視聽語言復(fù)習(xí)資料

1、一，填空，判斷一，填空，判斷1、景、景景是銀幕和屏幕的單個畫面圖像，是一種空間概念。景是銀幕和屏幕的單個畫面圖像，是一種空間概念。2、景別、景別攝影機從各種不同視距對拍攝對象拍攝時，所獲得的范圍大小和內(nèi)容不同的畫面。景和攝影機從各種不同視距對拍攝對象拍攝時，所獲得的范圍大小和內(nèi)容不同的畫面。景和景別都是瞬間的空間呈現(xiàn)。景別都是瞬間的空間呈現(xiàn)。3、鏡頭、鏡頭鏡頭是由包含在銀幕景框內(nèi)的主題素材的容量所界定的，一個鏡頭是攝影機從開拍到停鏡頭是

2、由包含在銀幕景框內(nèi)的主題素材的容量所界定的，一個鏡頭是攝影機從開拍到停止所記錄的全部影像。止所記錄的全部影像。鏡頭主要是時間概念。鏡頭主要是時間概念。4、大遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景用廣角鏡頭拍攝，通常高角度拍攝；用以定場或提示寬廣開闊的空間，取景范圍最大，用廣角鏡頭拍攝，通常高角度拍攝；用以定場或提示寬廣開闊的空間，取景范圍最大，適宜表現(xiàn)自然景色，渲染氣氛創(chuàng)作意境?？梢宰鳛橐粋€主鏡頭交代時間、空間背景以及拍適宜表現(xiàn)自然景色，渲染氣氛創(chuàng)作意境?？梢宰?/p>

3、為一個主鏡頭交代時間、空間背景以及拍攝主體的運動態(tài)勢等，大遠(yuǎn)景鏡頭，有時被稱為定位鏡頭（近距離鏡頭的空間參照框架）攝主體的運動態(tài)勢等，大遠(yuǎn)景鏡頭，有時被稱為定位鏡頭（近距離鏡頭的空間參照框架），大都是外景鏡頭，這類鏡頭最有效的運用常見于一些史詩性影片中，如西部片、戰(zhàn)爭片、大都是外景鏡頭，這類鏡頭最有效的運用常見于一些史詩性影片中，如西部片、戰(zhàn)爭片、武士片、歷史片。武士片、歷史片。5、全景鏡頭、全景鏡頭以表現(xiàn)被攝對象全貌和所處位置局部環(huán)境

4、為目的，交代事件發(fā)生環(huán)境和主體物間的以表現(xiàn)被攝對象全貌和所處位置局部環(huán)境為目的，交代事件發(fā)生環(huán)境和主體物間的關(guān)系，全景和遠(yuǎn)景比較，全景游明確的內(nèi)容中心視野小些，被攝主體可能占滿整個銀幕，關(guān)系，全景和遠(yuǎn)景比較，全景游明確的內(nèi)容中心視野小些，被攝主體可能占滿整個銀幕，人物動作和環(huán)境比較清晰，是塑造環(huán)境中人物形象的主要手段。全景又叫全身鏡頭，人物人物動作和環(huán)境比較清晰，是塑造環(huán)境中人物形象的主要手段。全景又叫全身鏡頭，人物在畫面中高度大致等同

5、于畫面高度，往往是一場戲的主鏡頭，在畫面中高度大致等同于畫面高度，往往是一場戲的主鏡頭，6、中景鏡頭、中景鏡頭介于全景和特寫間的鏡頭，視覺范圍在人物膝蓋以上。人物形體動作和神態(tài)表情可以介于全景和特寫間的鏡頭，視覺范圍在人物膝蓋以上。人物形體動作和神態(tài)表情可以反映人物內(nèi)心情感，是影視作品中使用最多的景別。能充分展示拍攝主體富有表現(xiàn)力的局反映人物內(nèi)心情感，是影視作品中使用最多的景別。能充分展示拍攝主體富有表現(xiàn)力的局部，角色間關(guān)系；手勢動作常

6、常是畫面主要部分，環(huán)境降為其次。部，角色間關(guān)系；手勢動作常常是畫面主要部分，環(huán)境降為其次。7、大特寫、大特寫是視距最近的一種鏡頭語言，能突出強調(diào)關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，比如：驚愕的眼睛、淚水、是視距最近的一種鏡頭語言，能突出強調(diào)關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，比如：驚愕的眼睛、淚水、抽搐的肌肉等等，造成強烈的情感宣泄和視覺沖擊。抽搐的肌肉等等，造成強烈的情感宣泄和視覺沖擊。8、拍攝角度、拍攝角度攝影和鏡頭與拍攝對象在水平方向和垂直方向所形成的夾角，即拍攝角度，角度界定

