海飛 寫(xiě)紅色題材，要先忘掉紅色兩個(gè)字

1、1海飛寫(xiě)紅色題材，要先忘掉紅色兩個(gè)字海飛曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《回家》書(shū)中描寫(xiě)了國(guó)共兩軍厭戰(zhàn)的軍人們，他們只有一個(gè)念頭，那就是回家。但是他們到最后仍然拿起了槍，經(jīng)歷了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的阻擊戰(zhàn)。這部作品，其中涉及的地名全部真實(shí)，在創(chuàng)作開(kāi)始的時(shí)候，海飛就畫(huà)了一張路線圖，給主人公設(shè)定了一條“真實(shí)”的回家之路，涉及很多真實(shí)的歷史事件。如日軍從寧波登陸，“善植野浮鋇??；本的人物心理、常識(shí)性的生活邏輯以及涉及史實(shí)的部分必須真實(shí)，是紅色題材劇的“立足之本

2、”。而涉及一些細(xì)節(jié)化的東西就需要?jiǎng)?chuàng)作者的藝術(shù)虛構(gòu)，他們要展現(xiàn)出讓人動(dòng)容和歌哭的人生，呈現(xiàn)特定年代風(fēng)起云涌的生活畫(huà)卷。是一個(gè)復(fù)述者或者聆聽(tīng)者，甚至愿意和劇中人，一起細(xì)數(shù)一件大衣上細(xì)密的針腳。“如果要寫(xiě)紅色題材的影視作品，首先必須要忘掉紅色兩個(gè)字。我一直都認(rèn)為，先得寫(xiě)好故事寫(xiě)好人。然后，我們?cè)偻@個(gè)紅色的方向上來(lái)傾斜。如同一個(gè)歌唱者，首先得有基本的唱功，能唱好歌，然后再來(lái)選擇唱什么樣的歌?！比涨?，由海飛編劇的諜戰(zhàn)劇《麻雀》正在熱播，收視率一

3、直穩(wěn)居同時(shí)段首位。談及關(guān)于該劇的創(chuàng)作，海飛表示他依舊堅(jiān)持著他一貫的創(chuàng)作原則，首先，要有燒腦、扣人心弦的故事，“我覺(jué)得用‘深?！瘉?lái)形容諜戰(zhàn)是最適合不過(guò)了。水面平靜，水波以下暗流涌動(dòng)，甚至潛藏著巨大的危險(xiǎn)。而正是由于這樣的平靜勾起了許多讀者和觀眾強(qiáng)烈的窺知欲，恨不得穿戴上潛水設(shè)備，深入海底一探究竟。”第二，人物不能“高大全”，3Q：這部作品給你帶來(lái)了那些觸動(dòng)？A：姑娘阿山說(shuō)，誰(shuí)要是去參加紅軍，我阿山愿意嫁給他。阿山的未婚夫已經(jīng)犧牲了，她用這

4、個(gè)行為來(lái)支持紅軍“擴(kuò)紅”。然后，三個(gè)小伙子爭(zhēng)先恐后地參加了革命隊(duì)伍，懷著對(duì)美好愛(ài)情的堅(jiān)定信念和萌發(fā)的革命精神踏上長(zhǎng)征之路。這部電影特別觸動(dòng)我的，是它沒(méi)有寫(xiě)崇高理想，沒(méi)有寫(xiě)革命情懷，而是描寫(xiě)了小人物的內(nèi)心。吳軍飾演的阿貴從一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的少爺慢慢成長(zhǎng)為一名革命軍人，在革命就快成功的時(shí)候，倒在了一場(chǎng)戰(zhàn)事中。在我眼里，這就是接地氣。Q：如果由你來(lái)進(jìn)行這個(gè)題材的創(chuàng)作，你會(huì)希望呈現(xiàn)出怎樣的故事？A：革命與情懷，是我在創(chuàng)作一系列的小說(shuō)和劇本中所注重的

5、。但是我覺(jué)得，此類題材的劇集，講好故事仍然是關(guān)鍵，寫(xiě)人性仍然是關(guān)鍵，表現(xiàn)人物個(gè)性及成長(zhǎng)歷程仍然是關(guān)鍵。講故事的方法有一萬(wàn)種，紅色題材劇要寫(xiě)的仍舊是有血有肉、讓你覺(jué)得沒(méi)有生疏感的人物。Q：對(duì)于紅色題材獻(xiàn)禮劇你有怎樣的看法？A：我認(rèn)為我們的紅色題材，沒(méi)有放低身段。最后，往往是以各種形式上的流于表面的“紅色”來(lái)體現(xiàn)，而不是以內(nèi)在，以核心內(nèi)容，以影視作品的魂來(lái)體現(xiàn)。紅色題材是一個(gè)富礦，我會(huì)在這個(gè)方向上做一些嘗試與努力。Q：主旋律作品怎樣才能吸引