壓限器266說明書

1、1介紹壓限器的文章也有很多，壓限器的詳細(xì)功能和工作原理我就不多說了，這里只是側(cè)重于對一些大家比較重視或經(jīng)常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介紹，希望能對大家有所幫助！我覺得長器以來，壓限器在專業(yè)音響設(shè)備中沒有得到足夠的重視，有點被邊緣化的感覺，很多音響師沒有完全了解壓限器的具體作用，有的雖然知道一些但又不知道該如何調(diào)整，更有甚者還認(rèn)為壓限器是一臺可有可無的設(shè)備！為何會造成這種局面呢？我分析的結(jié)論是：由于壓限器在音響系統(tǒng)中主要是在起保護作用

2、，而且正常情況下壓限器70％的時間是不工作的，只是在有較強信號通過后，超過壓限器所設(shè)的閾值（THRESHOLD）電平時才開始工作，再說壓限器不像均衡器或激勵器那樣可以明顯地改變音色，它更像一個默默無聞的幕后英雄。由于壓限器的這一特點，在實際運用上很多音響師都搞不清楚它到底有沒有在起作用，起了多大的作用！我想很多音響師都有這種困惑，下面我把多年來使用壓限器的技巧和心得寫出來，希望能起到答疑解惑和參考作用：一、關(guān)于壓限器在均衡前、后的問題關(guān)

3、于是把壓限器放到均衡器前面還是后面，音響界一直以來就在爭論不休，“前者”說經(jīng)過壓限器壓縮后音樂音色會有些變化，再經(jīng)過均衡器修飾一下效果就更完美了；“后者”言壓限器就是用來壓縮強電平信號保護下級設(shè)備的，如果把它放在均衡器前面，那萬一均衡器調(diào)整不當(dāng)，產(chǎn)生強電平信號后，那此時均衡前的壓限器豈不是失去了保護作用？因此要把壓限器放在均衡器的后面!看起來都有道理，其實大家何必這么死板呢？如果一套音響系統(tǒng)中只有一臺壓限器，2臺以上均衡器，那在這個系統(tǒng)

4、中壓限器當(dāng)然要放在均衡器前面了，畢竟這樣可以保護更多的下級設(shè)備；如果一套音響系統(tǒng)中壓限器和均衡器數(shù)量相當(dāng)，那在這個系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然就要放在均衡器后面了，畢竟這樣可以做到：“萬無一失”呀！因此靈活運用才是關(guān)鍵。二、關(guān)于壓限器的功能現(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門、壓縮器和限幅器。A、噪聲門1、閾值（THRESHOLD）噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥

5、。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值（THRESHOLD）要調(diào)到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。2、恢復(fù)時間（RELEASE）較長的恢復(fù)時間有利于信號的平緩過度，否則恢復(fù)時間太短會有突兀感，聲音

6、會顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由于從張口到閉口時間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂音量時要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因為一下關(guān)掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服?；謴?fù)時間（RELEASE）我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理

7、解了吧。B、壓縮器和限幅器1、閾值（THRESHOLD）壓縮器部分的THRESHOLD調(diào)節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達到最大又安

8、全的庫存，這個水閘就要調(diào)整到合適的位置。因此閾值（THRESHOLD）的調(diào)節(jié)是很重要的，它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。當(dāng)然壓限器的工作原理并不完全像水庫里的水閘一樣但有很多相似之處，具體方面還要靠個人仔細(xì)的領(lǐng)悟。2、壓縮比（RATIO）3得還是有一定規(guī)律可尋，多年來我自己總結(jié)了一個通用模式，大家可以試下，為了方便直觀，我就以時鐘為例，比如9點是指這個旋鈕調(diào)整到類似時鐘的9點鐘位置；而14點就是類似時鐘的14點鐘位置。美國dbx的

9、266壓限器調(diào)整方法266壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調(diào)整旋鈕，分別為：1、噪聲門門限電平（THRESHOLD），這個調(diào)到時鐘9點多一點的位置；2、噪聲門的壓縮比（RATIO），這個調(diào)到時鐘的14點位置；3、閾值（THRESHOLD），這個很重要，一般調(diào)整到時鐘13點位置；4、壓縮比（RATIO），一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的13點位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的14點多的位置；5、啟動時間（ATTACK），一般調(diào)整到時鐘的10點鐘位置

10、；6、恢復(fù)時間（RELEASE）一般調(diào)整到時鐘的14點鐘位置；7、輸出電平（OUTPUTGAIN），一般調(diào)整到時鐘的12點多一點的位置；美國ALESIS（愛麗絲）3630壓限器的調(diào)整方法3630壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調(diào)整旋鈕，分別為：1、閾值（THRESHOLD），一般調(diào)整到時鐘12點位置，4dB左右；2、壓縮比（RATIO），一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的13點位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的14點多的位置；3、啟動時間（ATTA

11、CK），一般調(diào)整到時鐘的10點鐘位置；4、恢復(fù)時間（RELEASE），一般調(diào)整到時鐘的14點鐘位置；5、輸出電平（OUTPUTGAIN），一般調(diào)整到時鐘的13點左右的位置；6、噪聲門門限電平（THRESHOLD），這個調(diào)到時鐘9點多一點的位置；7、噪聲門的恢復(fù)時間（RELEASE），這個調(diào)到時鐘的15點位置；通過以上的介紹大家應(yīng)該能夠?qū)合奁饔袀€全新的認(rèn)識了吧，但也許還有人說這樣的介紹太表面化或太空洞化了，那么我就舉兩個生動的例子讓大家

12、進一步理解壓限器的重要性：使用壓限器時需要注意的問題：1、噪聲門部分其實不是指壓限器真的能去除音樂當(dāng)中的噪聲，它只是在系統(tǒng)中無有用電平信號時才起作用，比如：開會時領(lǐng)導(dǎo)在上面小聲竊竊私語，這樣的無用聲音就相當(dāng)于水里的淤泥，是可以用噪聲門這個水閘進行攔截的；但當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)對著話筒較大聲說話時，噪聲門當(dāng)然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎么能行呀？就好像一個水閘不但攔截了淤泥，還連清水都攔截了，那它就不是一個水閘，應(yīng)該是攔水大壩了。我們用水閘來比喻

13、噪聲門只是形象些，其實還是有區(qū)別的，想象一下，真實的情況是：當(dāng)系統(tǒng)中有用聲頻信號沖開噪聲門的門限電平（THRESHOLD）時，其實這個門限電平已經(jīng)沒有任何作用了，此時系統(tǒng)中的噪聲就會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的噪聲被有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。因此，噪聲門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。2、壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲

14、門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99％的時間內(nèi)不起作用，是因為大多數(shù)的音頻電平信號都會高出這個門限；而壓縮器的THRESHOLD的也有可能在7090％的時間內(nèi)不起作用，相反的是因為大多數(shù)的音頻電平信號都會低于這個門限。這樣的解釋再加上前面的水閘比喻，我想大家應(yīng)該能領(lǐng)悟了。3、壓縮比（RATIO）的調(diào)整其實是決定了壓限器是變成“壓

15、縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質(zhì)。4、壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（StereoLink），一般是以壓限器的左邊通道（通常是A路或輸入1）為主，當(dāng)按下這個鍵后，右邊通道（通常是B路或輸入2）上的閾值（THRESHOLD）、壓縮比（RATIO）、啟動時間（ATTACK）、恢復(fù)時間（RELEASE）等就不起作用了，雖然此時右邊通道還有信號輸入和輸出，表面上看