中國古代青銅器紋飾特征

1、中國古代青銅器紋飾特征,中國古代青銅器的形制指其外形表現(xiàn)，直接對應(yīng)青銅器的造型藝術(shù)。由于中國幅員遼闊、民族眾多、青銅器物應(yīng)用面廣、流傳時間很長、社會和自然環(huán)境的影響以及人類天生的對藝術(shù)美的追求，使得中國古代青銅器的形制豐富多彩。從青銅器的造型能看出我們祖先卓越的審美想象能力和巨大的創(chuàng)造能力。,形制 紋飾 銘文,,我們祖先在青銅器造型藝術(shù)中充分考慮了如下因素：1、在實用基礎(chǔ)上注重裝飾，將實用與審美完美地統(tǒng)一起來。

2、實用是第一因素，但同時為了滿足對審美的要求，施以各種外形裝飾。,足部的裝飾：柱狀足、錐形足、圓足、扁足、方足、獸蹄足……,,婦好鼎,楚王子午鼎,,,獸面紋鼎,,菱紋鼎,腹部裝飾：各種深淺浮雕甚至是透雕紋飾、扉棱、各種鳥獸雕塑……,伯矩鬲,何尊,楚王子午鼎,虢季子白盤,提梁裝飾：作成龍形、蛇形、鳥形等……,西周成王　保卣,伯卣,耳、鋬的裝飾：作成龍形、蛇形、鳥形、或裝飾龍頭、羊頭、牛頭、鳥首……,弦紋鎏金熊足樽,倗生簋,宜侯夨簋,陳侯午

3、簋,秦公簋,蓋的裝飾：在蓋上塑以各種動物、人物、或?qū)⑸w與器體制作成完整的動物…,龍紋觥,犧觥,2、幾何形體與動物形體單用、并用及復(fù)合使用 圓球體、圓柱體、圓椎體、橢球體、立方體等作為青銅器形體的基本形狀被廣泛使用，為避免形式上的過于簡潔和呆板，古人熟練地將這些基本幾何體復(fù)合使用，構(gòu)成繁復(fù)精美的各種造型體，顯示出我們祖先驚人的智慧。 動物崇拜是原始人類普遍的行為，以各種動物形態(tài)作為青銅器的形體也是中國古代青銅器的一大特點，而且

4、模仿得微妙維俏。,3、符合形式美的基本規(guī)律 中國古代青銅器造型普遍遵從如下形式美的基本規(guī)律：平衡對稱單純多樣剛?cè)嵯酀o中寓動,盡管青銅器藝術(shù)家在青銅器形制的設(shè)計上是八仙過海，各顯神通．但他們有一個共同的追求、那就是和諧。和諧是抽象形式美的最高追求、是諸種互不相向的因素的協(xié)調(diào)一致。盡管有些青銅器的造型比較簡單．有些較為復(fù)雜，但凡是能給人以美的享受的器皿的造型，在總體上都能見出和諧。,關(guān)于中國古代青銅器形制的思考

5、中國古代青銅器的形制與彩陶的形制有必然的聯(lián)系中國青銅禮器大略經(jīng)過了1500年以上的歷史變遷，由于歷史、禮制、習(xí)俗、文化的發(fā)展變化，每—類青銅器在形制上亦有一定的發(fā)展變化規(guī)律。掌握青銅器的形制變化規(guī)律，對青銅器的鑒別很有幫助。青銅器的形制與統(tǒng)治者的身份地位有密切的聯(lián)系。 不同的地域和民族具有明顯不同的形制。,,中國古代青銅器上的紋飾，始于二里頭文化期，最早出現(xiàn)在容器上的是實心的連珠紋;帶紋飾的器物集中在商周，且以商周最為著名。說商

6、周銅器有—種獰厲之美，神秘、威嚴(yán)、精細(xì)，很大程度上是指其紋飾。紋飾的出現(xiàn)使商周青銅器更具藝術(shù)價值。(商周器物紋飾的這種特點與其作為禮器，用于祭祀祖先神靈有關(guān)，也與圖騰崇拜有關(guān)。紋飾內(nèi)容有時同器物用途有很大關(guān)系。祭祀場面的肅穆，觀念上對神靈的尊崇，必然使得紋飾趨于神秘，令今人看去有怵目驚心之感。),古代青銅器的紋飾要點 青銅器紋飾是青銅藝術(shù)中的重要組成部分，常飾在器物的腹、頸、圈足或蓋上。,春秋戰(zhàn)國時,由于奴隸制度開始瓦解，紋

