風景園林設計方法入門

1、風景園林設計方法入門,認識風景園林設計,對于設計而言，掌握設計的方法、規(guī)律是至關重要的，這樣在真正面對一個設計題目時，在收集了相關信息資料后，遵循一定的設計方法才能把設計工作推向深入。 風景園林\景觀設計是一門綜合性很強的學科，要想做好設計，必須對風景園林\景觀有深入透徹的了解。,1、風景園林設計的特點與要求風景園林設計的過程作為一種創(chuàng)作活動，本身就是個復雜的過程，它作為一個全新的內容完全不同于制圖技巧的訓練，它需要創(chuàng)作主

2、體具有豐富的想象力和靈活開放的思維方式。風景園林本身的類型是多種多樣的，有道路、廣場、居住區(qū)綠地、公園、風景區(qū)等等。設計者面對各種類型的園林綠地時，必須能夠靈活地解決具體矛盾與問題，發(fā)揮創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力，才能設計出內涵豐富、形式新穎的風景園林作品。同時風景園林設計是一門綜合性很強的學科，涉及到建筑工程、生物、社會、文化、環(huán)境、行為、心理等眾多學科，作為一名風景園林設計者，必須熟悉掌握相關學科的知識。在設計的過程中，需要科學、全面地

3、分析調研，深入大膽地思考想象，必須綜合平衡社會效益、經濟效益、生態(tài)效益與個性特色幾者之間的關系，方案需不斷推敲、修改、發(fā)展、完善，在廣泛論證的基礎上優(yōu)化選擇最佳方案。,2、 風景園林設計的過程風景園林設計是個由淺入深不斷完善的過程，設計者應先進行基地調查（相地 ），熟悉相關環(huán)境，進行分析，最后綜合各種條件完成設計。設計過程主要包括任務書分析、環(huán)境調查分析、方案設計、詳細設計和施工圖設計五大部分。五部分在相互聯系與制約的基礎上有著

4、明確的職責劃分。任務書分析階段：主要是了解設計委托方對此項目的具體要求、想法等。通常包括工程名稱、規(guī)劃范圍、內容、用地環(huán)境、設計要求、時間期限、工程造價等等，這些內容是整個設計的根本依據，設計者要熟知和理解任務書內容，從中確定合理的設計方向和內容，以便進行下一步深入的設計工作。,環(huán)境調查分析主要是進行現場調查，收集與基地相關的資料，對整個基地及環(huán)境情況進行綜合分析。通常用各種標記符號，簡要的文字說明在現狀圖上記錄調查和分析的結果。

5、方案設計階段的工作主要包括確立設計的主題思想、結合活動內容進行功能分區(qū)，結合基地條件、空間及視覺構圖確定各種使用區(qū)的平面位置，包括交通的布置、廣場和停車場地的安排、建筑及入口的確定等內容。常用的圖有方案構思圖、功能分析圖、總平面圖等。,詳細設計階段就是全面地對整個方案各方面進行詳細的設計，包括確定準確的形狀、尺寸、色彩和材料，完成各局部詳細的平立剖面圖、詳圖、園景的透視圖、表現整體設計的鳥瞰圖等。施工圖階段是將方案設計與施工連接起來

6、的環(huán)節(jié)，根據所設計的方案，結合各工種的要求分別制出能具體、準確地指導施工的各種圖紙，能清楚地表示出各項設計內容的尺寸、位置、形狀、材料、種類、數量、色彩以及構造和結構，完成施工平面圖、地形設計圖、種植平面圖、園林建筑施工圖等。,設計任務分析,1、設計任務與要求的分析任務分析作為風景園林設計的第一階段，其目的就是通過對設計委托方的具體要求、地段環(huán)境、經濟因素和相關規(guī)范資料等重要內容作系統(tǒng)的、全面的分析研究，為方案設計確立科學的依據。設

7、計的要求包括內容的要求和形式風格的要求兩個方面。1）、內容的要求風景園林用地的性質、服務對象的不同，其組成內容也不同。一個小型的街頭休閑綠地需要提供人們休息、交談、觀景的功能，基本可滿足需要。而一個綜合性的公園需要的功能則更多，包括大眾休閑、科普展覽、兒童活動、安靜休息、園務管理等。根據場地的性質分析出需要設計的內容，弄清楚各項內容之間的關系，進行合理的功能分區(qū)，能保證各種不同性質的活動內容的完整性。,2）、形式風格的要求根據不

8、同用地的性質和活動內容的要求來分析其形式風格。布局形式上有自然式、規(guī)則式、混合式；設計風格上有現代風格、傳統(tǒng)風格之分。一般紀念性質的景觀綠地布局以規(guī)則式為主，給人的印象應該是莊重、肅穆的；居住區(qū)內的中心景觀用地的布局多以自然式為主，形成簡潔現代、親切舒適的風格。因此我們必須首先準確地分析用地類型的特點，確定風格形式。,2、 環(huán)境條件的調查分析在進行風景園林\景觀設計之前對環(huán)境條件進行全面、系統(tǒng)的調查和分析，可為設計者提供細

9、致、可靠的依據。具體的調查研究包括地段環(huán)境、人文環(huán)境和城市規(guī)劃設計條件三個方面。地段環(huán)境：1） 基地自然條件 地形、地貌、水體、土壤、地質構造、植被。2） 氣象資料 日照條件、溫度、風、降雨、小氣候。3） 周邊建筑 地段內外相關建筑及構筑物狀況（含規(guī)劃的建筑）。,4） 道路交通 現有及未來規(guī)劃道路及交通狀況。5） 城市區(qū)位 位于城市空間的位置。6） 市政設施