7、攝影和鏡頭與拍攝對象在水平方向和垂直方向所形成的夾角，即拍攝角度，角度界定取決于攝影機位置。取決于攝影機位置。9、推鏡頭、推鏡頭被攝主體不動，攝影機由遠(yuǎn)而近向主體推進的連續(xù)畫面，攝影機向前推進時，被攝主體被攝主體不動，攝影機由遠(yuǎn)而近向主體推進的連續(xù)畫面，攝影機向前推進時，被攝主體的主要部分就在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所表現(xiàn)的部位，是漸進的解釋過的主要部分就在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所表現(xiàn)的部位，是漸進的解釋過程。

8、程。10、拉鏡頭、拉鏡頭將攝影機放在移動車上，對著人物或景物自后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機逐漸遠(yuǎn)離被攝將攝影機放在移動車上，對著人物或景物自后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個局部逐漸擴展使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系，或揭示主體，畫面就從一個局部逐漸擴展使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系，或揭示原先位于取景框外的驚奇事物。原先位于取景框外的驚奇事物。11、移鏡頭、移鏡頭一般指攝影機跟隨著表現(xiàn)主體的運動

9、所作的橫向平移或上下移動。移鏡頭使畫面不斷延一般指攝影機跟隨著表現(xiàn)主體的運動所作的橫向平移或上下移動。移鏡頭使畫面不斷延伸，畫面構(gòu)圖不斷擴展，發(fā)生變化，富有運動感和節(jié)奏感。伸，畫面構(gòu)圖不斷擴展，發(fā)生變化，富有運動感和節(jié)奏感。12、空鏡頭、空鏡頭又稱又稱“景物鏡頭景物鏡頭“，只視聽作品中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情，只視聽作品中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。有關(guān)的人物）的鏡頭。純度的變

10、化，是從最高純度色（最鮮艷色）純度的變化，是從最高純度色（最鮮艷色），到最低純度色（中性灰）之間的等級，到最低純度色（中性灰）之間的等級變化。純度最高的是紅色，黃色次之；綠色的純度只是紅色的一半。變化。純度最高的是紅色，黃色次之；綠色的純度只是紅色的一半。26、暖色與冷色、暖色與冷色色的冷暖屬性是色覺與溫度感連結(jié)的色彩感受現(xiàn)象。色的冷暖屬性是色覺與溫度感連結(jié)的色彩感受現(xiàn)象。冷暖色最容易引起生理上，心理上的共鳴。冷暖色最容易引起生理上，心

11、理上的共鳴。紅色，橙色，黃色等容易讓人聯(lián)想到火，炎熱，干燥的土地，灑滿大地的陽光等紅色，橙色，黃色等容易讓人聯(lián)想到火，炎熱，干燥的土地，灑滿大地的陽光等—暖色暖色藍(lán)色，藍(lán)紫色，青色等，讓人聯(lián)想到寒冷的夜空，樹蔭，冰燈藍(lán)色，藍(lán)紫色，青色等，讓人聯(lián)想到寒冷的夜空，樹蔭，冰燈—冷色冷色27、運動鏡頭、運動鏡頭符合視點和剪輯的要求符合視點和剪輯的要求28、對白、對白是人物語言在影視中的基本表現(xiàn)形式，是刻畫人物性格的重要手段是人物語言在影視中的基

12、本表現(xiàn)形式，是刻畫人物性格的重要手段29、獨白、獨白獨白主要用于揭示人物的內(nèi)心世界和心理動機獨白主要用于揭示人物的內(nèi)心世界和心理動機30、旁白、旁白旁白是一畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱自述或第三人稱的評論和解說，用于交待時間，地旁白是一畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱自述或第三人稱的評論和解說，用于交待時間，地點，人物，環(huán)境，背景等。讓觀眾的欣賞有一個思想準(zhǔn)備，以引起某種懸念或?qū)∏樽黩唿c，人物，環(huán)境，背景等。讓觀眾的欣賞有一個思想準(zhǔn)備，以引起某種

