書(shū)法知識(shí)問(wèn)題大匯總(全)

1、書(shū)法知識(shí)問(wèn)題大匯總書(shū)法知識(shí)問(wèn)題大匯總《指腕形式指腕形式》《筆管形式筆管形式》《筆法名目筆法名目》《指腕形式》1、名指揭上：作仰畫(huà)及豎之起筆至上半截并用之。2、雙指鉤下：謂名指中指，直畫(huà)力行用之。3、斜指抬筆：挑法用之。4、右揭腕：指左斜；小指與下腕向右下行，筆亦輕抬而出，撆法用之；指法之卷，其形也如此。5、左揭腕：指右斜，雙鉤筆用力抵拒背拋戈用之?！豆P管形式》1、正直：起筆收筆正直以待作書(shū)及其運(yùn)也；上下斜側(cè)惟意所使，至筆既定端若繩，此之

2、為筆正。2、向上：名指揭上筆管，下節(jié)隨之上?！?、向下：雙指鉤下筆管下節(jié)隨之下。4、向上左斜：直畫(huà)須推筆管，下節(jié)向上左出作斜勢(shì)落下；又顧左顧右勢(shì)，筆管先斜面后落5、向右下斜：字之收筆，有用此勢(shì)者，用意拱對(duì)字之中心，唯預(yù)想字形方能解此。6、向左下斜：撆至末鋒卷處，筆管斜而向下?！豆P法名目》是章言；筆畫(huà)已著紙，凡法俱在畫(huà)中，有形象可尋者也。1、提：頓后必須提，蹲與駐后也須提，提者以筆提起，減于頓之分?jǐn)?shù)；也看落筆之分?jǐn)?shù)。2、轉(zhuǎn)：圍法也。有園轉(zhuǎn)

3、回旋之意。3、折：筆鋒欲左先右，往回左也，直畫(huà)上下也然。4、頓：力注筆端，透入紙背，筆重按下。5、挫：頓后從筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)離于頓處，凡轉(zhuǎn)角及剔用之；挫有分寸，過(guò)則脫節(jié)，不及則氣促。6、蹲：用筆如頓，特不重按。11、潔凈：如皓月流天，無(wú)纖云蒙翳也從顏柳入手，參以歐虞自得之。12、疾澀：宜疾則疾，不疾則失勢(shì)，宜澀則澀，不澀則病生，疾徐在心，形體在字，得心應(yīng)手，妙出筆端。13、跌宕：熟極而化，方能跌宕，此境不可勉求，若勉強(qiáng)非浮滑率易則怪僻

4、無(wú)度。14、絲牽使轉(zhuǎn)：絲牽有形跡，使轉(zhuǎn)無(wú)形跡，牽絲為有形使轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)為無(wú)形之牽絲。15、渡：一畫(huà)方定，即從空際飛渡，以成二畫(huà)之筆勢(shì)乃勁，所謂形見(jiàn)于末畫(huà)之先，神留于既畫(huà)之后也。16、留：筆機(jī)往矣，要必有以延之；所以展不盡之情，蓄有余之勢(shì)也。米老日：無(wú)垂不縮，無(wú)往不收。（節(jié)選自元版本）“三希堂法帖三希堂法帖”是怎么回事？是怎么回事？“三希堂法帖三希堂法帖”中有沒(méi)有歐陽(yáng)詢的中有沒(méi)有歐陽(yáng)詢的“九成宮醴九成宮醴泉銘泉銘”？中國(guó)清代宮廷刻帖?？逃谇?/p>

5、十二年（1747)?；实酆霘v敕命吏部尚書(shū)梁詩(shī)正、戶部尚書(shū)蔣溥等人，將內(nèi)府所藏歷代書(shū)法作品，擇其精要，由宋璋、扣住、二格、焦林等人鐫刻而成。法帖共分32冊(cè)，刻石500余塊，收集自魏、晉至明代末年共135位書(shū)法家的300余件書(shū)法作品，因帖中收有被當(dāng)時(shí)乾隆帝視為3件稀世墨寶的東晉書(shū)跡，即王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，而珍藏這3件稀世珍寶的地方又被稱(chēng)為三希堂，故法帖取名《三希堂法帖》。三希堂收藏的三件稀世之寶是什