7、飾便開始描繪現(xiàn)實生活，如狩獵、宴樂、攻戰(zhàn)等，從神秘、威嚴(yán)的氣氛中脫離出來。在西漢后期或東漢時，銅器表面往往不用紋飾，稱之為素面。動物紋是中國青銅器紋飾的主體，它們在青銅藝術(shù)中占有大約一千五百多年的統(tǒng)治地位。可以說中國青銅器的紋飾，一開始就是以動物紋為主要內(nèi)容的;,古代青銅器紋飾的種類,注:下述的青銅器紋飾，主要是指華夏族系統(tǒng)的青銅器紋飾。,獸面紋,獸面紋舊稱饕餮紋。饕餮（tāo tiè）之名本于《呂氏春秋·先識覽

8、》：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言報更也”，“天下之民以比三兇,謂之饕餮?！蹲髠?#183;文公十八年》。古人說：貪財為饕,貪食為餮”。 宋人將青銅器上表現(xiàn)獸的頭部，或以獸的頭部為主的紋飾都稱饕餮紋。實際上這類紋飾是各種各樣動物或幻想中的物象頭部正視的圖案。后來不少著作中稱它為獸面紋。,獸面紋的特點 以鼻梁為中線，兩側(cè)作對稱排列，上端第一道是角，角下有目，形象比較具體的獸面紋在目上還有眉，目的

9、兩側(cè)有的有耳，多數(shù)獸面紋有曲張的爪，兩側(cè)有左右展開的體軀或獸尾，少數(shù)簡略形式的沒有獸的體部或尾部。所有獸面紋基本上是按這一模式塑造的，只是在表現(xiàn)方法和技巧上，隨著時代的發(fā)展而有所不同。,一些典型的獸面紋,一些典型的獸面紋,一些典型的獸面紋,龍紋 龍，四靈之長，變幻無窮。據(jù)研究，炎、黃二帝就是上古以龍為總圖騰的部族聯(lián)盟領(lǐng)袖。進入封建社會以后，龍作為帝王權(quán)力的象征，代表著帝德天威。歷代帝王無不以真龍?zhí)熳幼悦?。從皇宮帝苑到服飾

10、器皿，都充斥著龍的裝飾。同時，在民間，龍既是神靈，是祥瑞，又是人們的審美對象，成為大眾喜聞樂見的藝術(shù)形象。,青銅器上的龍紋 青銅器上的龍紋常被稱為夔紋和夔龍紋，自宋代以來的著錄中，在青銅器上凡是表現(xiàn)一足的、類似爬蟲的物象都稱之為夔，這是引用了古籍中“夔一足”的記載。其實，一足的動物是雙足動物的側(cè)面寫形，故不采用夔紋一詞，稱為夔龍紋或龍紋。 青銅器紋飾中，凡是較粗大的蜿蜒形體軀的動物，都可歸之于龍類，稱之為龍紋。,商代早期的龍紋

11、主要見于玉器，如玉玦、玉壁等環(huán)狀器物。青銅器上的龍紋始見于商代中期。此時的龍紋主要可分為兩大類： 1、鱷魚狀爬行龍紋，作兩首相對或首尾徊接的形式，體態(tài)似魚體、曲折體為多，此類龍紋多見于鼎、尊、盉、觚等器物。 2、蟠龍紋。 商代晚期，龍紋極盛，變化更繁復(fù)，趨于圖案化、裝飾化，有不少變形圖紋出現(xiàn)。 3、西周早期的龍紋沿襲商代晚期的風(fēng)格，但到了西周中晚期，龍紋更趨抽象化，只有將早期龍紋同其對比觀察，才能從中看出發(fā)展軌跡

12、。這是因為在周人的觀念里青銅器紋飾的宗教含義已不如商代強烈，由“象物”形式轉(zhuǎn)向圖案化，氣氛活潑輕松，體現(xiàn)出一種審美情趣，當(dāng)然，也含有祥瑞意義。,一些典型的龍紋,爬行龍紋（西周早期龍紋簋）,卷體龍紋（西周晚期魚龍紋盤）,交體龍紋（戰(zhàn)國早期交龍紋壺）,雙體龍紋（西周早期）,兩頭龍紋（西周早期）,蟠虺(huǐ)紋 青銅器紋飾之一。以蟠屈的小蛇(虺)的形象構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國。蟠螭（chī)紋 青銅器紋飾之一。圖案表現(xiàn)