13、懸念或?qū)∏樽黩唑腰c水式，畫龍點睛式的議論和點評，給觀眾留下無窮的思索，旁白還用在劇情大幅度時蜓點水式，畫龍點睛式的議論和點評，給觀眾留下無窮的思索，旁白還用在劇情大幅度時空跳躍時，對省略的事件過程作簡短的說明，使之過渡自然?？仗S時，對省略的事件過程作簡短的說明，使之過渡自然。31、音樂的分類、音樂的分類從發(fā)音種類上講，包括器樂和聲樂；從音樂形態(tài)上講，包括有聲音源和無聲源。從發(fā)音種類上講，包括器樂和聲樂；從音樂形態(tài)上講，包括有聲音源和

14、無聲源。名詞解釋名詞解釋場面調(diào)度：指導(dǎo)演對一個場景路線內(nèi)演員的行動路線、地位和演員之間的交流等表演活動場面調(diào)度：指導(dǎo)演對一個場景路線內(nèi)演員的行動路線、地位和演員之間的交流等表演活動所進行的藝術(shù)處理，以及拍攝現(xiàn)場個部門，各元素的調(diào)配安排，以達(dá)到敘事的所進行的藝術(shù)處理，以及拍攝現(xiàn)場個部門，各元素的調(diào)配安排，以達(dá)到敘事的表意的目的。表意的目的。封閉性構(gòu)圖：也是常規(guī)的影視構(gòu)圖，他遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，強調(diào)把框架邊緣內(nèi)看做畫面封閉性構(gòu)圖：也是常規(guī)的

15、影視構(gòu)圖，他遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，強調(diào)把框架邊緣內(nèi)看做畫面空間，追求畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡?？臻g，追求畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡?？甄R頭：又稱空鏡頭：又稱“景物鏡頭景物鏡頭”指視聽作品中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指劇指視聽作品中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。情有關(guān)的人物）的鏡頭。定格：第一段的結(jié)尾畫面作定格處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，接著出現(xiàn)下一個畫面，定格：第一段的結(jié)尾畫面

16、作定格處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，接著出現(xiàn)下一個畫面，這比較適合于不同主體段落間的轉(zhuǎn)換。另外還有閃白閃黑等。這比較適合于不同主體段落間的轉(zhuǎn)換。另外還有閃白閃黑等。畫面構(gòu)圖：所謂影視畫面構(gòu)圖，是指納入影片畫面中的各影像元素之間的關(guān)系（分布）和畫面構(gòu)圖：所謂影視畫面構(gòu)圖，是指納入影片畫面中的各影像元素之間的關(guān)系（分布）和分配，即指人、景、物的位置分布及形、光、色的配合。分配，即指人、景、物的位置分布及形、光、色的配合。畫面環(huán)境：指主體或者

17、包括陪體所處的環(huán)境，即是前景（主體人物前方的景物）畫面環(huán)境：指主體或者包括陪體所處的環(huán)境，即是前景（主體人物前方的景物）、后景（在、后景（在主體人物后面緊挨主體人物的景別）主體人物后面緊挨主體人物的景別）、和背景（能夠映襯主體的大環(huán)境）、和背景（能夠映襯主體的大環(huán)境）時空觀：主要包括永恒的時空觀（按照日常的時間來組織鏡頭）時空觀：主要包括永恒的時空觀（按照日常的時間來組織鏡頭）、相對的時空觀（有意的把、相對的時空觀（有意的把時間延長或壓

18、縮來表現(xiàn)）時間延長或壓縮來表現(xiàn)）、混沌的時空觀。、混沌的時空觀。轉(zhuǎn)場手段：轉(zhuǎn)場，指兩個鏡頭之間的銜接技巧。主要有：切入切出、淡入淡出、疊出疊入、轉(zhuǎn)場手段：轉(zhuǎn)場，指兩個鏡頭之間的銜接技巧。主要有：切入切出、淡入淡出、疊出疊入、劃出劃入、圈出圈入、翻頁、定格。劃出劃入、圈出圈入、翻頁、定格。景深：指距離攝像機鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。景深：指距離攝像機鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。視覺暫留：人的大腦可以把

19、人眼所看到的視覺形象，在視網(wǎng)膜上保留時間比眼睛實際的記視覺暫留：人的大腦可以把人眼所看到的視覺形象，在視網(wǎng)膜上保留時間比眼睛實際的記錄時間稍長一些，而這種現(xiàn)象的支流性使得視網(wǎng)膜上一系列獨立的形象，可以錄時間稍長一些，而這種現(xiàn)象的支流性使得視網(wǎng)膜上一系列獨立的形象，可以互相連接，甚至混合起來，從而給人以影像的幻覺?；ハ噙B接，甚至混合起來，從而給人以影像的幻覺。軸線原則：為了保持連貫的方向感，一組鏡頭中機位和被攝對象的位置變化是受限的，一軸