10、 水、暖、電、訊、氣、污等管網的分布及供應情況。7） 污染狀況 相關的空氣污染、噪聲污染和不良景觀的方位及狀況。據此，我們可以得出該地段比較客觀、全面的環(huán)境質量評價。,人文（社會）環(huán)境：1） 城市性質 是政治、文化、金融、商業(yè)、旅游、交通、工業(yè)還是科技城市；是特大、大型、中型還是小型城市。2） 城市歷史、文化風貌特色 和城市相關的文化風格、歷史名勝、地方建筑。獨特的人文環(huán)境可以創(chuàng)造出富有

11、個性特色的空間造型。 城市規(guī)劃設計條件：該條件是由城市規(guī)劃管理職能部門依據法定的城市總體規(guī)劃提出的。其目的是從城市宏觀角度對具體的建設項目提出若干控制性限制要求，以確保城市整體環(huán)境的良性運行與發(fā)展。在設計前，要了解用地范圍、面積、性質以及對于基地范圍內構筑物高度的限定、綠化率要求等等。,3、經濟技術因素分析經濟技術因素是指建設者所能提供用于建設的實際經濟條件與可行的技術水平，它決定著風景園林建設的材料應用、規(guī)模等，是除功能、

12、形式之外影響園林設計的另一個因素。,4、 相關資料的調研與搜集搜集并使用相關資料，對于學好風景園林設計是非常重要的，資料的搜集調研可以在第一階段一次性完成，也可以穿插于設計之中。調研的內容包括一般技術性了解（對設計構思、總體布局、平面組織和空間組織的基本了解）和使用管理情況調查兩部分。最終調研的成果應以圖、文形式表達出來。相關資料的搜集包括規(guī)范性資料和優(yōu)秀設計圖文資料兩個方面。風景園林設計中涉及的一些規(guī)范是為了保障園林建設的質量水

13、平而制定的。在設計中要做到熟悉掌握并嚴格遵守設計規(guī)范?？傊?，任務分析內容繁多，在具體的方案設計中，我們或許只用到其中的一部分工作成果，但是我們要想獲得關鍵性的資料，必須認真細致地對全部內容進行深入系統(tǒng)地調查、分析和整理。,方案的構思,我們在對設計要求、環(huán)境條件等有了比較系統(tǒng)全面的了解之后，就可以開始方案的設計。本階段的具體工作包括構思立意、方案設計和多方案比較。,1、構思立意構思立意相當于文章的主題思想，構思的優(yōu)劣能決定整個設計

14、的成敗。構思立意的方法，可以直接從大自然中汲取養(yǎng)分，獲得設計素材和靈感，提高方案構思能力。也可以發(fā)掘與設計有關的素材，并用隱喻、聯想等手段加以藝術表現。我國的古典園林之所以能在世界范圍內產生巨大的影響，歸根到底是由于其中的構思立意非常的獨特，蘊含意境。對西方現代園林來講，重視隱喻與設計的意義，尋求獨特的構思立意已是當今景觀設計的一種普遍趨勢。,西方很長一段時間，特別在建筑設計與園林設計中，藝術想象的空間幾乎全被邏輯思維所取代，規(guī)整

15、，對稱，秩序，比例等等被法國古典主義造園視為最高的準則，因為它傳達了所謂的永恒與穩(wěn)定的美的格律。當他們一旦發(fā)現中國的園林之后極為驚訝，一致認為中國園林的不規(guī)則之美能夠激發(fā)人們的想象，撥動人的心弦?！罢б豢幢闶谷烁∠肼擊妫挥X得美不勝收而又不知其所以然”。（陳志華《外國造園藝術》）十八世紀中葉，一種自由式的造園風潮——“自然風致園”在英國流行開來，并逐步影響到整個歐洲。從尊奉建筑格律的唯理至上到詩情畫意的感性體悟，自由式造園突破的遠不止

16、形式上的規(guī)則以及無序的變化，其背后隱含的是思維方式的深層逆轉。思維主體已不再是單純的認知主體，而是在對詩性符號與藝術對象的感受中實現的主體的深刻體悟以及主體生命力的磅礴激揚……。詩性思維強調直覺，強調心靈體悟，在詩性與理性之爭下產生的西方的自由式造園恰恰證實了詩性智慧在藝術創(chuàng)作中所釋放的巨大能量。詩與思的結果，人們只有在反復的吟誦之中才能深深體會詩詞所傳達造園的奧妙與智慧。,2、方案設計構思方案構思是方案設計過程中至關重要的一個環(huán)節(jié)

17、，它是在構思立意的思想指導下，把第一階段分析研究的成果具體落實到圖紙上。方案構思的切入點是多樣的，應該充分利用基地條件，從環(huán)境、形式、功能入手，運用多種手法形成一個方案的雛形。1）、 從環(huán)境特點入手某些環(huán)境因素如地形地貌、景觀影響以及道路等均可成為方案構思的啟發(fā)點和切入點。,2）、從功能入手進行方案構思從功能上入手，主要是考慮場地本身所需要提供的各種活動內容。分析場地周邊的現狀環(huán)境與內部的用地的關系，布置合理的功能分區(qū)，盡

18、量滿足人們的使用要求。一般綠地都會布置公共的開敞活動場地，較為安靜的休息區(qū)，或者供兒童活動的區(qū)域等等，滿足人們休息、交談、觀景的需要。一個綜合性的公園需要的功能則更多，包括觀賞瀏覽、安靜休息、文化娛樂、兒童活動、老年人活動、體育活動、科普教育、服務設施、園務管理等等。功能分區(qū)的內容隨著場地面積的大小而有所增減。3）、 從形式入手進行方案構思在滿足一定的使用功能后，可在形式上有所創(chuàng)新，可以將一些自然現象及變化過程加以抽象，用藝術形式

