淺析經(jīng)典琵琶曲《十面埋伏》

1、淺析經(jīng)典琵琶曲淺析經(jīng)典琵琶曲《十面埋伏十面埋伏》琵琶是我國(guó)歷史悠久的民族樂器，也是最富特點(diǎn)的民族彈撥樂器之一，有著豐富的演奏技巧和獨(dú)特的表現(xiàn)力?！妒媛穹肥且皇字拇笮团们?，具有較強(qiáng)的思想性和藝術(shù)性，樂曲的內(nèi)容壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。它是傳統(tǒng)琵琶曲中的代表作品，也是中國(guó)音樂寶庫(kù)中的一份珍貴遺產(chǎn)。《十面埋伏》又名《陽(yáng)平楚》，其曲譜最早見于清代華秋平編譯的《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚ê?jiǎn)稱華氏《琵琶譜》）。樂曲壯

2、麗輝煌，風(fēng)格雄偉奇特，氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明，生動(dòng)地描繪了“楚漢之爭(zhēng)”的故事情節(jié)，著力刻畫了得勝之師的威武雄姿，《十面埋伏》是以楚漢相爭(zhēng)為背景，公元前202年，神州原野上爆發(fā)一場(chǎng)聲勢(shì)浩大、殘酷悲壯的決戰(zhàn)，楚霸王項(xiàng)羽和漢王劉邦經(jīng)過五年逐鹿中原，雙方一決雌雄的戰(zhàn)斗最后在垓下展開。擁軍10萬的項(xiàng)羽渴望絕處求生，統(tǒng)率10萬大軍的劉邦欲置人于死地，在短兵相接的激戰(zhàn)中，兩軍直殺得天昏地暗、血肉橫飛，尸橫遍野。盡管項(xiàng)羽勇猛異常，但終究寡不敵眾，陷

3、入四面楚歌的境地。最后項(xiàng)羽慷慨悲歌，身負(fù)重傷，在烏江面對(duì)重重包圍的敵軍，毅然把劍自刎。明王猷定（1598—1662）著《四照堂集湯琵琶傳》一文中記述琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》：“……楚漢一曲。當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩擊聲、人馬群易聲，俄而無聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲；陷大澤，有追騎聲；至烏江，有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無從也

4、，其成人如此?！蔽闹兴鑼懙摹冻h》一曲之情景、聲色，與今之《十面埋伏》甚近似。由此可見早在十六世紀(jì)之前，《十面埋伏》已在民間流傳。《十面埋伏》采用了我國(guó)傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)的形式。全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強(qiáng)的標(biāo)題。這些標(biāo)題是：一、列營(yíng)；二、吹打；三、點(diǎn)將；四、排陣；五、走隊(duì)；六、埋伏；七、雞鳴山小戰(zhàn)；八、九里山大戰(zhàn)；九、項(xiàng)王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱；十二、諸將爭(zhēng)功；十三、得曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負(fù)已定

5、，矛盾已獲解決。第三部分：包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫項(xiàng)羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂氣氛與前面的高潮形成鮮明的對(duì)照。其中“烏江自刎“這須旋律凄切悲壯，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)的種種情景。但目前演奏一般都作刪節(jié)，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節(jié)去“眾軍奏凱“后三小段，目的是使樂曲情緒集中，避免冗長(zhǎng)。我們可以知道《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統(tǒng)的琵琶曲中文曲一般旋律抒情優(yōu)美

6、、節(jié)奏輕緩、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩感情。而武曲情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。而琵琶古曲《十面埋伏》歷來被人們所贊賞，演奏該曲的音樂家、藝術(shù)家更是層出不窮。他們?cè)谘葑噙^程中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，古曲的藝術(shù)魅力又受到當(dāng)代人的青睞?！妒媛穹肥俏覈?guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