詩(shī)歌格律與美聲之道

1、文章參《考名作欣賞》９０年第五期的一篇文章，現(xiàn)在應(yīng)該很難找到。在這里只談詩(shī)歌，對(duì)于詞偶爾興起填幾首，因?yàn)樗匀贿€沒搞明白，想班門弄斧覺得資本尚少。寫了一半發(fā)現(xiàn)自己表達(dá)能力很是問題，許多東西總是詞不達(dá)意，也許其中有些只有自己才知道想要說什么。讀了幾遍，最終只寫了一些入門的淺的知識(shí)。權(quán)當(dāng)拋磚引玉吧。以前在一本書上看到一則趣事：據(jù)說郭沫若在一次世界和平理事會(huì)發(fā)言，外國(guó)朋友覺得他的聲音像唱歌一樣好聽，而那些外國(guó)人并不懂中國(guó)話。大抵是說中國(guó)話有抑

2、揚(yáng)頓挫之美。以前總覺得平水韻既束縛思想又礙于表意，但慢慢體會(huì)發(fā)現(xiàn)周圍那些說話特好聽的，基本都符合詩(shī)句中的平仄音律。漢語(yǔ)好聽有賴于聲音的抑揚(yáng)頓挫。而聲音的抑揚(yáng)頓挫是由四聲的交互使用而造成的。傳統(tǒng)的詩(shī)美原則是溫柔敦厚。反映在音律上則以和諧為美。根據(jù)聲音搭配的美聽與否，有律句與非律句之分。文中對(duì)于詩(shī)句，只具體講某一句，對(duì)于一整首詩(shī)需自己體會(huì)，偶爾提提，不可細(xì)讀，畢竟學(xué)詩(shī)不是一時(shí)半刻即可，以免陷入誤區(qū)，自尋煩惱。若有心自然想法去懂，若無(wú)心講了也

3、是覺得對(duì)不起自己。文中平用“—”替代，仄用“｜”替代。平即為普通話中的一聲二聲，仄為三聲四聲。古代詩(shī)歌發(fā)展從四言詩(shī)到七言，就像小時(shí)候?qū)懽魑南日莆斩叹渲髦^賓然后才去弄那些亂七八糟的復(fù)句一樣。四言句平仄定式為（１）平起：——||紅花滿樹（2）仄起：||——昔日江濱。五言詩(shī)句增加一個(gè)音節(jié)，成為“二三”兩頓，細(xì)分則為“二二一”“二一二”三頓。（1）平起：——||天寒白屋——||—天寒白屋貧?！S鶴翠柳———｜｜黃鶴鳴翠柳。（２）仄起：｜｜

4、——日暮蒼山｜｜——｜日暮蒼山遠(yuǎn)。｜｜——白鷺青天｜｜———白鷺上青天。從五言的兩種格式可以推出七言詩(shī)句兩種相應(yīng)格式。（１）平起：——｜｜——｜天門中斷楚江開。——｜｜｜——孤帆一片日邊來。（２）仄起：｜｜——｜｜—碧水東流至此回。｜｜———｜｜兩岸青山相對(duì)出。上面這一段基礎(chǔ)，不做任何解釋。一首簡(jiǎn)單的詩(shī)由四句構(gòu)成，第一句與第二句構(gòu)成一對(duì)，第三第四句構(gòu)成一對(duì)。第二第三句需粘在一起，（上句與下句平仄格式完全相反稱作一對(duì)。上聯(lián)的下句與下聯(lián)的上

5、句起步的一頓，平仄相同，叫做粘）。有些詩(shī)失對(duì)失粘指的雪冬小大寒。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。最為喜歡的是蘇東坡的《題金山寺回文詩(shī)》：潮隨暗浪雪山傾，遠(yuǎn)浦漁舟釣月明。橋?qū)λ麻T松徑小，檻當(dāng)泉眼石波清。迢迢綠樹江天曉，藹藹紅霞海日晴。遙望四邊云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。倒讀為：輕鷗數(shù)點(diǎn)千峰碧，水接云邊四望遙。晴日海霞紅藹藹，曉天江樹綠迢迢。清波石眼泉當(dāng)檻，小徑松門寺對(duì)橋。明月釣舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪暗隨潮。本打算再寫一些對(duì)聯(lián)的知識(shí)，以前讀過瘋?cè)嗽?/p>