍。古老的木建筑得以保存，一層油彩，作用非常之大。清朝彩畫：出現(xiàn)的主要部位：梁、枋。另外在柱頭，斗拱，檁條，墊板，天花，椽頭等部位也可以使用；種類（1）和璽彩畫；

3、 （2）旋子彩畫； （3）蘇式彩畫；,,,色彩,（1）和璽彩畫最高等級(jí)，僅用于宮殿、壇廟的主殿、堂、門。構(gòu)圖特征：梁、枋上的彩畫從結(jié)構(gòu)上可以分為三部分（1）箍頭（2）藻頭（3）枋心；枋心：每根梁、枋中間1/3叫做枋心；箍頭：每根梁、枋端部略為正方形的部位叫做箍頭；藻頭：剩余的區(qū)域叫做藻頭；箍頭處用有坐龍的盒子；藻頭（1）大額枋——齒形衍眼和降龍；（2）小額枋——齒形衍眼和升龍；（3）由額墊板

4、都用紅色打底；（4）平板枋——若用蘭色，則繪制行龍；若用綠色，則繪制工王云；（5）梁——齒形衍眼和雙龍（升龍與降龍）（6）隨梁枋——同梁。,色彩,枋心：行龍色彩構(gòu)成：主要線條及龍、寶珠等用瀝粉貼金，主要以藍(lán)、綠底色相間形成對(duì)比并襯托金色圖案。如明間上藍(lán)下綠，則次間上綠下藍(lán)，梢間又反之。同一梁、枋上也是藍(lán)、綠相間。由額墊板都用紅色為底。平板枋如用蘭色，則繪行龍；如用綠色， 則用工王云。瀝粉：由膠，香灰，綠豆面，高嶺土等組成的膏狀物，

5、有很好的黏著力和可塑性，干凝后質(zhì)地堅(jiān)硬。用于彩畫可以突出輪廓線，使圖案產(chǎn)生立體感。其上在貼以金箔，更能增加藝術(shù)效果。暈：在同一種顏色中用由深到淺（稱之為退暈）或由淺到深（稱之為對(duì)暈）的手法，使顏色形成更多的變化。宋代規(guī)定暈為三層，到明清簡化為兩層。,,,,色彩,（2）旋子彩畫在等級(jí)上僅次于和璽彩畫；應(yīng)用范圍很廣，如一般的官衙、廟宇的主殿和宮殿、壇廟的次要殿堂等 處。構(gòu)圖特征：主要特點(diǎn)是在藻頭內(nèi)使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂的旋子。

6、旋子以一整二破為基礎(chǔ)；梁枋長時(shí)可在旋子間加一行或兩行花瓣，稱為加一路或加二路；梁枋短則用旋子相套疊，稱為“勾絲繞”；略短于一整二破的叫做“喜相逢”；箍頭內(nèi)仍然使用盒子，大多不繪龍，而以西番蓮、牡丹、幾何圖形為主。枋心繪錦紋、花卉等。,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,色彩,旋子彩畫等級(jí)：（1）金琢磨石碾玉一切輪廓線條都用瀝粉貼金，花心與菱地都點(diǎn)金，花瓣上的藍(lán)綠色都退暈（二道）。枋心可用行龍，平板枋用工王云

7、。（2）煙琢磨石碾玉基本同上，但花瓣線條用墨線。（3）金線大點(diǎn)金輪廓線條用瀝粉貼金，花心與菱地點(diǎn)金，但花瓣不起暈。箍頭盒子內(nèi)可用坐龍，枋心可用行龍、錦紋。平板枋用支花。（4）墨線大點(diǎn)金基本同上，但線條都用墨線。箍頭盒子內(nèi)用異獸。枋心可用夔龍、錦紋。平板枋用支花。,,,（5）金線小點(diǎn)金僅線條與花心用金，花瓣不起暈。箍頭盒子內(nèi)用西番蓮、牡丹等花卉。（6）墨線小點(diǎn)金基本同上，但線條都用墨線。（7）雅伍墨完全不用金，線條用

8、墨，旋子用藍(lán)、綠、白、黑四色，花瓣不起暈。,,,,,,色彩,（3）蘇式彩畫蘇式彩畫一般用于住宅、園林。箍頭內(nèi)多用連珠，回紋，萬字等。藻頭內(nèi)畫由如意頭演變而來的卡子（又分軟硬兩種）。枋心稱為包袱，常繪歷史人物故事，山水風(fēng)景，博古器物等，基本不用金。,色彩,彩畫施工程序（1）將構(gòu)件表面打磨平整，用油灰（桐油加石灰）嵌縫，打底，再裹以麻絲（方向與木紋垂直），然后表面抹以油灰；（2）將繪制在紙上的圖案蒙在構(gòu)件欲施彩畫的地方，以針戳孔