19、表現出來。,3、多方案比較 1）、 多方案比較的必要性多方案比較對于園林設計而言，其最終目的是為了獲得一個相對優(yōu)秀的實施方案。通過多方案比較，我們可以拓展設計思路，從不同角度考慮問題，從中進行分析、比較、選擇，最終得出最佳方案。 2）、 多方案構思的原則為了實現方案的優(yōu)化選擇，多方案構思應滿足以下原則：其一，多做方案，而且方案間的差別盡可能大。差異性保障了方案間的可比較性。其二，任何方案的提出都必須滿足設計的環(huán)境需求與

20、基本的功能。 3）、多方案的比較，優(yōu)化選擇當完成多方案后，我們將展開對方案分析比較，從中選擇出理想的發(fā)展方案。分析比較的重點應集中在三個方面：設計要求的滿足程度、個性特色、修改調整的可能性。,方案的調整,在比較選擇出最佳方案后，為了達到方案設計的最終要求，還需要一個修改調整和深化的過程。,1、方案的調整方案調整階段的主要任務是解決多方案分析、比較過程中所發(fā)現的矛盾與問題，并彌補設計缺陷。對方案的調整應控制在適度的范圍內，力求不

21、影響或改變原有方案的整體布局和基本 2、方案的深入在進行方案調整的基礎上，進行方案的細致深入。深化階段要落實具體的設計要素的位置、尺寸及相互關系，準確無誤地反映到平、立、剖及總圖中來。并且要注意核對方案設計的技術經濟指標，如建筑面積、鋪裝面積、綠化率等等。,方案的表現,方案的表現是方案設計的一個重要環(huán)節(jié)。根據目的性的不同方案表現可以劃分為設計推敲性表現與展示性表現兩種。,1、設計推敲性表現推敲性表現是設計師在各階段構思過程中所

22、進行的主要外在性工作，是設計師形象思維活動的記錄與展現。包括徒手草圖表現、模型表現以及計算機模型表現，具體表現方法視實際情況而定。 2、展示性表現展示性表現是指設計師對最終的方案設計的表現。它要求該表現應具有完整明確、美觀得體的特點，通過合理的構圖，合適的表現充分展現方案設計的立意構思、空間形象以及氣質特點等。,其他,方案設計中應注意：在方案設計的過程中，為了確保方案設計的質量水平，必須科學合理地安排各階段的時間進度；注意日

23、常資料的收集整理，養(yǎng)成良好的收資習慣；平時注意培養(yǎng)向他人學習的習慣，注重相互間的交流，培養(yǎng)不斷總結的習慣，逐步提高設計觀念，改進設計方法。,完 啦！,園 冶 選 讀計成,興造論 世之興造，專主鳩匠，獨不聞三分匠、七分主人之諺乎？……故凡造作，必先相地立基，然后定期間進，量其廣狹，隨曲合方，是在主者，能妙于得體合宜，未可拘牽?！瓐@林巧于因界，精在體宜，愈非匠作可為，亦非主人所能自主義；需求得人，當要節(jié)用。因者：隨基勢高下，體形之

24、端正，礙木刪椏，泉流石注，互相借資；宜亭斯亭，宜榭斯樹，不妨偏徑，頓置婉轉，斯謂「精而合宜」者也。借者：園雖別內外，得景則無拘遠近，晴巒聳秀，紺宇凌空；極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町畽，盡為煙景，斯所謂「巧而得體」者也。體宜因借，匪得其人，兼之惜費，則前工并棄，既有后起之輸、云，何傳于世？予亦恐浸失其源，聊繪式于后，為好事者公焉。,一、相地 園基不拘方向，地勢自有高低；涉門成趣，得景隨形，或傍山林，欲通河沼?！轮缀蹰_基，

25、祇可栽楊移竹；舊園妙于翻造，自然古木繁花。如方如圓，似偏似曲……高方欲就亭臺，低凹可開池沼；卜筑貴從水面，立基先究源頭，疏源之去由，察水之來歷。臨溪越地，虛閣堪支；來巷借天，浮廊可度。倘嵌他人之勝，有一線相通，非為間絕，借景偏宜；若對鄰氏之花，饞幾分消息；可以招呼，收春無盡。架橋通隔水，別館堪圖；聚石迭圍墻，居山可擬。多年樹木，礙筑檐垣；讓一步可以立根，斫數椏不妨封頂。斯謂雕棟飛楹構易，蔭槐挺玉成難。相地合宜，構園得體。,（一）、山林地

26、園地為山林勝，有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工。入奧疏源，就低鑿水，搜土開其穴麓，培山接以房廊。雜樹參天，樓閣礙云霞而出沒；繁花覆地，亭臺突池沼而參差。絕澗安其梁，飛巖假其棧；閑閑即景，寂寂探春。好鳥要明，群麋偕侶。檻逗幾番花信，門灣一帶溪流，竹里通幽，松寮隱僻，送濤聲而郁郁，起鶴舞而翩翩。階前自掃雪，嶺上誰鋤月。千巒環(huán)翠，萬壑流青。欲藉陶輿，何緣謝屐。（二）、城市地市井不可園也；如園之，必向幽偏

27、可筑，鄰雖近俗，門掩無嘩。開徑逶迤，竹木遙飛迭雉；臨濠蜒蜿蜒，柴荊橫引長紅，院廣堪梧，提灣宜柳，別難成野，茲易為林。架屋隨基，浚水堅之石麓；安亭得景，蒔花以春風。虛閣蔭桐，清池涵月；洗出千家煙雨，移將四壁圖書。素人鏡中飛練；青來郭外環(huán)屏。芍藥宜欄，薔薇未架；不妨憑石，最厭編屏；束久重修，安垂不朽？片山多致，寸石生情；窗虛蕉影玲瓏，巖曲松根盤礡。足微市隱猶勝巢居，能為鬧處尋幽，胡舍近方圖遠；得閑即詣隨興攜游。,（三）、村莊地古之樂田園者

