歷代山水名畫(huà)200幅技法解4

1、69、明代沈周、明代沈周《廬山高圖廬山高圖》沈周（1427～1509）明代杰出書(shū)畫(huà)家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。漢族，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專(zhuān)事詩(shī)文、書(shū)畫(huà)，是明代中期文人畫(huà)“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱(chēng)“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話(huà)舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來(lái)博取眾長(zhǎng)，出入于宋

2、元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄強(qiáng)。沈周的繪畫(huà)，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫(xiě)意山水的表現(xiàn)技法，成為吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖。所作山水畫(huà)，有的是描寫(xiě)高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)

3、作品則是描寫(xiě)南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的幽閑意趣?！稄]山高圖》紙本、設(shè)色、縱193。8厘米，橫981厘米，今藏臺(tái)北故宮博物院。祝賀老師陳寬70壽辰而創(chuàng)作的巨幅山水。畫(huà)家采用全景式構(gòu)圖，以高遠(yuǎn)法布置畫(huà)面，山巒重疊，草木繁茂，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)雄偉。畫(huà)面下段近景一角畫(huà)山根坡石，勁松雜樹(shù)。中段以廬山瀑布為中心，飛流直下，其中兩崖間斜橫木橋，打破瀑布直線的單調(diào)。下段兩株高大的勁松，其姿態(tài)明顯與中段山岡向上的趨勢(shì)相呼應(yīng)，把觀者的視覺(jué)自然引

4、向畫(huà)面上段，使近、中、遠(yuǎn)景自下而上氣脈相連。上段主峰雄偉，兩邊奇峰兀立，云霧浮動(dòng)。主峰給人以崇高雄渾，厚重質(zhì)樸之感，似乎寓意老師的寬厚博大的人格精神。《廬山高圖》是屬于所謂“細(xì)沈”之作。這幅畫(huà)在畫(huà)法上是借鑒元代畫(huà)家王蒙的技法，山峰多用解索皴，筆法穩(wěn)健，充滿(mǎn)著強(qiáng)烈的節(jié)奏和力感。中段山岡用折帶皴，與王蒙《葛稚川移居圖》畫(huà)法有些相似，墨色較淡，皴筆精細(xì)，表現(xiàn)出崖壁的險(xiǎn)峻。左邊崖壁先勾后皴，墨色較重，并以焦墨密點(diǎn)，顯得蒼郁幽深。整個(gè)畫(huà)面山石、層

5、巖，稠密交疊，一峰一石，作者都以干筆萬(wàn)筆的皴、點(diǎn)。組成濃淡、疏密的遠(yuǎn)近層次，和樸茂蒼郁的藝術(shù)情趣。而且細(xì)節(jié)之處，如山中自云，山上的雜樹(shù)小草，石階、小路，以及人物等都畫(huà)得一絲不茍，顯示出畫(huà)家的旺盛的精力和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作精神。然而，由于作者在畫(huà)法上盡力模仿王蒙，企圖重現(xiàn)元人的嘶風(fēng)，盡管他畫(huà)得很完美，但從整體看卻缺少元人那種不激不勵(lì)的平淡天真的趣味，多少讓人感到有些做作的印象。71、明代周臣、明代周臣《春山游騎圖春山游騎圖》周臣是明代中期的著