13、傳說中的一種沒有角的龍(螭)，張口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋戰(zhàn)國。,鳳鳥紋 鳳鳥紋包括鳳紋和各種鳥屬的圖案，鳳鳥紋的特征比較形象。最早的鳳鳥紋發(fā)現(xiàn)于新石器時代，如良諸文化出土的玉器上已有明確的鳳鳥紋。 鳳與龍齊名，都是古代的祥瑞動物，在“四靈”中，龍和魚源自爬行動物，麒麟源自獸類，鳳凰則源自鳥類。從古代巖畫、陶器、青銅器、玉器等器物上保存了大量的鳳凰史料和藝術(shù)造型。在這些鳳凰身上，有孔雀的影子，有鷹、鸮的特征且與雞、雁

14、、鴨也有聯(lián)系。,一些典型的鳳鳥紋,多齒冠鳳紋（西周早期）,長冠鳳紋（商晚期）,花冠鳳紋（西周中期）,長頸鹿角鳥紋（商晚期）,,動物紋 動物在我國早已開始飼養(yǎng)，馬、牛、羊、雞、犬、豬是著名的六畜，還有一些野生動物，象、鹿、犀、虎、兔和一些變形的動物如長鼻獸、蝸身獸。此外還有一些小動物，如蛇、蟬、魚、龜、蟾蜍等不能獨立．無所歸屬，皆列入動物紋。這些動物在青銅器上大多有類似的形象，屬于這些動物的正面形象已歸入獸面紋的各種角型

15、，但動物的側(cè)面或全軀形象在構(gòu)圖上不能列入獸面紋，應(yīng)該作為動物紋。動物紋包括虎紋、牛紋、象紋、鹿紋、兔紋、蝸身獸紋、蛇紋、龜紋、蟾蜍紋、魚紋、蟬紋等。,鹿紋（西周中期）,蝸身獸紋（西周早期）,蛇紋（西周早期）,龜紋（商代晚期）,長鼻獸紋（春秋晚期）,蟬紋（商代晚期）,各種虎紋,各種虎紋,各種蛇紋,獸體變形紋獸體變形紋是不具備某一些動物的整體形狀，只有象征性的獸體殘余的變形，在現(xiàn)實生活中不可能存在的動物。這些動物的頭部被省略了，體軀也

16、隨著圖案而變形。它們在青銅器上表現(xiàn)的形式有鳥獸合體紋、獸目交連紋、獸體變形紋、波曲紋、鱗紋、蕉葉紋、魚翅紋等。,波曲紋（西周晚期）,幾何紋 幾何紋是幾何的基本元素（點、線、圓）所組成的有規(guī)律的紋飾，純屬形式上的變化和結(jié)構(gòu)上的美感。這種紋飾在原始社會的彩陶上早已出現(xiàn)，在青銅器上屬于幾何紋的形式比較多，在早期作為主要紋飾的機會非常少。在獸面紋、龍紋盛行的時代里，它只能作為主紋的陪襯或地紋使用。只有在這些紋飾衰退的時代，才能大量起用

17、幾何紋，各種形式的幾何紋才不斷出現(xiàn)。春秋、戰(zhàn)國之際幾何紋作為主體紋飾已屢見不鮮。幾何紋大致有連珠紋、弦紋、直條紋、橫條紋、斜條紋、云雷紋、百乳雷紋、曲折雷紋、鉤連雷紋、三角雷紋、菱形雷紋、網(wǎng)紋等。,連珠紋 是小圓圈的橫式排列，舊稱圈帶紋。這是青銅器中出現(xiàn)最早的紋飾之一。已有實體的連珠紋，有作單行或雙行排列，周圍以弦紋作界欄。商代早期的連珠紋．已是空心的小圓圈，它已作為主紋。但這一紋飾大多在獸面紋、龍紋、雷紋的上下欄作為次要的紋飾。

18、 弦紋是青銅器上最簡單的紋飾，為一根凸起的直或橫的線條。有的青銅器上僅有弦紋，沒有其它紋飾，簡潔樸素，但在大多數(shù)的情況下，是作為界欄出現(xiàn)的。,直條紋是連續(xù)的豎直線條組成的紋飾，除條紋粗細(xì)外，沒有多大變化。商代晚期到西周時代的簋、尊、卣、觶的腹部有直條紋，方座簋的方座中間也往往飾直條紋，春秋時代已不多見。 橫條舊稱平行線紋、溝紋、瓦紋。是寬闊的橫條作突起或凹陷的槽，初見于西周中期，有通體飾橫條紋的，也有腹上部間以其它紋飾的。盛