28、，居畝畝之中；今耽丘壑者，選村莊之勝，團團籬落，處處桑麻；鑿水為濠，挑堤種柳；門樓知稼，廊廡連蕓。約十畝之基，須開池者三，曲折有情，疏源正可；余七分之地，為迭土者四，高卑無論，栽竹相宜。堂需綠野猶開，花隱重門若掩。掇石磨知山假，到橋若謂津通。桃李成蹊；樓薹入畫。圍墻編棘，竇留山犬迎人；曲徑繞籬，苔破家童掃葉。秋老蜂房未割；西成鶴凜先支。安閑莫管稻梁謀，酤酒不辭風雪陸；歸林得志，老囿有余。（四）、郊野地郊野擇地，依乎平岡曲塢，迭隴喬林

29、，水浚通源，橋橫跨水，去城不數里，而往來可以任意，若為快也。諒地勢之崎嶇，得基局之大??；圍知版筑，構擬習池。開荒欲引長流，摘景全留雜樹。搜根懼水，理頑石而堪支；引蔓通津，緣飛而可度。風生寒峭，溪灣柳間栽桃；月隱清微，屋繞梅余種竹；似多幽趣，更入深情。兩三間曲盡春藏，一二處堪為暑避，隔林鳩喚雨，斷岸馬嘶風；花落呼童，竹深留客；任看主人何必問，還要姓氏不須題。需陳風月清音，休犯山林罪過。韻人安褻，俗筆偏涂。,（五）、傍宅地　　宅傍與后有隙

30、地可葺(qi)園，不第便于樂閑，斯謂護宅之佳境也。開池浚壑，理石挑山，設門有待來賓，留徑可通爾（邇）室。竹修林茂，柳暗花明；五畝何拘，且效溫公之獨樂；四時不謝，宜偕小玉以同游。日竟花朝，宵分月夕，家庭侍酒，須開錦幛之藏；客集征詩，量罰金谷之數。多方題詠，薄有洞天；常余半榻琴書，不盡數竿煙雨。澗戶若為止靜，家山何必求深；宅遺謝眺之高風，嶺劃孫登之長嘯。探梅虛蹇，煮雪當姬，輕身尚寄玄黃，具眼胡分青白。固作千年事，寧知百歲人；足矣樂閑，悠然護

31、宅。（六）、江湖地　　江干湖畔，深柳疏蘆之際，略成小筑，足微大觀也。悠悠煙水，澹澹云山，泛泛魚舟，閑閑鷗鳥，漏層陰而藏閣，迎先月以登臺。拍起云流，觴飛霞佇，何如嶺，堪偕子晉吹簫？欲擬瑤池，若待穆王待宴。尋閑是福，知享既仙。,二、立基 凡園圃立基，定廳堂為主。先乎取景，妙在朝南，倘有喬木數株，僅就中庭一二。筑垣須廣，空地多存，任意為持，聽從排布；擇成館舍，余構亭臺；格式隨宜，栽培得致。選向非拘宅相，安門須合廳方。開土堆山，沿池駁岸

32、；曲曲一灣柳月，濯魄清波；遙遙十里荷風，遞香幽室。編籬種菊，因之陶令當年；鋤嶺栽梅，可并庾公故跡。尋幽移竹，對景蒔花；桃李不言，似通津信；池塘倒影，擬人鮫宮。一派涵秋，重陰結夏；疏水若為無盡，斷處通橋；開林須酌有因，按時架屋。房廊蜒蜿，樓閣崔巍，動「江流天地外」之情，合「山色有無中」之句。適興平蕪眺遠，壯觀喬岳瞻遙；高阜可培，低方宜挖。,（一）、廳堂基　　廳堂立基，古以五間三間為率；須量地廣窄，四間亦可，四間半亦可，再不能展舒，三間半

33、亦可。深奧曲折，通前達后，全在斯半間中，生出幻境也。凡立園林，必當如式。（二）、樓閣基　　樓閣之基，依次序定在廳堂之后，何不立半山半水之間，有二層三層之說？下望上是樓，山半擬為平屋，更上一層，可窮千里目也。（三）、門樓基　　園林屋宇，雖無方向，惟門樓基，要依廳堂方向，合宜則立。,（四）、書房基　　書房之基，立于園林者，無拘內外，擇偏僻處，隨便通園，令游人莫知有此。內構齋、館、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。如另筑，先相

34、基形：方、圓、長、扁、廣、闊、曲、狹，勢如前廳堂基余半間中，自然深奧?；驑腔蛭?，或廊或榭，按基形式，臨機應變而立。（五）、亭榭基　　花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭祇隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。,（六）、廊房基　　廊基未立，地局先留，或余屋之前后，漸通林許。躡山腰，落水面，任高低曲折，自然斷續(xù)蜿蜒，員林中不可少斯一

35、斷境界。（七）、假山基　　假山之基，約大半在水中立起。先量頂之高大，纏定基之淺深。綴石須知占天，圍土然占地，最忌居中，更宜散漫。三、屋宇,三、屋宇凡家宅住房，五間三間，循次第而造；惟園林書屋，一室半室，按時景為情。方向隨宜，鳩工合見；家居必論，野筑惟因。隨廳堂俱一般，近臺榭有別致。前添敞卷，后進余軒；必有重椽，須支草架；高低依制，左右分為。當檐最礙兩廂，庭除恐窄；落步但加重廡，階砌猶深。升栱不讓雕鸞，門枕胡為鏤鼓；時遵雅樸，古

