祁劇北路《三氣周瑜》中的【四門(mén)腔】

1、淺析祁劇北路淺析祁劇北路《三氣周瑜三氣周瑜》中的中的【四門(mén)腔四門(mén)腔】【摘要】經(jīng)歷了500年風(fēng)雨洗禮的祁劇，她曾經(jīng)用甘甜的乳汁哺乳了眾多的父老鄉(xiāng)親，以獨(dú)特的音樂(lè)文化屹立在戲曲的歷史長(zhǎng)河中。祁劇音樂(lè)的文化底蘊(yùn)深厚，無(wú)論在音樂(lè)、表演還是文學(xué)、美術(shù)等多方面都為我們積累了豐富的財(cái)富，并于2008年列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。祁劇“四門(mén)腔”是祁劇音樂(lè)中特有的藝術(shù)形式，它是劇目中的角色在走四門(mén)時(shí)的一種專(zhuān)門(mén)唱腔，以一種特殊的形式存在于戲曲音樂(lè)之中，具有

2、獨(dú)特的魅力。本文以《三氣周瑜》中的【四門(mén)腔】為例來(lái)討論祁劇四門(mén)腔的一些基本特征，讓更多的人來(lái)了解祁劇、關(guān)心祁劇和保護(hù)祁劇，讓祁劇音樂(lè)中好的因素遷移到我們現(xiàn)代的作品中去。【關(guān)鍵詞】祁??；四門(mén)腔；南路；北路；板式四門(mén)腔是祁劇彈腔劇目中的角色在走四門(mén)時(shí)的一種專(zhuān)門(mén)唱腔，可分為男四門(mén)腔和女四門(mén)腔（又叫“沙子調(diào)”），四門(mén)腔又叫“殺四門(mén)”、“走四門(mén)”或“拜四門(mén)”，為祁劇所特有。其音樂(lè)板式采用的是慢板（一板三眼的拍子，即44拍子），速度稍慢或中速，起腔

3、時(shí)一般由慢板轉(zhuǎn)入四門(mén)腔，再由四門(mén)腔轉(zhuǎn)向“二流”板式（一板一眼的拍子，即24拍子）。每當(dāng)演唱四門(mén)腔時(shí)，需要在舞臺(tái)中間放一張桌子，并以桌子為中心，將桌子的四個(gè)方向分成四門(mén)。劇目中的角色每唱完“一門(mén)”腔之后就繞臺(tái)一周，并用專(zhuān)用鑼鼓點(diǎn)和專(zhuān)門(mén)的唱腔相配合，既長(zhǎng)于抒情，又可以將舞臺(tái)氣氛推向高了甩腔，將音樂(lè)擴(kuò)充到了四小節(jié)。總的說(shuō)來(lái)，其上下句的旋律都是采用前連的形式，上句落音于宮，下句落音于角。形成了倒裝的語(yǔ)氣。下句的最后一分句利用“甩腔”將下句的結(jié)構(gòu)

4、擴(kuò)充了，使得上下句結(jié)構(gòu)不對(duì)稱(chēng)。甩腔之后是渲染氣氛的鑼鼓音樂(lè)，讓音樂(lè)變得跌宕起伏，別具特色?！咀叨T(mén)】腔的音樂(lè)與【走一門(mén)】腔是對(duì)稱(chēng)的，也是由“恨”字起腔。【走三門(mén)】腔與【走二門(mén)】腔一樣，其唱腔的旋律完全可以在【走一門(mén)】腔與【走二門(mén)】腔中找到其影子，變化不大，同樣在下句唱腔中用“甩腔”擴(kuò)充篇幅而形成上下句結(jié)構(gòu)的不對(duì)稱(chēng)。其最主要的唱腔研究應(yīng)放在【走四門(mén)】腔?！咀咚拈T(mén)】的上句和前面的“三門(mén)”一樣，是對(duì)應(yīng)的“分句分句短過(guò)門(mén)分句填充式小過(guò)門(mén)分句”，