古琴的制作

1、古琴的制作古琴的制作——選材及斫琴工具（一）古時有人說好琴“輕如葉，重如鐵”，其實這種評價好琴的說法并不是全面的，琴的份量與選材有關，好琴的判斷還與其聲音、做工好壞密切相關?？芍^良材、良工必須兼?zhèn)?，才有可能出一張好琴。選材古琴的制作，首先要從選材講起。古琴的選料，講究：輕、松、脆、滑。輕字指木質(zhì)要輕；松是指選用的木材要松透；脆是指選材要有脆性；滑則是指用料經(jīng)打磨后要光滑。這是對琴材的必然要求。斫琴的木材一般講究用老木。首先，琴人彈老木制

2、的琴不易有火氣，其次，與新木材相比，老木不易變形、開裂，木性相對比較穩(wěn)定。老木的來源有老房梁、出土的棺木等等，但是棺木由于長年埋在地下，終年吸收地氣，陰氣十足，而且敗棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六、七年，行家稱為返陽。此外，老木并非越老越好，如橫劃木紋時木材掉面，則此木已朽，不堪再用，且木材一老，原有木性改變很多，所以選木以老而不朽為妙。琴材的底面一般比面板要硬，也有底板和面板用相同木種的。以下，就分不同的部位講一下琴材的選取。面板

3、面板要選擇紋理順直的材質(zhì)。此外木材近地音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重?？捎脕眄角?，作面板的木材種類很多，如桐木、云杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質(zhì)硬的要用料薄一點，而木質(zhì)松軟的用料則相應要厚一點。舊時個別有用樟木面，也有用桐木（音）。樟木接近鐵梨，色淡，發(fā)黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發(fā)黑，發(fā)暗。琴材要年久干燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅燥扣擊其面而聽其聲，聲堅勁清響，因此有人選梁木、梁柱或木電

4、線桿作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越來越不易得，現(xiàn)在為節(jié)省時間琴材多用新木火不錯!，然火不錯!的木材音質(zhì)燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風干的木材則木紋完整，因此后者音色相對要更好。琴底楓木、色（ｓｈａｉ，三聲）木：此兩種木材作古琴的底板音色會很好，這也是制作小提琴底板的材料，但色木較易變形，如熱處理方面做得不好就無法保證質(zhì)量。松木：白松做底是不錯的材料，小提琴面就是用的白松。落葉松也可，但落葉松易裂。

5、事實上除白松外的松木基本都易裂。黃花松：闊葉材，重量好，但也易裂，注意制琴時要選用無裂隙之材為好。黃菠蘿（音）：這是東北產(chǎn)的一種木材，紋理粗糙，木紋接近椿木，顏色發(fā)紅，比金絲楠木的味道要好聞。它的應力好，用來制琴底聲音也不錯。金絲楠：此木較香，硬度適宜做底，然而它會受氣候影響產(chǎn)生微變。椿木：椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木本身有一定硬度、脆性，易斷不彎，力超則斷，在古琴應用上聲音還是不錯的，其中以香椿為好，無雜味，材質(zhì)上比前述幾種松木略硬。

6、梓木：又稱廣梓木，色如紫檀，重量則較輕，其中有黑芯木，發(fā)聲較好?；ɡ婺荆阂话阕龈呒壡俚牡撞模曇舨诲e。紅木：不宜制琴，因其音死，共鳴少。古琴的制作－－面板槽腹（二）面板的尺寸以仲尼式為例，面板板材要求長1.25米，肩處寬21.5公分，厚5公分（或曰高度）。面板邊緣的厚度一般為1.2公分左右(加上底板1.8公分為好，上下不可差得太多)。鳳舌處長12公分，最高點1.8公分，兩邊最低點0.2公分。岳山至琴頭邊緣處距離為812公分，岳山往琴尾方

