紀錄片導演闡述

1、導演闡述《工地》是大連電視臺新近創(chuàng)作的一部有關農民工的紀錄片。導演闡述是這樣的：中國有13億人口，8億農民。農民中有4.6億勞動力人口，其中的9400萬進城打工。在某種意義上，農民的現(xiàn)實就是中國社會的現(xiàn)實，農民的理想就是中國社會發(fā)展的未來；而在城鄉(xiāng)流動的農民工是中國政策調控和經濟發(fā)展的晴雨表。記錄過程中，我們有兩大發(fā)現(xiàn)：農民工生存狀態(tài)的單純和勞作方式的神奇。單純和神奇則構成本片的結構方式和表述方式。本片通過對農民工生活理想的記錄，把農民

2、工從世俗理解中的低微層面抖落出來，呈現(xiàn)為一種偉大的生活，和精彩的現(xiàn)實……這里，我們試圖對本片的創(chuàng)作過程進行理性梳理，與紀錄片同行共勉。結構：用簡單的語言說話《工地》的結構是這樣的：農民工的勞動場景和生活場景＋人物面部特寫＋人物現(xiàn)場采訪。由這三部分組成完整段落，各段落鋪排開重復循環(huán)，構成一個單純的循環(huán)式結構。其中現(xiàn)場采訪是主體和主線，是本片的寫實部分；勞動和生活場景是主體后面的背景，是本片的寫意部分；成組出現(xiàn)的面部特寫是主體里面的內核，是

3、作品的本質訴求。如此結構原因有三：一是自《海路十八里》以來，我們一直在自覺地探索單純的表述形態(tài)，用簡單的語言表達“第一感受”。前期廣泛接觸深入思考以“尋門而入”，后期則要跳將起來“破門而出”。我們相信，好作品是單純并且準確的。二是做外國人看得懂的紀錄片。通過市場交易讓我們的紀錄片進入境外主流媒體，是近年我們在走的一條新路。繁復的背景交代，微妙的情感差異，獨有的文化情愫，外國人理解起來是困難的。繞開這些，我們力圖形成的是一種通用的單純樣態(tài)

4、。如果說《海路十八里》是我們寄往西方的一張明信片，《工地》則是來自中國最堅定、坦誠的凝視。三是用結構來制造節(jié)奏。這是一部快節(jié)奏的紀錄片，鏡頭長度基本保持在3秒以內。音樂被大段運用，昂揚的節(jié)奏引領著情緒的發(fā)展。與音樂的跳躍和速度感形成對比的，重復的結構卻塑造出舒緩的慢板，從而形成輕重得當、緩急相宜的通篇意蘊。結構是講述的容器，也是作者對記錄感受的抽象與提煉。單純的結構不是想象，農民工的生活理想和勞動行為給我們的直接感受就是單純。我們接受了

5、生活的啟迪和恩賜，形成對于農民工的獨特視角，構成本片的鮮明風格。而結構決定表述方式，如何表述則決定觀眾的解讀取向。從這個角度講，結構也是作品的基本態(tài)度。單純結構賦予的明快與健康的個性，正是我們面對農民工這個題材的基本態(tài)度。主題：誠實地表達自己的感受當被問及武功的最高境界，李小龍脫口而出：“是誠實地表達自己！”身處農民工之中，器，塑造出悠遠、肅穆的氣氛和獨特的東方精神。片尾使用的《夢幻山歌》是音樂制作麥島先生在云南采風時錄制的，納西族民歌