鄧麗君演唱技巧

1、鄧麗君在演唱上之所以美妙絕倫、獨一無二，那是因為她掌握了一個“度”字，而不是純粹靠的音質(zhì)，以下用鄧麗君演唱歌曲里所留下的一些經(jīng)典處理模式來淺析如何唱好歌的方法。拖音、顫音。要顫音必須要很長的拖音來作為波形切割點，用了拖音就不得不用巧妙的顫音去點綴，否則冗長的拖音無異于畫蛇添足。拖音考驗?zāi)愕难莩笜司褪菤庀?，一般保持平穩(wěn)或由弱漸強，如果出現(xiàn)參差不齊也破壞了收尾的意境。以鄧麗君在演唱《千言萬語》為例，“不知道為了什么，憂愁它圍繞著我，我每天

2、都在祈禱，快趕走愛的寂寞”這四句，每句的最后一個音她都使用了顫音這一基本技巧。顫音不是說把聲音拿來抖兩下子就算顫音，而是種氣流綿綿不斷地從口腔和鼻腔溢出，起到助推聲音的作用，你應(yīng)該輕微感到腹部慢慢地收縮，而不是一下子蹦出來的聲音?？梢赃@么說，不會善用顫音還沒學(xué)會如何唱歌。此為第一個“度”！拉全音、組合音?？赡苡腥藭J為拉音就是拖音，指的可能是一種行為，但切入點不同。拖音是立體式的，更多的是描述聲音的一種力度、一種強弱，而拉音指的是種深度

3、。你的聲音有沒有發(fā)到位，發(fā)到該發(fā)的位置？多一點或少一點都有影響，會造成硬扯嗓或沒放開的感覺。聲音是立體的，有它的寬度和深度，寬度更多是種生理上的限定，而深度是可以后天去努力開鑿的。如何了解自己的聲帶結(jié)構(gòu)，去開拓適合自己的演唱路線也在這個問題上一目了然。此可視為第二個“度”！何為婉轉(zhuǎn)？就是歌者能把一組音的起伏排列成一個圈，沒有終點，果極佳，起到了承接作用，并非上氣不接下氣；而假聲更多是用來承受更高難度的音階的。前者是種技巧，后者是種方法。

4、氣音在高低潮轉(zhuǎn)換里必然會使用到，一般氣音靠的是鼻腔發(fā)實音，也不是純粹的氣流運動。這些都需要適度，此為第四個“度”！當然，再多的技巧都得以真實的情感為驅(qū)動力，否則有形無實，觀眾的耳朵是聽得出來的。說白了就是用心，懂用心唱歌，完全忘記技巧的使用的人才是到了至高境界。你頭腦里有沒有思緒，你眼神里有沒有畫面，觀眾都看得出來。鄧麗君決不是什么甜歌皇后、靡靡之音，而無愧于一代歌后的美譽。每位歌唱家都有自己的獨特的音樂風格，而鄧麗君的音樂風格源于中華

5、民族音樂的元素源于自身的音樂素養(yǎng)、天分與勤奮，她的演唱風格獨一無二，演唱作品涉獵廣泛，對作品細微化的處理，作品表現(xiàn)的無論是悲是喜，是情是景，經(jīng)她演唱都具有生機和活力富有詩意。關(guān)鍵詞鄧麗君歌唱技巧特征中圖分類號：J616文獻標識碼：A東方歌舞團團長曾說：“鄧麗君有著勤奮拼搏的精神，她堅持走民族化的藝術(shù)風格，把眾多首中國民歌和古典詩詞介紹到了世界各地，和廣大的海外華僑，又博采眾長地兼收并蓄，為民族化的聲樂藝術(shù)做出了貢獻，爭得了榮譽！”有華人