7、向4公分處開始槽腹，從琴尾往琴頭方向5公分處開始槽腹，以上所述為槽腹時所留實木最多的，最少的從琴頭到槽腹為2公分，從琴尾到槽腹為2公分至5公分，槽腹左右的邊寬一般為11.5公分(左右對稱)，周圈除兩側(cè)均為此尺寸。雁足位需留大約4公分寬，或者可以更多一些，面積太小雁足不容易固定，易歪。龍池與鳳沼位置要求隆起一塊，厚度一般為3公分2.5公分厚(龍池、鳳沼厚度一樣)，個別也有1.8公分厚的(以長方形為例)。龍池鳳沼可以是圓形或者長方形等，示情

8、況而定，龍池鳳沼的大小與琴發(fā)音有直接關系，最好龍池處長21公分，寬2.5公分(古書上的尺寸)，鳳沼處長10公分，寬2.4公分。以上尺寸為大概，既有比這長的，也有比這短。常規(guī)是越窄的，一般長度相度要長，寬的呢，長度相對短些，但再怎么變，其面積大致一樣。龍池位置以七徵為起點，向琴頭方向走到合適尺度，鳳沼位置以十三徵為起點，向琴頭方向走。掏腹時槽腹中間稍厚，兩邊薄，最厚為1.8公分，最薄處為1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量(樂器店有售)。

9、徵位的定置：從岳山至龍齦，對折居中即七徵，以七徵至岳山對折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折與岳山齊，四徵至岳山對折，即一徵，五徵至七徵五折，從五徵取二折則六徵，從二徵取一折則三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，與前折相同（可先用紙對折，標出徵位后貼在面板上）。知道了尺寸，即動手用斧子砍出預計琴面的粗略大小，用鉛筆在面板上畫出中央基準線，然后根據(jù)基準線沿兩邊等距劃出琴體形狀（肩處斜度大約在40度左右），劃出岳山處

10、位置，劃出徵的各處位置，劃出龍池鳳沼等處的位置。面板各處位置用鉛筆標出后，用斧子將面板砍出大致雛形，之后以長型刨刀刨面板，要注意鉛筆線的距離以使兩邊弧度一致。開始時可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度時，調(diào)整為細薄刨刀，以細部修正弧度，刨出一個有弧度的古琴面板形狀后，從面板頭處往下量大約30公分處的位置開始做低頭，靠近岳山處的琴面要比琴面最高處低1公分（低頭又名流線)。注意在接近面板表面完工時用長尺測一下整個面板弦路的平坦度，兩邊弧度的量

11、測可以先以目試法，由橫切面單眼視角查看弦路的平坦度與弧度的曲線均勻度。面板表面做好后，開始槽腹，槽腹也叫掏膛。首先根據(jù)上述尺寸畫好槽腹范圍，確認中心深度（注意兩邊深度要平均），以利槽腹弧形的修整。然后先用大鉆鉆出比規(guī)定腹腔深度稍淺的洞(需要開槽的位置都要鉆)。然后用小錛子(稱為小刨斧)錛，錛出一定尺寸后用刨子刨，根據(jù)不同的樣式用不同的刨子刨，刨好以后，刨不到的位置用邊鏟修，最后將腹腔用砂紙磨光，注意弧度的角度需要，要在刨的同時不停地用卡

12、尺量其深度，一次莫挖太深，造成槽腹是直角那就不好了，或是挖得琴體太薄也會沒救。有人喜歡在腹腔寫字，寫字的位置一般都是在腹腔內(nèi)龍池及鳳沼的兩側(cè)。古琴的制作——底板制作（三）底板的長度比面板稍微短一點，厚度最厚處為3.2公分，依次遞減為1.8、1.2，最薄處為0.8公分左右，底板也是中間厚，邊緣薄。先用鉛筆根據(jù)前期所述尺寸在底板上畫出中央基準線，然后根據(jù)基準線沿兩邊等距劃出琴體形狀，劃出軫池位置，劃出龍池鳳沼位置，劃出雁足位置。用斧子砍出大