意大利現(xiàn)實主義與法國新浪潮電影藝術(shù)創(chuàng)作的異同

1、意大利新現(xiàn)實主義與法國新浪潮電影藝術(shù)創(chuàng)作的異同1新現(xiàn)實主義的產(chǎn)生與發(fā)展（一）現(xiàn)實主義產(chǎn)生的歷史背景1.電影在美國是下層民眾的娛樂方式，但是在意大利卻不同，電影是中產(chǎn)階級的愛好，浸潤著中產(chǎn)階級的文化趣味?！鞍咨娫捚保菏侵高@些影片中的主人公家庭的客廳中常常擺有白色電話的家庭情節(jié)劇影片。影片基調(diào)：浪漫、溫情、傷感2.意大利所面臨的社會困境始終沒有得到改變，而且在二戰(zhàn)后變得更為嚴重。3.戰(zhàn)爭的提前結(jié)束，使得意大利相對完好地保存了電影設(shè)備。4

2、.墨索里尼統(tǒng)治時期，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者。（二）新現(xiàn)實主義的主要導演及其作品1.羅伯特.羅西里尼(19061977)代表作：“戰(zhàn)后三部曲”《羅馬不設(shè)防》（1945）、《游擊隊》（1946）、《德意志零年》（1947）2.魯西諾.維斯康蒂（19061976）代表作：《大地在波動》（1948）、《魂斷威尼斯》（1971）3.維托里奧.德西卡（19021974）代表作：《偷自行車的人》（1948）4.朱塞佩.德.桑蒂斯（1917199

3、7）代表作：《粒粒皆辛苦》（1949）、《羅馬十一點鐘》（1952）（3）美學創(chuàng)作特點1.內(nèi)容題材的真實性。2.紀實性美學原則。（“還我普通人”、“把攝像機扛到大街上去”）3.生活流結(jié)構(gòu)，反對戲劇化模式的人為編織的矛盾糾葛。實景拍攝、自然光。4.拒絕明星制、雇用非職業(yè)演員。（四）新現(xiàn)實主義的影響1.新現(xiàn)實主義的最大受益者是費里尼和安東尼奧尼，他們把新現(xiàn)實主義的表現(xiàn)對象從工人、農(nóng)民轉(zhuǎn)向中產(chǎn)階級和上層社會，從表現(xiàn)外部世界轉(zhuǎn)向表現(xiàn)內(nèi)心世界，把

4、對社會問題的揭露和呼吁轉(zhuǎn)向?qū)θ祟愖陨砭硾r的反思。2.新現(xiàn)實主義決定了戰(zhàn)后電影的新方向，直接影響了法國新浪潮運動的創(chuàng)作方式。3.新現(xiàn)實主義電影運動為電影理論相關(guān)美學思想的研究提供了豐富的實踐2.讓.呂克.戈達爾（1930—）代表作品：《筋疲力盡》（1959）、《瘋狂的比埃洛》（1965）戈達爾是新浪潮最多產(chǎn)，也是最具批判精神的導演，從《筋疲力盡》開始他拍了40多部影片.影片的主題大致可分為前后兩個時期:（1）表現(xiàn)暴力、恐怖、兇殺時期代表作

5、品有《筋疲力盡》、《瘋狂彼得》（2）對主流政治的批判與主流敘事的顛覆時期代表作品有《槍手》《已婚女人》《美國制造》《槍手》（1963），可以看作是他的第一部真正“論文電影”；影片中大量引述關(guān)于戰(zhàn)爭的討論，但是真正的戰(zhàn)爭場面倒是沒有出現(xiàn)。所謂“論文電影”，就是影片故事的展開常常是平鋪直敘，但不時插入了戈達爾本人的評述與對情節(jié)的介紹，概括地告訴觀眾劇中人物的想法以及隨后的情節(jié)發(fā)展，觀眾就像是坐在郊外褐色的客廳里，在翻閱一份報紙的欄目標題一樣

6、。（四）哲學基礎(chǔ)和理論來源1.弗洛伊德的精神分析學說2.薩特的存在主義思想新浪潮電影所表現(xiàn)出的人與人、人與社會、人與自然的異化狀態(tài)，這是同當時正在盛行的薩特的存在主義思潮相聯(lián)系。3.柏格森的直覺主義綿延、偶然性4.巴贊的本體論5.作者論第一次公開提出“作者”概念的是特呂弗1954年發(fā)表于《電影手冊》上的法國電影的某種傾向一文。他抨擊了“優(yōu)質(zhì)電影”的傳統(tǒng)，呼吁用一種原創(chuàng)性的作者的創(chuàng)造來取而代之。他認為，一個真正的電影“作者”是一個把某種真