定格在瞬間中的永恒

1、定格在瞬間中的永恒Part1經(jīng)典回眸影像藝術(shù)對人們來說，既熟悉又陌生。熟悉是因為手機照相普及后，如今人人都是攝影師，iPhone拍攝的照片甚至拿了普利策獎；陌生是因為人們對真正的大師作品不甚了了，以為拍照就是快門一閃那么簡單的事，影像藝術(shù)收藏的市場方興未艾，距離發(fā)展成熟尚且遙遠(yuǎn)。9月，上海藝術(shù)影像展（PhotoShanghai）帶來的不僅是一場視覺的沖擊，更是對市場的培育和引導(dǎo)。香港國際藝術(shù)展的聯(lián)合創(chuàng)始人、蒙哥馬利會展公司及世界攝影組織

2、主席SyAngus先生說：“由于察覺到中國藝術(shù)攝影收藏市場發(fā)展的空白，我們于去年打造了上海藝術(shù)影像展。攝影作品收藏是進入藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的切入點，上海藝術(shù)影像展為中國和亞太地區(qū)的收藏家與東西方最為出色的早期及當(dāng)代大師杰作之間搭建起了橋梁?！鄙虾Ｕ褂[館的展廳現(xiàn)場，人們將看到的不僅是荒木經(jīng)惟、森山大道、艾略特歐維特、奧古斯特桑德這樣耳熟能詳?shù)拇髱熃?jīng)典之作，還有極具視覺沖擊力的時尚攝影，如出身顯赫世家的GiovanniGastel，為碧姬芭鐸、

3、奧黛麗赫本、索菲婭羅蘭等傳奇女星拍過肖像的TerryONeill，拍過夢露、派克、達利和英國女王的威利里佐，還有前衛(wèi)的X光攝影師NickVeasey等。中國的攝影師則更多將目光投向關(guān)注現(xiàn)實，力圖表現(xiàn)原生態(tài)的生活，展現(xiàn)巨變中的社會生存狀態(tài)。本雅明在《攝影小史》中這樣評價奧古斯特桑德：“他出身于農(nóng)民家庭，土地孕育了他，他為各個階層和職業(yè)的觀眾拍照，上至文明的最高表率，下至智障者……他的觀點……具有歌德宣言中的那種脆弱和敏感：‘有一種敏感的經(jīng)

4、驗論，以內(nèi)在的經(jīng)驗來認(rèn)同客體，進而成為真正的理論?！苯?jīng)典之作不僅是美，還凝結(jié)著濃厚的歷史積淀，它們需要駐足欣賞，更需要細(xì)細(xì)品讀，去體會它們背后的社會文化內(nèi)涵。Part2時尚先鋒在時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷程中，攝影起到了無比重要的作用，這不僅體現(xiàn)在大幅的廣告牌，《Vogue》、《VanityFair》、《時尚芭莎》這樣的時尚雜志，而是影響了整整一代的藝術(shù)觀念。時尚攝影以符號化的語言、夸張的形式來表達一種產(chǎn)業(yè)化的流行元素。比如，吉格利的《窗中女孩

5、》整個畫面仿佛一個巨大的櫥窗；而德雷賓則將夜間的城市作為背景，通過玻璃窗的倒影，打破室內(nèi)與室外的界線，倒映出豪華居室中身著紅色晚禮服的女子，性感、孤獨、冷漠、緊張……留給觀者無限的想象空間。拍過無數(shù)名人和明星的泰瑞奧尼爾的鏡頭有種穿透力，他能剝開那層籠罩的光環(huán)，將名人最真實的一面呈現(xiàn)在鏡頭前，無論是狂野不羈的碧姬芭鐸，還是伊麗莎白泰勒、瑪麗蓮夢露和奧黛麗赫本，還有披頭士樂隊、弗蘭克辛納特拉以及納爾遜曼德拉，泰瑞奧尼爾談起他的秘訣時，說過