36、摘端方。畫彩雖佳，木色加之青綠；雕鏤易俗，花空嵌以仙禽。長廊一帶回旋，在豎柱之初，妙于變幻；小屋數椽委曲，究安門之當，理及精微。奇亭巧榭，構分紅紫之叢；層閣重樓，出云霄之上；隱現無窮之態(tài)，招搖不盡之春。檻外行云，鏡中流水，洗山色之不去，送鶴聲之自來。境仿瀛壺，天然圖畫，意盡林泉之癖，樂余園圃之間。一鑒能為，千秋不朽。堂占太史；亭問草玄，非及云藝之臺樓，且操般門之斤斧。探其合志智，常套俱柴。,（一）、門樓門上起樓，象城堞有樓以壯觀也。無

37、樓亦呼之。（二）、堂古者之堂，自半已前，虛之為堂。堂者，當也。謂當正向陽之屋，以取堂堂高顯之義。（三）、齋　　齋較堂，惟氣藏而致斂，蓋藏修密處之地，故式不宜敞顯。（四）、室古云，自半已前（后），實為室?！渡袝酚小溉朗摇梗蹲髠鳌酚小缚呤摇?，《文選》載：「旋室娟以窈窕」指「曲室」也。（五）、房《釋名》云：房者，防也。防密內外以寢闥也。（六）、館散寄之居，曰「館」，可以通別居者。今書房亦稱「館」，客舍為「假館」。,（七

38、）、樓　　《說文》云：重屋曰「樓」?！稜栄拧吩疲宏兌耷鸀椤笜恰埂Ｑ源半惶撻_，諸孔慺慺然也。造式，如堂高一層者是也。（八）、臺　　《釋名》云：「臺者持也。言筑土堅高，能自勝持也?！箞@林之臺，或掇石而高上平者；或木架高而版平無屋者；或樓閣前出一步而敞者，俱為臺。（九）、閣　　閣者，四阿開四牖。漢有麒麟閣，唐有凌煙閣等，皆是式。（十）、亭　　《釋名》云：亭者，停也。所以亭憩游行也。司空圖有休休亭，本此義。造式無定，自三角、四角

39、、五角、梅花、六角、橫圭、八角至十字，隨意合宜則制，惟地圖可略式也。（十一）、榭《釋名》云：榭者，藉也。藉景而成者也?；蛩?，或花畔，制亦隨態(tài)。,（十二）、軒　　軒式颣車，取軒軒欲舉之意，宜置高敞，以助勝則稱。（十三）、卷　　卷者，廳堂前欲寬展，所以添設也。或小室欲異人宇，亦為斯式。惟四角亭及軒可并之。（十四）、廠　　古云：因巖為屋曰「廠」，蓋借巖成勢，不成完屋者為「廠」。（十五）、廊　　廊者，廡出一步也，宜曲宜長則勝

40、。古之曲廊，俱曲尺曲。今于所構曲廊，之宇曲者，隨形而彎，依勢而曲?；蝮瓷窖蚋F水際，通花渡壑，蜿蜒無盡，斯寢園之「篆云」也。予見潤之甘露寺數間高下廊，傳說魯班所造。,四、列架（1）、五架梁　　五架梁，乃廳堂有過梁也。如前后各添一架，合七架梁列架式。如前添卷，必須草架而軒敞。不然前檐深下，內黑暗者，斯故也。如欲寬展，前再添一廊。又小五架梁，亭、榭、書樓可構。將后童柱換長柱，可裝屏門，有別前后，或添廊亦可。（2）、七架梁　　七架

41、梁，凡屋之列架也，如廳堂列添卷，亦用草架。前后再一添架，斯九架列之活法。如造樓閣，先算上下檐數。然后取柱料長，許中加替木。（3）、九架梁　　九架梁屋，巧于裝折，連四、五、六間，可以面東、西、南、北。或隔三間、兩間、一間、半間，前后分為。須用復水重椽，觀之不知其所?；蚯稑怯谏?，斯巧妙處不能盡式，祇可相機而用，非拘一者。,（4）、草架　　草架，乃廳堂之必用者。凡屋添卷，用天溝，且費事不耐久，故以草架表里整齊。向前為廳，向后為樓，斯草架

42、之妙用也，不可不知。（5）、重椽　　重椽，草架上椽也，乃屋中假屋也。凡屋隔分不仰頂，用重椽復水可觀。惟廊構連屋，或構倚墻一披而下，斷不可少斯。（6）、磨角　　磨角，如殿閣擸角也。閣四敞及諸亭決用。如亭之三角至八角，各有磨法，盡不能式，是自得依番機構。如廳堂前添廊，亦可磨角，當量宜。,（7）、地圖凡瓦作止能式屋列圖，式地圖者鮮矣。夫地圖者，主匠之合見也。假如一宅基，欲造幾進，先以地圖式之。其進幾間，用幾柱著地，然后式之，列圖如屋

43、。欲造巧妙，先以斯法，以便為也?！蛭萦顖D式：五架過梁式：前或添卷，后添架，合成七架列?！虿菁苁剑簽閺d堂前添卷，須用草架，前再加之步廊，可以磨角?！蚱呒芰惺剑悍参菀云呒転槁??！蚱呒茚u架式：不用脊柱，便于掛畫，或朝南北，屋傍可朝東西之法?！蚓偶芰海?，前后卷式：此屋宜多間，隨便隔間，復水或向東西南北之活法?！蛐∥寮芰菏剑悍苍鞎?、小齋或亭，此式可分前后?！虻貓D式：凡興造，必先式新。偷柱定磉，量基廣狹，次是列圖。凡廳堂中一間

44、宜大，傍間宜小，不可勻造。◎梅花亭地圖式：先以石砌成梅花基，立柱于瓣，結頂合檐，亦如梅花也?！蚴值貓D式：十二柱四分而立，頂結方尖，周檐亦成十字。諸亭不式，為梅花、十字，自古偽造者，故式之地圖，聊識其意可也。斯二亭，祇可蓋草。,五、裝折　　凡造作難于裝修，惟園屋異乎家宅，曲折有條，端方非額，如端方中須尋曲折，到曲折處環(huán)定端方，相間得宜，錯宗為妙。裝壁應為排比，安門分出來由。假如全房數間，內中隔開可矣。定存后步一架，余外添設何哉？便