19、行于西周中晚期，春秋時代還繼續(xù)使用。,斜條紋就是弦紋作45度排列，大多飾于分檔鼎及鬲的下腹部，初見于商代二里岡期，西周時代還有使用。 云雷紋用柔和的回旋線條組成的是云紋，有方折角的凹旋線條是雷紋。商代早期已有用連續(xù)帶狀云雷紋作為主紋出現(xiàn)的。商代中期獸面紋的主體，有用大量的云雷紋構(gòu)成的，商代晚期和西周早期的獸面紋、龍紋、烏紋的空隙處，常填以云雷紋，而且云雷紋低于主紋，起了陪襯作用。春秋戰(zhàn)國之際粗獷的獸面紋、龍紋的體軀上，也有

20、各種云雷紋變形圖案。戰(zhàn)國開始，云雷紋發(fā)展成為線條活潑的流云紋。河南洛陽金村出土戰(zhàn)國云紋壺已用金銀片鑲嵌非常華貴。,百乳雷紋 也稱斜方格雷乳紋，鼎、簋和罍的腹部常常以之作為主要紋飾。圖案呈斜方格形，每一格邊緣是云雷紋，中間有一乳突。百乳雷紋盛行于商代中、晚期到西周早期。商代的乳突比較平坦，西周時代則既長又尖銳。 曲折雷紋 舊稱波形雷紋。雷紋的主體作上下曲折狀。粗線條的雷紋與細(xì)線條的雷紋一一相間。在青銅器上，曲折雷紋較為少見，為西周

21、早期的紋飾。,菱形雷紋、 方塊雷紋、長方形雷紋是在菱形、方形、長方形內(nèi)填以雷紋，作連續(xù)式排列，并用金銀絲和金銀片鑲嵌，盛行于戰(zhàn)國時代。 網(wǎng)紋是斜線交錯如網(wǎng)形，商代早期青銅爵、斝上見有，以后很少發(fā)現(xiàn)。,鉤連雷紋 作斜的山字形線條，用斜線相鉤連，一般山字形作粗線條、所填雷紋為細(xì)線條，也有山字形作虛線、雷紋作陰紋的。最早見于商代中期，盛行于商末周初。春秋戰(zhàn)國時期盛行很富麗的鉤連雷紋，粗細(xì)線條有用金、銀和綠松石鑲嵌的。 三角雷紋外圍

22、是三角形，內(nèi)填以雷紋，三角形的一角作向上或向下連成橫列，形成大的鋸齒帶狀，角向上飾在簋腹上部，角向下則飾在腹的下端。這類紋飾盛行于商末周初。晚期的三角雷紋作倒順三角形交錯排列，金銀片或金銀絲的鑲嵌一一相間。,斜條紋（（西周中期）,曲折雷紋（（西周早期）,菱形雷紋（（西周）,云紋,百乳雷紋（商晚期）,云雷紋（商晚期）,各種云紋,在獸面紋、龍紋、鳳鳥紋下襯以云雷紋，這是商代晚期西周早期青銅器的紋飾常用手法,,人物畫像 人物畫像

23、是用寫實的手法描繪出當(dāng)時貴族的社會生活和勇猛作戰(zhàn)的場面。這類紋飾在青銅器上出現(xiàn)較晚，初步擺脫了規(guī)律化的對稱圖案，用流暢的線條，結(jié)合繪畫和雕刻手法，描繪出各種動景。如宴樂、弋射、采桑、狩獵等活動，還有徒兵搏斗、攻城、水戰(zhàn)等戰(zhàn)爭場面。這一些用繪畫形式表現(xiàn)的畫像，是以后繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。,水戰(zhàn),上述紋飾均來自戰(zhàn)國時期青銅器,其他紋飾 人面紋在青銅器紋飾中，人面紋是—“種半人半獸的怪神，有的僅有面部，有的還有獸的身軀，面部雖作人形，但還

24、包含獸類的特點，如頭上長角，口中有獠牙，這種人面紋在商代中晚期的銅器上出現(xiàn)較多。 貝紋在青銅器紋飾上，均作橫置排列，出現(xiàn)較晚。貝紋都作為次要紋飾，出現(xiàn)在圈足部位，從來沒有作為主紋出現(xiàn)過，盛行于春秋戰(zhàn)國之際。 绹紋是繩絞結(jié)的形狀，在構(gòu)圖中绹紋是由二條、三條、四條甚至有九條單線絞結(jié)而成，流傳于春秋戰(zhàn)國之際。 繩絡(luò)紋以兩根并連的繩索交織而成套結(jié)，連成網(wǎng)格狀，大多飾于酒器及水制表面，盛行于春秋、戰(zhàn)國之際?；鸺y,,绹紋（春秋戰(zhàn)國）,