電影劇本基礎知識

1、第一章為銀幕寫作電影誕生于1895年，而電影劇本，比電影還要年輕，大概要晚二十五年，至今最多也不過是七十多年的歷史。我國第一個比較完整的電影劇本，是1925年發(fā)表在《東方雜志》上由洪深編寫的《申屠氏》。電影劇本的特點：一是，因為電影是畫面和聲音相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需掌握視聽語言；二是，因為電影是時間和空間相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需具備電影的時空結構意識；而無論是視聽結合，還是時空結合，又都離不開電影語言——蒙太奇

2、，因此寫電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺和聽覺的構思。如果我們掌握并具備了上述這些特點和能力，那么我們就可以做到“為銀幕而寫作”寫出真正的電影劇本來了。第一節(jié)電影劇本是影片的基礎一部電影是由編劇、導演、演員、攝影、美工、化裝、道具、剪輯等許許多多的電影藝術工作者集體創(chuàng)作而成的。但也必須明確：編劇卻是第一個接觸生活素材的人。電影編劇既是對生活、形象和美的發(fā)現(xiàn)者，又是將這三者統(tǒng)一起來的創(chuàng)造者。因為，正是通過他的創(chuàng)造性

3、勞動，將生活變成藝術，把生活素材提煉、構思成為銀幕形象。電影劇作通過對人物性格的描繪和刻畫，反映出時代的基本特征，使電影“不僅可以使人們得到娛樂，而且還可以對他們有所裨益，其微妙和復雜的程度并不亞于其他任何藝術形式”?？梢?，電影劇本之所以能夠上升到“基礎”這一新的地位，是由于其自身思想藝術性格的提高，使得影片的質(zhì)量離不開電影劇本的質(zhì)量這樣一種現(xiàn)實狀況所決定的。雖然一部影片的主要創(chuàng)作者是電影劇本的作者和導演（他領導著整個攝制組的工作），一

4、部影片的成敗也往往取決于他們兩方面的努力，然而，正如希德菲爾德所言：一個電影導演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對不可能用一部糟糕的劇本拍出一部很好的影片。這說明，劇本在電影中所起的正是“基礎”的作用。第二節(jié)電影劇本視覺造型性電影劇本的第一個寫作特點，是它的視覺造型性。寫電影劇本，首先要考慮到電影的造型性。所謂視覺造型性，指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。電影編劇“必須經(jīng)常記住這一事實，即

5、他們所寫每一句話將來都要以某種視覺的、造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所寫的字句并不重要，重要的是他的這些描寫必須能在外形上表現(xiàn)出來，成為造型的形象”。所謂視覺造型性的畫面語言，是電影特有的表現(xiàn)形式，實際上是指綜合了畫面的光影、色彩、構圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等，因此它顯得十分洗練、獨特（指具有電影自己的個性）。電影劇本的視覺造型性，主要體現(xiàn)在以下三個方面：人物的視覺造型（包括展現(xiàn)出來的時間和空間叫做“電影的新時空”。三

6、、電影里的時空體驗在銀幕上表現(xiàn)一個事件的過程性描寫往往要短于這一事件在現(xiàn)實生活中的實際時間，它意味著藝術的取舍原則。同樣，當生活中的時間在銀幕上被延長和擴展時候，觀眾也能接受和理解，這是因為影片延長一個動作的時間，意味著電影藝術家要加強這個動作的意義，使之成為最緊張和最重要的時刻。電影里的空間，是電影藝術家出于表現(xiàn)內(nèi)容的需要，通過多角度、多景別、多位移的造型形式所展現(xiàn)的空間。它能使人物和環(huán)境得到不同尋常的、富有動作性和感染力的揭示?？梢?/p>

7、，銀幕上展現(xiàn)出來的空間，已是經(jīng)過電影藝術家對現(xiàn)實空間的選擇和構思，使之具有敘事能力和描寫能力的空間。四、電影如何造成新的時間效果造成電影新時間的手法是多種多樣的，如：1、利用光影的變化。2、季節(jié)的變化。3、景色的變化，服飾的更換。4、用更迭地名的方式去表現(xiàn)時間。五、時空結構電影在安排情節(jié)的時候，運用時間和空間變化，大體會出現(xiàn)兩種情況：一種是時空順序式結構，另一種是時空交錯式結構。所謂“時空順序式結構”就是按照時間的順序去組織情節(jié)；所謂“

8、時空交錯式結構”，就是把時間的順序打亂，不按照時間的順序去組織情節(jié)。六、電影時間的三個含義一是放映時間，二是表現(xiàn)時間，三是觀眾心理感受時間。第五節(jié)蒙太奇思維是電影劇作的構思和形式一、編劇應向導演提供運用電影思維寫作的電視劇本1、用準確的視覺造型動作，構成電影特有的感情沖擊力。2、把攝影機納入劇作構思。二、電影劇本是供拍攝用的我們這樣強調(diào)電影劇本的可拍性，而不強調(diào)它的可讀性，是否會排斥電影劇本的敘事性呢？我們以為，敘事性不等于可讀性。所謂