45、徑他居，復成別館。磚墻留夾，可通不斷之房廊；板壁?？眨[出別壺之天地。亭臺影罅，樓閣虛鄰。絕處猶開，低方忽上，樓梯僅乎室側，臺級藉矣山阿。門扇豈異尋常，窗欞遵時各式。掩宜何線，嵌不窺絲。落步欄桿，長廊猶勝；半墻窗隔，是室皆然。古以委花為巧，今之柳葉生奇。加之明瓦斯堅，外護風窗覺密。半樓半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏閣，靠虛檐無礙半彎月牖。借架高檐，須知下卷。出幕若分別院，連墻儗越深齋。構合時宜，式微清賞。,屏門　堂中如屏列而平者……

46、仰塵仰塵，即古天花板也……戶槅古之戶槅，多于方眼而菱花者，后人減為柳條槅……風窗風窗，槅欞之外護……,六、欄桿　欄桿信畫化而成，減便為雅。古之回文萬字，一概屏去，少留涼床佛座之用，園屋間一不可制也。予歷數年，存式百狀，有工而精，有減而文，依次序變幻，式之于左，便為摘用。以筆管式為始，近有將篆字制欄桿者，況理畫不勻，意不聯絡。予斯式中，尚覺未盡，盡可粉飾。,筆管式：欄桿以筆管式為始，以單變雙，雙則如意。變畫以勻而成，故有名。

47、錦葵式：先以六料攢心，然后加瓣，如斯做法。波紋式梅花式聯瓣葵花式尺欄式短欄式。短尺欄式。,七、門窗　門窗磨空，制式時裁，不惟屋宇翻新，斯謂林園遵雅。工精雖專瓦作，調度猶在得人，觸景生奇，含情多致，輕紗環(huán)碧，弱柳窺青。偉石迎人，別有一壺天地；修篁弄影，疑來隔水笙簧。佳境宜收，俗塵安到。切記雕鏤門空，應當磨琢窗垣；處處鄰虛，方方側景。非傳恐失，故式存余。,方門合角式：磨磚方門，憑匠俱做券門，磚上過門石，或過門枋者。今之方門

48、，將磨磚用木栓栓住，合角過門于上，在加之過門枋，雅致可觀。圈門式：凡磨磚門窗，量墻之厚薄，校磚之大小，內空須用滿磨，外邊祇可寸許，不可就磚，邊外或石粉或滿磨可也。,八、墻垣　凡園之圍墻，多于版筑，或于石砌，或編籬棘。夫編籬斯勝花屏，似多野致，深得山林趣味。如內，花端、水次，夾徑、環(huán)山之垣，或宜石宜磚，宜漏宜磨，各有所制。從雅遵時，令人欣賞，園林之佳境也。歷來墻垣；憑匠作雕琢花鳥仙獸，以為巧制，不第林園之不佳，而宅堂前之何可也。雀巢

49、可憎，積草如蘿，祛之不盡，扣之則廢，無可奈何者。市俗村愚之所為也，高明而慎之。世人興造，因基之偏側，任而造之。何不以墻取頭闊頭狹就屋之端正，斯匠主之莫知也。,（一）、白粉墻歷來粉墻，用紙筋石灰，有好時取其光膩，用白蠟磨打者。今用江湖中黃沙，并上好石灰少許打底，再加少許打底，再加少許石灰蓋面，以麻帚輕擦，自然明亮鑒人。倘有污積，遂可洗去，斯名「鏡面墻」也。（二）、磨磚墻如隱門照墻、廳堂面墻，皆可用磨或方磚吊角；或方磚裁成八角嵌小方；

50、或小磚一塊間半塊，破花砌如錦樣。封頂用磨掛方飛檐磚幾層，雕鏤花、鳥、仙、獸不可用，人畫意者少。,（三）、漏磚墻凡有觀眺處筑斯，似避外隱內之義。古之瓦砌連錢、迭錠、魚鱗等類，一概屏之，聊式幾于左。（四）、亂石墻是亂石皆可砌，惟黃石者佳。大小相間，宜雜假山之間，亂青石版用油灰抿縫，斯名冰裂也。（五）、漏明墻 凡計一十六式，惟取其堅固。如欄桿中亦有可摘砌者。意不能盡，猶恐重式，宜用磨砌者佳。,九、鋪地 大凡砌地鋪街，小異花

51、園住宅。惟廳堂廣廈中鋪一概磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭或一迭勝，近砌亦可回文。八角嵌方，選 子鋪成蜀錦；層樓出步，就花梢琢擬秦臺。錦線瓦條，臺全石版，吟花席地，醉月鋪氈。廢瓦片也有行時，當湖石削鋪，波紋洶涌；破方磚可留大用，繞梅花磨，冰裂紛紜。路徑尋常，階除脫俗，蓮生襪底，步出個中來；翠拾林深，春從何處是。花環(huán)窄路偏宜石，堂回空庭須用磚。各式方圓，隨宜鋪砌，磨歸瓦作，雜用鉤兒。,（一）、亂石路園林砌路，做小亂石砌如榴子者，堅固

52、而雅致，曲折高卑，從山攝壑，惟斯如一。有用子石間花紋砌路，尚且不堅易俗。（二）、 鵝子地子石，宜鋪于不常走處，大小間砌者佳；恐匠之不能也。或磚或瓦，嵌成諸錦猶可。如嵌鶴、鹿、獅毯，猶類狗者可笑。（三）、冰裂地亂青版石， 冰裂紋，宜于山堂、水坡、臺端、亭際，見前風窗式，意隨人活，砌法似無拘格，破方磚磨鋪猶佳。（四）、諸磚地諸磚砌地；屋內、或磨、扁鋪；庭下，宜 砌。方勝、迭勝、步步勝者，古之常套也。今之人字、席紋、斗紋，量磚長短

