淺談中國傳統(tǒng)文學(xué)對張資平小說的影響

1、淺談中國中國傳統(tǒng)傳統(tǒng)文學(xué)文學(xué)對張資對張資平小平小說的影響的影響04漢語漢語言文學(xué)言文學(xué)盧紅盧紅珍張資平，一個頗受爭議的人。他的長篇小說《沖積期化石》是新文學(xué)史上第一篇長篇小說，他早期的作品充滿著反封建，渴求解放的思想，但是之后的作品，大多彌漫著性的氣息，被當(dāng)時候的文人所不齒。他的三角戀愛模式的“小說學(xué)”曾受到魯迅的嚴(yán)肅批評，但是卻受到讀者的追捧，例如《愛之渦流》出版半年就再版三次，《飛絮》不到三年就再版八次，《苔莉》1927年初版以后，

2、一再重印，仍經(jīng)常被搶購一空，到1931年已印到第九版，這說明他的作品曾經(jīng)擁有眾多的讀者。所謂人如其文，從創(chuàng)造社的元老到性愛大將，從新文學(xué)的大將到文化漢奸，張資平的一生也是充滿傳奇性。由于在20世紀(jì)三四十年代在汪偽政府任職，這段黑暗的政治生涯，導(dǎo)致了他一生被冠名“文化漢奸”。也是由于這個原因，他的作品以很多時候都得不到公正的評價。但是我個人認(rèn)為，盡管文學(xué)是和政治有關(guān)，但是我們在評價文學(xué)的作品的時候僅僅因為政治的原因而把作品拒絕在文學(xué)的殿堂

3、之外或者給予不公平的評價，這種做法實在值得深思。更何況張資平的政治墮落也是在三四十年代，這對他的早期作品應(yīng)該沒有什么影響的。撇開政治的原因，我們重新審讀張資平的文章，或許應(yīng)該能給予他的作品一個合理的評價吧。目前對于張資平的作品研究主要是集中在他的日本求學(xué)經(jīng)歷對他文學(xué)創(chuàng)作的影響，至于中國傳統(tǒng)文學(xué)對他作品的影響的研究還是比較少。即使有也是比較零碎，而且主要集中在客家文化對他創(chuàng)作的影響。事實上，“五四”新文學(xué)之后，精英文學(xué)成為主流，舊文學(xué)并沒

4、有消失，一部分就沉入了民間，得到存活的可能。張資平早期的小說，游刃在通俗性和現(xiàn)代性之間，卻流露出舊小說的痕跡。張資平從小就接受了中國傳統(tǒng)文學(xué)的熏陶。從未滿四周歲到十七歲出國留學(xué)較一下就很容易發(fā)現(xiàn)了。張資平的早期小說創(chuàng)作，和創(chuàng)造社成員如郭沫若、郁達(dá)夫的小說傾向相似，大多從自我對人生的情感體驗展示那個時代知識分子的精神世界。處女作《約檀河之水》的故事并不曲折動人，但作品彌漫著主人公濃厚的感嘆以及沉重的哀怨、無奈的懺悔。作為中國新文學(xué)史上第一

5、篇長篇小說《沖積期化石》，張資平用類似自傳體的方式抒寫，把人生旅途的艱辛、孤獨、迷茫情緒以及青春期性苦悶展現(xiàn)在讀者面前。然而，張資平這種情緒的流露和郁達(dá)夫、郭沫若等人不完全相同，對于情緒的沖動、情緒的體驗和表現(xiàn)，他有所保留，有所節(jié)制。他更注重把情緒的流露和生活現(xiàn)實結(jié)合起來，強調(diào)一種真實感。《木馬》用悲哀、悵惘的情調(diào)敘寫了一位日本市民的家庭悲劇渲染出一種不可名狀的煩惱、哀愁情緒，用寫實手法，隱隱傳達(dá)出人生災(zāi)難的消息和平凡人生的無限含義?！?/p>

6、三七的晚上》雖然抒情色彩極濃，但情緒并不是直接地宣泄，而是滲透在作者用寫實手法描寫出種種事物上。作品的寫實性和語言的精練性在張資平中后期的小說得到更盡致的表現(xiàn)。自從寫出《苔莉》和創(chuàng)造社決裂后，他的小說越來越通俗，越來越艷情了，此時的他似乎有意識把筆端伸向男女之間的多角戀愛以及性描寫。這種做法曾經(jīng)引起了那個時代許多文人的抨擊，魯迅先生曾經(jīng)用一個“△”來概括張的戀愛小說。②但是我覺得正是這種世俗的描寫使張資平的小說更加接近世態(tài)的白描敘述，更