53、合宜可也。有式。,十、掇山 掇山之始，椿木為先，較其短長，察乎虛實。隨勢挖其麻柱，諒高掛以稱竿；繩索堅牢，扛抬穩(wěn)重。立根鋪以粗石，大塊滿蓋椿頭；塹里掃以查灰，著潮盡鉆山骨。方堆頑夯而起，漸以皴紋而加；瘦漏生奇，玲瓏安巧。峭壁貴于直立；懸崖使其后堅。巖、巒、洞、穴之莫窮，澗、壑、坡、磯只儼是；信足疑無別境，舉頭自有深情。蹊徑盤且長，峰巒秀古，多方景勝，咫尺山林，妙在得乎一人，雅從兼于半土。假如一塊中豎而為主石，兩條傍插而乎劈峰，獨立端嚴

54、，次相輔弼，勢如排列，狀若趨承。,十、掇山 主石雖忌于居中，宜中者也可；劈峰總較于不用，豈用乎斷然。排如爐燭花瓶，列似刀山劍樹；峰須五老，池鑿四方；下洞上臺，東亭西榭。罅堪窺管中之豹，路類張孩戲之貓；小藉金魚之缸，大若酆都之境；時宜得致，古式何裁？深意畫圖，于情丘壑；未山先麓，自然地勢之嶙嶒；構土成岡，不在石形之巧拙；宜臺宜榭，邀月招云；成徑成蹊，尋花問柳。臨池駁以石塊，粗夯用之有方；結嶺挑之（以）土堆，高低觀之多致；欲知堆土之奧妙，

55、還擬理石之精微。山林意味深求，花木情緣易逗。有真為假，做假成真；稍動天機，全叼人力；探奇投好，同志須知。,（一）、園山園中桌掇山，非士大夫好事者不為也。為者殊有識鑒。緣世無合志，不盡欣賞，而就廳前一壁，是以散漫理之，可得佳境也。（二）、 聽山人皆廳前掇山，環(huán)堵中聳起高高三峰，排列于前，殊為可笑。加之以亭，及登，一無可望，置之何益？更亦可笑。以予見：或有嘉樹，稍點玲瓏石塊；不然，墻中嵌理壁巖，或頂植卉木垂蘿，似有深境也。（三）、樓

56、山樓面掇山，宜最高，纏入妙，高者恐逼于前，不若遠之，更有深意。,（四）、閣山閣山似敞也，宜于山側，坦而可上，便以登瞭，何必梯之。（五）、書房山凡掇小山，或依嘉樹卉木，聚散而理?；驊?guī)r峻壁，各有別致，書房中最宜者。更以山石為池，俯于窗下，似得濠濮間想。（六）、池山池上理山，園中第一勝也。若大若小，更有妙境。就水點其步石，從巔架以飛梁；洞穴潛藏，穿巖徑水；風巒飄渺，漏月招云；莫言世上無仙，斯住世之瀛壺也。,（七）、內室山內室中

57、掇山，宜堅宜峻，壁立巖懸，令人不可攀。宜堅固者，恐孩戲之預防也。（八）、峭壁山峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也。（九）、山石池山石理池，予始創(chuàng)者。選版薄山石理之，少得竅不能盛水，須知「等分平衡法」可矣。凡理塊石，俱將四邊或三邊壓掇，若壓兩邊，恐石平中有損。加壓一邊，既罅稍有絲縫，水不能注，雖做灰堅固，亦不能止，理當斟酌。,（十）、金魚缸如理山石

58、池法，用糙缸一只，或兩只，并排作底?；蚵?、半埋，將山石周圍理其上，仍以油灰抿固缸口。如法養(yǎng)魚，勝缸中小山。（十一）、峰峰石一塊者，相形何狀，選合峰紋石，令匠鑿筍為座，理宜上大下小，立之可觀。（十二）、巒巒，山頭高峻也，不可齊，亦不可筆架式，或高或低，隨至亂掇，不排比為妙。,（十三）、巖如理懸?guī)r，起腳宜小，漸理漸大，及高，使其后堅能懸。斯理法古來罕者，如懸一石，亦懸一石，再之不能也。予以平衡法，將前懸分散后堅，仍以長條塹里石壓之

59、，能懸數尺，其狀可駭，萬無一失。（十四）、洞理洞法，起腳如造屋，立幾柱著實，掇玲瓏如窗門透亮，及理上，見前理巖法，合湊收頂，加條石替之，斯千古不朽也。洞寬丈余，可設集者，自古鮮矣！上或堆土植樹，或作臺，或置亭屋，合宜可也。,（十五）、澗假山以水為妙，倘高阜處不能注水，理澗壑無水，似有深意。（十六）、曲水曲水，古皆鑿石槽，上置石龍頭噴水者，斯費工類俗，何不以理澗法，上理石泉，口如瀑布，亦可流觴，似得天然之趣。（十七）、瀑布瀑

60、布如峭壁山。理也，先觀有坑，高樓檐水，可澗至墻頂作天溝，行壁山頂，留小坑，突出石口，泛漫而下，纏如瀑布。不然，隨流散漫，不成，斯謂：「作雨觀泉」之意。夫理假山，必欲求好，要人說好，片山塊石，似有野致。蘇州虎丘山，南京鳳臺門，販花扎架，處處皆然。,十一、選石夫識石之來由，詢山之遠近。石無山價，費祇人工，跋躡搜巔，崎嶇究路。便宜出水，雖遙千里何妨；日計在人，就近一肩可矣。取巧不但玲瓏，求堅還從古拙，堪用層堆。須先選質無紋，俟后依皴合掇；

61、多紋恐損，垂竅當懸。古勝太湖，好事祇知花石；時遵圖畫（原書作「盡」，疑誤），匪人焉識黃山。小仿云林，大宗子久。塊雖頑夯，峻更嶙峋，是石堪堆，便（）山可采。石非草木，采后復生，人重利名，近無圖遠。,（一）、太湖石性堅而潤，有嵌空、穿眼、婉轉、崄怪勢。一種色白，一種色青而黑，一種微黑青。其質文理縱橫，籠絡起隱，于石面遍多坎，蓋因風浪中充激而成，謂之「彈子窩」，扣之微有聲?！耸愿叽鬄橘F，惟宜植立軒堂前，或點喬松奇卉下，裝治假山，羅列園

62、林廣榭中，頗多偉觀也。（二）、昆山石昆山縣馬鞍山，石產土中，為赤土積漬。既出土，倍費挑剔洗滌。其質磊塊，巉巖透空，無聳拔峰巒勢，扣之無聲。其色潔白，或植小木，或種溪蓀于奇巧處，或置器中，宜點盆景，不成大用也。（三）、宜興石宜興縣張公洞善卷寺一帶山產石，便于竹林出水，有性堅，穿眼，崄怪如太湖者。有一種色黑質粗而黃者，有色白而質嫩者，掇山不可懸，恐不堅也。,（四）、龍?zhí)妒執(zhí)?，金陵下七十余里，地名七星觀，至山口、倉頭一帶，皆產石數

63、種；有露土者，有半埋者。一種色青，質堅，透漏文理，如太湖者。一種色微青，性堅，稍覺頑夯，可用起腳壓泛。一種色紋古拙，無漏，宜單點。一種色青如核桃紋多皴法者，掇能合皴如畫為妙。（五）、青龍山石金陵青龍山石，大圈大孔者，全用匠作鑿取，做成峰石，只一面勢者。自來俗人以此為太湖主峰，凡花石反呼為「腳石」。掇如爐瓶式，更加以青峰，儼如刀山劍樹者斯也?；螯c竹樹下，不可高掇。（六）、靈璧石宿州靈璧縣……石產土中……其質為赤泥漬滿，……扣之鏗然

64、有聲，石底多有漬土不能盡者。石在土中，隨其大小具體而生，或成物狀，或成峰巒，巉巖透空，其狀妙有宛轉知勢；須藉斧鑿，修治磨礱，以全其美。……,（七）、峴山石　　鎮(zhèn)江府城南大峴山一帶，皆產石。小者全質，人者鐫取連處，奇怪萬狀。色黃，清潤而堅，扣之有聲。有色灰褐者。石多穿眼相通，可掇假山。（八）、宣石　　宣石產于寧國縣所屬，其色潔白，多于土積漬，須用刷洗，讒見其質。或梅雨天瓦溝下水，客沖盡土色。惟斯石應舊，逾舊逾白，儼如雪山也。一種名﹁

65、馬牙宜，可置幾案。（九）、湖口石　　江州湖口，石有數種，或產水中，或產水際。一種色青，渾然成峰、巒、巖、壑，或（成）類諸物。一種扁薄嵌空，穿眼通透，幾若木版，似利刃剜刻之狀。石理如刷絲，色亦微潤，扣之有聲。東坡稱賞，目之為「壺中九華」，有「百金歸買小玲瓏」之語。,（十）、英石　　英州含光、真陽縣之間，石產溪水中，（有）數種：一微青色，間有（通）白脈籠絡；一微灰黑，一淺綠，各有峰、巒、嵌空穿眼，宛轉相通。其質稍潤，扣之微有聲?？芍脦?/p>

66、案，亦可點盆，亦可掇小景。有一種色白，四面峰巒聳拔，多棱角，稍瑩徹，面面有光，可鑒物，扣之無聲。采人就水中度奇巧處鑿取，只可置幾案。（十一）、散兵石　　「散兵」者，漢張子房楚歌散兵處也，故名。其地在巢湖之南，其石若大若小，形狀百類，浮露于山。其色青黑，有如太湖者，有古拙皴紋者，土人采而裝出販賣，維揚好事，專賣其石。有最大巧妙透漏如太湖峰，更佳者，未嘗采也。（十二）、黃石　　黃石是處皆產，其質堅，不入斧鑿，其文古挫。如常州黃山，蘇

67、州堯峰山，鎮(zhèn)江圖山，沿大江直至采石之上皆產。俗人只之頑夯，而不知奇妙也。,（十三）、舊石世之好事，慕聞虛名，鉆求舊石，某名人題詠，某代傳至于今，斯真太湖石也，今廢，欲待價而沽，不惜多金，售為古玩還可。又有惟聞舊石，重價買者。夫太湖石者，自古至今，好事采多，似鮮矣。如別山有未開取者，擇其透漏、青骨、堅質采之，未嘗亞太湖也。斯古露風，何為新耶？何為舊耶？凡采石惟盤駁、人工裝載之費，到園殊費幾何？予聞一石名「百米峰」，詢之費百米所得，故名。

68、今欲易百米，再盤百米，復名「二百米峰」也。凡石露風則舊，搜土則新，雖有土色，未幾雨露，亦成舊矣。（十四）、錦川石　　斯石宜舊。有五色者，有純綠者，紋如畫松皮，高丈余，闊盈尺者貴，丈內者多。近宜興有石如錦川，其紋眼嵌石子，色亦不佳。舊者紋眼嵌空，色質清潤，可以花間樹下，插立可觀。如理假山，如理假山，猶類劈峰。,（十五）、花石綱宋「花石綱」，河南所屬邊近山東隨處便有，是運之所遺者。其石巧妙者多，緣陸路頗艱，有好事者，少取塊石置園中，生